妙筆生花事 何處惹閑愁
——江宏偉的工筆花鳥(niǎo)畫藝術(shù)

□ 春 林

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妙筆生花事 何處惹閑愁
——江宏偉的工筆花鳥(niǎo)畫藝術(shù)

□ 春 林

《蘆塘鷓鴣圖》 江宏偉

《平安圖》 江宏偉

江宏偉的工筆花鳥(niǎo)畫，在深入挖掘傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，融入現(xiàn)代形式美法則，形成了既現(xiàn)代又不失古典的獨(dú)特工筆花鳥(niǎo)畫藝術(shù)風(fēng)格。在構(gòu)圖中，他繼承了傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)的構(gòu)圖程式——折枝構(gòu)圖。折枝法，顧名思義，是在畫面中只取部分枝葉，以部分聯(lián)想整體，畫面大多用于近景描繪，描繪客體，常常只有一部分枝葉和若干禽蟲(chóng)。這樣的構(gòu)圖形式，使得畫面更加簡(jiǎn)潔，繪畫主體更加注重對(duì)細(xì)節(jié)的把握與提煉。折枝法的優(yōu)點(diǎn)，在于能夠鮮明地突出主體，有利于意境的營(yíng)造。江宏偉在繼承傳統(tǒng)折枝技法的基礎(chǔ)上，將現(xiàn)代的形式美法則完美而貼切地融入畫面，使畫面更加豐富多變。同時(shí)，也增強(qiáng)了畫面的裝飾意味。例如，在傳統(tǒng)的折枝章法中，畫家講究一波三折，非常忌諱平行線的出現(xiàn)，認(rèn)為平行線的出現(xiàn)會(huì)使得畫面呆板、單調(diào)。但江宏偉在繪畫創(chuàng)作中，卻大膽地應(yīng)用了水平構(gòu)圖，而且取得了良好的畫面效果，對(duì)畫面的協(xié)調(diào)統(tǒng)一起到了關(guān)鍵作用。

在繪畫色彩的表現(xiàn)上，江宏偉形成了鮮明獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。色彩是一幅繪畫最基本的表現(xiàn)元素之一，也是傳達(dá)創(chuàng)作主體思想感情的主要載體。江宏偉工筆花鳥(niǎo)畫的賦色，最根本地來(lái)源于其對(duì)自然的深刻體味之后的內(nèi)心回應(yīng)。這種內(nèi)心的回應(yīng)，使其在色彩的表現(xiàn)上具有深刻的主觀色彩意象。另一方面，江宏偉在南京藝術(shù)學(xué)院的學(xué)習(xí)過(guò)程中，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)和掌握了西方色彩構(gòu)成理念。因此，他在繪畫創(chuàng)作過(guò)程中，將西方色彩理念加以靈活運(yùn)用，尤其在色彩的對(duì)比、色彩的調(diào)和，以及間色、補(bǔ)色的應(yīng)用方面精心經(jīng)營(yíng)，豐富了畫面色彩和隨類賦彩的傳統(tǒng)賦色理念。江宏偉繪畫色彩的另外一個(gè)表現(xiàn)，在于其對(duì)繪畫背景別出心裁的藝術(shù)處理，運(yùn)用多次暈染之后的反復(fù)水洗，形成古樸素雅的肌理背景，在增強(qiáng)畫面色彩裝飾性的同時(shí)，也從色彩的角度營(yíng)造出了寧?kù)o、古典的審美意蘊(yùn)。

江宏偉工筆花鳥(niǎo)畫中對(duì)線的應(yīng)用，更有其獨(dú)到之處。傳統(tǒng)繪畫理論體系素來(lái)重視筆法，在繪畫中講究書(shū)法用筆，有“書(shū)畫同源”之說(shuō)。傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫，同樣重視筆法，具體表現(xiàn)為對(duì)線條的運(yùn)用。線條是造型的根本、畫面的筋骨。傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫，講究線條的起承轉(zhuǎn)合、剛?cè)?、方圓等。與傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫的線條表現(xiàn)相比，江宏偉的工筆花鳥(niǎo)畫適當(dāng)?shù)厝趸司€條的表現(xiàn)。他認(rèn)為，對(duì)于線條的運(yùn)用，不應(yīng)是刻板說(shuō)教上的運(yùn)用，需對(duì)當(dāng)下所面臨的客觀世界進(jìn)行美的感悟和創(chuàng)作。

我們不難看出，江宏偉的工筆花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作，帶有強(qiáng)烈的古典審美氣質(zhì)，其畫面意境古雅清新。無(wú)論是對(duì)自然的體悟，還是對(duì)繪畫創(chuàng)作，他都遵從創(chuàng)作主體的心靈感悟。江宏偉對(duì)于傳統(tǒng)的感知和體悟不拘泥于表面，而更加注重深層次的精神體悟與溝通，并且將這種體悟和感知用于引導(dǎo)其當(dāng)下對(duì)自然的感知，從而形成具有鮮明古典美感而又不失現(xiàn)代感的繪畫風(fēng)格。他的水洗法，豐富了當(dāng)今工筆花鳥(niǎo)畫的創(chuàng)作技法。水洗法，如今已被很多工筆花鳥(niǎo)畫家爭(zhēng)相效仿，各種水洗肌理的制作不斷出現(xiàn)，從技法的層面推動(dòng)了工筆花鳥(niǎo)畫的發(fā)展。江宏偉在給我們帶來(lái)古典雅致、意境悠遠(yuǎn)的繪畫風(fēng)格的同時(shí)，也使得傳統(tǒng)的美感再次受到人們的重視，他向我們展示了立足于傳統(tǒng)文化的根本而進(jìn)行創(chuàng)新的美麗畫卷。

《荷花小鳥(niǎo)》 江宏偉

江宏偉，1957年生于江蘇無(wú)錫，1977年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，曾任南京藝術(shù)學(xué)院教授?，F(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫院研究員、博士生導(dǎo)師、中央美院兼職教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫協(xié)會(huì)常務(wù)理事等。

其作品曾參加第六、七、八屆全國(guó)美展，以及批評(píng)家提名展、全國(guó)藝術(shù)大展、首屆北京國(guó)際雙年展等。并在廣東、臺(tái)灣、香港等地區(qū)，多次舉辦個(gè)人畫展，在美國(guó)、澳大利亞、加拿大、韓國(guó)、新加坡等國(guó)家的美術(shù)館、博物館參展，有多家媒體對(duì)其做過(guò)專題介紹。出版有《江宏偉花鳥(niǎo)畫集》 《當(dāng)代精英畫家作品集》 《二十世紀(jì)下半葉中國(guó)畫家叢書(shū)·江宏偉》《江宏偉畫工筆花鳥(niǎo)畫》《華藝?yán)葏矔?shū)·江宏偉》等。