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    朱淑真詞的花意象及其審美意蘊

    2016-07-20 02:22:54黃少娜
    甘肅開放大學學報 2016年3期
    關鍵詞:朱淑真審美意蘊

    黃少娜

    (華南師范大學 文學院,廣東 廣州 510006)

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    朱淑真詞的花意象及其審美意蘊

    黃少娜

    (華南師范大學 文學院,廣東 廣州510006)

    [摘要]朱淑真現(xiàn)存詞中涉及花意象的超過總數(shù)的三分之二,這個現(xiàn)象引人注目。從花解人語的審美趣味,花通人事的人文意蘊,花寄人心的情感依歸,展開對朱淑真詞涉花意象及審美意蘊的探討。不同花在朱淑真詞中代表著不同的審美趣味。部分花意象是原型意象,也有的化用前人詩句,具備較為豐富的人文內(nèi)涵。而朱淑真自身的身世經(jīng)歷和情感體驗也在花意象中大有體現(xiàn),花意象寄托頗多,審美意蘊豐富。

    [關鍵詞]朱淑真;詞;花意象;審美意蘊

    朱淑真,自號幽棲居士。關于其籍貫及生卒年歷來都有爭議,據(jù)黃嫣梨《朱淑真研究》考證,其祖籍徽州海寧,占籍浙江錢塘,應生于南宋高宗紹興至孝宗淳熙年間[1]2~5。這個推斷還是較有依據(jù)的。這段時期屬于南宋承平時期,故其詩詞幾乎沒有動亂的反映。朱淑真詩留存甚多,詞則只有二三十首,且部分混入了其他詞人的作品,據(jù)任德彪辨?zhèn)?,《柳梢青》三首?首詞為他人詞誤入,《阿那曲》是詩非詞[2]。確定是朱淑真作品的有23首(排除1個短句),加上存疑的3首,共26首①。表1是筆者根據(jù)26首詞列出的出現(xiàn)花意象的情況(排除含有“花”字但不是自然界花的情況,另題名也計入)。其中含有花意象的詞有19首,超過總量的三分之二。梅花最多,出現(xiàn)在9首詞中,梨花、桃花各有4首。這些花意象及其背后蘊含的審美意蘊,是本文擬探討的主題。

    表1 朱淑真詞出現(xiàn)花意象的情況

    一、花解人語的審美趣味

    宋代對于女性的束縛較前代多,再加上理學頗盛,女子大多居于自己的閨閣,不能隨意外出,每日所見,除了閨房,大約就是相鄰的院落。因此,栽種于院子里各式各樣的花便成了女性詞人歌詠吟誦的絕佳素材,朱淑真也不例外。

    承宋愛梅之風,朱淑真詞對于梅花的描述也是最多的。有爭春之梅:“倩誰寄語春宵,城頭畫鼓輕敲。繾綣臨歧囑咐,來年早到梅梢?!?《清平樂·風光緊急》)春天仿佛是詞人的情人,詞人纏綿不舍,并臨行囑咐其下一年早些到來。而梅在這里顯然充當?shù)氖窃绱旱氖拐?,春意最先在梅梢顯露?!饵c絳唇·冬》中冬風呼嘯,氣象蕭索,而“春工已覺。點破梅香萼?!边@梅萼上繚繞的一些春的氣息,似乎更加讓人感到欣慰。有月夜之梅:“竹里一枝梅,映帶林逾靜。雨后清奇畫不成,淺水橫疏影。 吹徹小單于,心事思重省。拂拂風前度暗香,月色侵花冷?!?《卜算子·詠梅》)“濕云不渡溪橋冷,蛾寒初破霜鉤影。溪下水聲長,一枝和月香。 人憐花似舊,花不知人瘦。獨自倚欄干,夜深花正寒?!?《菩薩蠻·詠梅》)明月初懸,梅香幽幽,一枝梅花驚破月色,橫斜而出,看花之人仿佛也能感受到籠罩在梅花上面的冷冷的月光。還有霜雪之梅,“應念隴首寒梅,花開無伴,對景真愁絕。”(《念奴嬌·催雪》)以雪為伴,無雪“愁絕”,梅花自有其傲人之處?!懊坊ㄒ琅f,歲寒松竹三益?!?《念奴嬌·鵝毛細剪》)大雪頃刻盈尺,更兼風雨肆虐,梅花的這份“依舊”,實在高潔有志,并非凡品。

    相比起梅花或清奇或高潔的形象,朱淑真筆下的梨花似乎是寂寞的代名詞?!坝駵p翠裙交,病怯羅衣薄。不忍卷簾看,寂寞梨花落?!?《生查子·寒食不多時》)美人新病,弱不勝風,梨花仿佛識人意,也在紛紛凋落,觸目傷神,毋如人花不相見?!靶憋L細雨作春寒。對尊前,憶前歡。曾把梨花、寂寞淚闌干?!?《江城子·賞春》)蕭郎只是昨日夢,而今相思,唯有以酒解愁。雨灑梨花,似是淚流,怎么讓人忍得住淚意呢?“雪壓庭春,香浮苑月,攬衣還怯單薄。欹枕徘徊,又聽一聲干鵲。粉淚共、宿雨闌干;清夢與、寒云寂寞?!?《月華清·梨花》)月夜難眠,一宿淚落,與雨中梨花何其相似。三詞皆有寂寞:因病而閑,無人可邀,是寂寞;蕭郎已去,對酒相思,是寂寞;月夜難眠,以淚洗面,是寂寞。這或許與梨花的寓意相關。梨花雖美,但色白,在喜紅喪白的中國古代,是為不吉;且“梨”與“離”諧音,故古代中國的大戶人家通常把梨花種在比較偏僻的院落,作為女子居住的閣樓自是十分深入的,我們也不難從“雪壓庭春”(《月華清·梨花》)這一類的詞中看出,朱淑真的院落就栽種著一大片的梨花。近梨閣樓或許也多寂寞,梨花在詞中經(jīng)常與寂寞、病、酒、淚一同出現(xiàn),也就不足為奇了。

    朱淑真詞中出現(xiàn)的桃也是比較多的,詞中多稱其為“夭桃”?!按合镓蔡彝陆{英,春衣初試薄羅輕,風和煙暖燕巢成。”(《浣溪沙·清明》)“深杏夭桃,端的為誰零落。”(《月華清·梨花》)宋人喜梅,不喜浮夸的桃花,脫胎于《詩經(jīng)》的“桃之夭夭”,在宋代已多指貶義,如“也無桃李妖嬈色”(《菩薩蠻·木樨》)。不過比起梅、梨在詞中表露出來的冷色調(diào),“一天飛絮東風惡,滿路桃花春水香”(《鷓鴣天·獨倚欄干晝?nèi)臻L》)的桃,似乎負責的是暖色調(diào)的調(diào)劑,當然,這種暖色調(diào)最后常常會被冷色調(diào)所取代,淑真的愁苦太多,歡樂溫暖的感覺似乎總是沒能真正進入她的詞里、心里。

    總之,在朱淑真的詞中,每種花都有著其鮮明的代表性,表露出作者復雜感情的一隅,顯示出一種審美趣味,而這種審美趣味的形成,一方面是古往今來詩歌意象的疊加積累的復合效應,一方面是詞人自身的生活經(jīng)歷和情感體驗的融合。

    二、花通人事的人文意蘊

    朱淑真詞中的花意象大多屬于原型意象。弗萊認為原型是“一種典型的或重復出現(xiàn)的意象”[3]。梅花在長期的歷史發(fā)展中,逐漸由實用功能向?qū)徝拦δ苻D(zhuǎn)化,在唐宋之際,梅作為人格審美意義的意象就定型了。朱淑真的梅花意象主要有三種,如:“應念隴首寒梅,花開無伴,對景真愁絕。”(《念奴嬌·催雪》)“梅花依舊,歲寒松竹三益。”(《念奴嬌·鵝毛細剪》)體現(xiàn)的是梅作為“歲寒三友”之一凌寒獨開、不畏嚴寒的高潔品格?!坝旰笄迤娈嫴怀?,淺水橫疏影?!薄胺鞣黠L前度暗香,月色侵花冷?!?《卜算子·詠梅》)“幾度醉吟,獨倚欄干黃昏后,月籠疏影橫斜照?!?《絳都春·梅花》)化用林逋“疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏”,表達梅花清幽香逸的風姿。前兩種意象的梅作為人格化的審美意義在詩詞中被廣泛運用,尤其宋詞中俯拾皆是?!袄`綣臨歧囑咐,來年早到梅梢”(《清平樂·風光緊急》)等則是梅由于其花期橫跨冬春兩季,經(jīng)常充當春的使者,這也是其原型意象之一。對于梨花意象的描寫,則同樣可以看出其化用之跡,白居易《長恨歌》“玉容寂寞淚闌干,梨花一枝春帶雨”即其藍本,其中淚、寂寞、雨等組合意象被較完整地保留下來,經(jīng)過詞人自己的情感體驗又重組形成不同的詞作,所不同的只是朱淑真詞作中是確有梨花,白作則是比喻義。部分前人評論家認為閨閣之詞,吟詠不出風月,意象相似度較大,價值不高或出于此。其實,即使是相同意象的組合,在優(yōu)秀的詞人手中也會有千姿百態(tài)的變化,朱淑真顯廁其列。以下面三首詞為例:

    生查子

    寒食不多時,幾日東風惡。

    無緒倦尋芳,閑卻秋千索。

    玉減翠裙交,病怯羅衣薄。

    不忍卷簾看,寂寞梨花落。[4]245

    江城子賞春

    斜風細雨作春寒。對尊前,憶前歡。曾把梨花、寂寞淚闌干。芳草斷煙南浦路,和別淚,看青山。

    昨宵結(jié)得夢夤緣。水云間,俏無言。爭奈醒來、愁恨又依然。展轉(zhuǎn)衾裯空懊惱,天易見,見伊難![4]247-248

    月華清梨花

    雪壓庭春,香浮苑月,攬衣還怯單薄。欹枕徘徊,又聽一聲干鵲。粉淚共、宿雨闌干;清夢與、寒云寂寞。除卻。是江梅曾許,詩人吟作。

    長恨曉風漂泊。且莫遣香肌,瘦減如削。深杏夭桃,端的為誰零落。況天氣、妝點清明,對美景、不妨行樂。翻著。向花前時取,一杯獨酌。[4]270-271

    同樣是風、寒、酒、淚與寂寞的組合,同樣是“玉容寂寞淚闌干,梨花一枝春帶雨”的化用,第一首中梨花寂寞,因為無人欣賞。無人賞玩是因為東風惡、人病怯,因為風惡人病而閑而寂寞,所以寂寞的不只是花,還有人。兩相寂寞,相見只能徒增傷感,所以不忍卷簾,只是這簾不卷,花依舊無人欣賞,人依舊無以遣懷,人花依舊只能寂寞。其實這首詞的意思還有更深的隱晦的一層,“玉容寂寞淚闌干,梨花一枝春帶雨”是唐明皇與楊貴妃別離后貴妃的情態(tài)。這里化用還表明著詞人與情人的分離,這種痛苦、寂寞、閑,其實浸透著分離后的痛苦與思念。第二首則直抒胸臆。開篇未久便點明借酒憶前歡。昨夜夢回盛開著梨花的離別之地,兩兩相對無言,詞人哭得淚流滿面,仿佛雨中梨花。醒來后發(fā)現(xiàn)離別之境已是過往,徹夜難眠,最后詞人痛呼“天易見,見伊難!”肝腸寸斷,催人心肺。第三首和第二首的意象更為相似,同樣是夢導致的一夜難眠,從而淚落如雨,在梨花院落中,詞人一邊喝酒,一邊賞花。只是比起第二首的痛徹心扉,第三首詞表面上說著是要及時行樂,所謂“有花堪折直須折,莫待無花空折枝”,只是這真的是行樂嗎?我們讀著詞句,感覺其字里行間可謂酸澀難當,愁苦不堪?。∪自~用近乎相同的意象組合翻出三種寫法寫別離后的愁苦,而梨花貫穿一脈,“梨”與“離”是縈繞不去的夢魘,寂寞的不只是梨花,寂寞的是詞人。

    三、花寄人心的情感依歸

    朱淑真詞中對于花的描寫,多源于現(xiàn)實觸發(fā)引起的一種情感表達,具有其自身特有的一些情感體驗和生活感悟。朱淑真出身于仕宦家族,所嫁丈夫雖然也為官,但“鷗鷺鴛鴦作一池,須知羽翼不相宜。東君不與花為主,何似休生連理枝”。(《愁懷》)似乎夫妻兩人性情不合,而她婚前早已有了情人,只是迫于父母、社會各方面的壓力,沒有在一起[1]27-29。作為一個很有主見的女子,朱淑真面臨的來自周圍的壓迫在作品中多有體現(xiàn),“女子弄文誠可罪,那堪詠月更吟風。磨穿鐵硯成何事,繡折金針卻有功”(《自責》)。對于創(chuàng)作了幾百首詩詞的朱淑真來說,這首詩與其說是自責,毋寧是在反諷。再聯(lián)系其死后“其詩并為父母一火焚之”[5](魏仲恭《斷腸詩集序》),詞人與當時社會的格格不入可見一斑。

    縱觀朱淑真那些涉及花意象的詞,我們常常會發(fā)現(xiàn)“寒”作為背景一直反復出現(xiàn):“風勁云濃。暮寒無奈侵羅幕?!?《點絳唇·冬》)“辦取舞裙歌扇,賞春只怕春寒。卷簾無語對南山,已覺綠肥紅淺?!?《西江月·春半》) “斜風細雨作春寒。對尊前,憶前歡?!?《江城子·賞春》) “寒”這個表溫度詞多次出現(xiàn),顯然與朱淑真感覺到的外界的險惡是有關聯(lián)的,對丈夫的不喜、對情人的思念,追求自身價值卻艱澀難行,種種不如意交織在一起,讓詞人覺得“寒”。我們還可以找出更明顯的證據(jù):“人憐花似舊,花不知人瘦。獨自倚欄干,夜深花正寒?!?《菩薩蠻·詠梅》)前半句人與花是相對關系,人憐惜花,人理解花,花卻不能理解人因憂慮、因求不得的瘦。后半句人倚著欄桿,感覺到夜深之后,寒氣襲來?;ǜ械胶?,那么知花憐花的人也感覺到了寒,也在受這份寒氣的侵襲。這里人花合一,兩者又統(tǒng)一于被寒入侵這一情景了?!扒橹焐戏N,飄落深巖洞。不管月宮寒,將枝比并看。”(《菩薩蠻·木樨》)在這首詠木樨的詞中,詞人的態(tài)度則積極昂揚,盡管月宮是寒的,但桂花自卓然屹立其間,凌然而開。我們不難看出,作出姿態(tài)的是花,代花立言的詞人何嘗不是表達了自己要不畏世俗、遺世獨立的姿態(tài)呢!詞人筆下的一部分花的形象,是借花喻人,寄托著詞人自身的情感。

    不難理解,宋代女子身居高閣,在那一畝三分地,所見所聞除了閨閣的繡戶雕簾,就是園中的花開花落了。而花喻美人是中國詩詞的傳統(tǒng),而對于女詞人來說,花是她們?nèi)杖障鄬Α⒘囊郧矐训淖詈冒閭H,她們熟悉花、了解花、憐惜花,在日復一日中,漸漸把彼此的生命融合到一塊。“不忍卷簾看,寂寞梨花落”(《生查子·寒食不多時》) 是嘆息生命中的美好與青春在不斷地消逝;“千鐘尚欲偕春醉,幸有荼蘼與海棠”(《鷓鴣天·獨倚欄干晝?nèi)臻L》) 是憂愁煩悶后自我慰藉的說辭;“不管月宮寒,將枝比并看”(《菩薩蠻·木樨》)是不畏流俗,相信自我的從容自若。花即是人,人即是花,人與花的生命體驗融合到了一起,這是朱淑真作為一名宋代閨閣女子的寂寞,也是其作為一名宋代閨閣女子的美麗!

    四、結(jié)語

    “翻著。向花前時取,一杯獨酌?!?《月華清·梨花》)在朱淑真生命中的日日夜夜,是花陪伴著她。梅花奉獻她的高潔與清奇,傳遞著早春的消息;梨花感染著她的寂寞與愁緒,陪著她淚落如雨;桃花絢爛,春日融融中有著她美好年華的綻放;桂花恬淡,鼓勵著她在寒冷的環(huán)境里遺世獨立。不同的花是朱淑真不同的心緒,閃耀著她飽讀詩書后攝取的靈感,浸透著她生命經(jīng)歷中體驗的堅定與憂慮?;ń馊苏Z,花通人事,花寄人心,在花的意象里堆疊、融合、塑造出一個朱淑真,有喜有悲,有酒有淚,其審美意蘊潛藏其中,讓我們品味不盡,嗟嘆良多!

    注釋:

    ①本文分析的詞除了確定的23首外,存疑的3首因無法排除非朱淑真所作,且其中花意象頗具代表性,故同樣在分析之列。

    [參考文獻]

    [1]黃嫣梨.朱淑真研究[M].上海:三聯(lián)書店上海分店, 1992.

    [2]任德魁.朱淑真《斷腸詞》版本考述與作品辨?zhèn)蝃J].文學遺產(chǎn),1998(1):84-93.

    [3]諾思羅普·弗萊. 批評的剖析[M]. 陳慧,袁憲軍,吳偉仁,譯.天津:百花文藝出版社, 1998:99.

    [4]朱淑真. 朱淑真集注[M]. 冀勤,輯校.北京:中華書局, 2008.

    [5]朱淑真.朱淑真集[M]. 張璋,黃畬,校注.上海:上海古籍出版社, 1986:303.

    [責任編輯張亞君]

    收稿日期:2016-01-03

    作者簡介:黃少娜(1991- ),女,廣東汕頭人,碩士研究生,研究方向:唐宋文學。

    [中圖分類號]I207.23

    [文獻標志碼]A

    [文章編號]1008-4630(2016)03-0030-04

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