淺析《艾達》構圖

夏榕　李玖芳

摘要：保羅·帕夫利克夫斯基攝制的《艾達》用獨特的敘事視角為大家講述了一段難以忘懷又不忍回憶的歷史。影片《艾達》最精彩的是它獨特的構圖。它將黑白的畫面呈現出非凡的魅力，像一幅幅像油畫一樣的構圖使觀眾的視線尋覓、駐留。

關鍵詞：保羅·帕夫利克夫斯基：邊沿構圖

保羅·帕夫利克夫斯基從2004年的《夏日之戀》開始，在電影的佳片盤點中嶄露頭角。導演在形成自己風格的電影路上，總是要有一定的時間積淀。起初帕夫利克夫斯基導演的盛名是因對小說的重建敘事的改編方式而為人稱贊，而2014年的影片《艾達》除了延續(xù)自己的敘事風格外，在攝影中也形成了自己獨有的風格。

一、風格形成的背景

《艾達》先鋒的構圖方式受平面攝影的影響。邊沿構圖方式多數應用在平面攝影中，將這種特殊的攝影方法運用到電影創(chuàng)作中使得影片在各大電影節(jié)中大放異彩。追根溯源，美國攝影家紐曼的成名作《作曲家斯特拉文斯基》開創(chuàng)了肖像攝影的先鋒，為帕夫利克夫斯基提供了靈感。紐曼將作曲家放置在畫面的左下角，而往往作輔助的環(huán)境成為了人物身份的有機表述。紐曼的這種人物與典型環(huán)境的新肖像攝影風格稱之為“環(huán)境肖像”?！缎夼_》中艾達與教堂的構圖與紐曼的這種構圖有異曲同工之妙。

另外，社會環(huán)境與藝術家的創(chuàng)作密不可分。

波蘭是從戰(zhàn)爭的屠刀中幸存下來的，因此在其電影史上，二戰(zhàn)題材的影片眾多，這也是波蘭電影走向輝煌的一個重要原因，“戰(zhàn)爭”和“悲劇”成為國家電影的標簽。二戰(zhàn)影響了導演的人生，這種歷史遺留給人們心理留下彷徨與悲痛，因此波蘭裔的帕夫利克夫斯基得知自己的猶太身世后對這段歷史產生了興趣。他將自己經歷的情感賦予影片，就像“新浪潮”電影的口號：成為電影的制作者。和新浪潮電影主張的一樣，帕夫利克夫斯基在選取演員時，采用非職業(yè)演員。新浪潮電影倡導的是主觀寫實和客觀寫實的相結合，不追求場面的刺激，帕夫利克夫斯基拍攝時舍棄攝影棚，而是選用實景拍攝，以保證畫面的真實性表達，客觀的表達人物所處的環(huán)境。導演感興趣的是真實發(fā)生的事情，而不是受制于人性本善還是人性本惡的觀念，因此在表達影片中人物的時候，試圖通過畫面的變化將心智的變化過程搬上熒幕。

不同于其它影片，帕夫利克夫斯基找到了一個特殊的切入點來闡述這段歷史，就像是在敘述自己尋根家族史的過程。與平面攝影不同的影片攝像，影像的變化賦予了畫面更深層的含義，表達的內容不再是單一的瞬間，而是聯系著劇情和感情。導演家族深受二戰(zhàn)迫害，所以通過邊沿人物的壓抑描寫人的自罪心。新浪潮的大多數電影常帶有強烈的個人傳記色彩，試圖用影片將自身的記憶與歷史相連，而帕夫利克夫斯基找尋的方式是特殊角度的構圖，通過不舒適的鏡頭將猶太家族被殘害的歷史和所經歷的精神過程呈現出來，瞄準小人物在大時代馬區(qū)使下被遏制、吞并，最終無法主宰自己的命運。另外，《艾達》也同新浪潮電影一樣，沒有場景的戲劇化。雖說姨媽旺達的縱身一躍有些突然，但是結合構圖的變化，旺達的命運結局也是合情合理的。法庭中的旺達是占據畫面主體的正義凜然無情的法官，家里的旺達在畫面三分之一處是私生活放蕩不羈的女人，得知自己猶太兒子是在二戰(zhàn)中迫害而死，變成了畫面的一角，人物空間之外的環(huán)境空白疏離了旺達與現實，此時的旺達已經對生活失去了信心，因此在戰(zhàn)爭和歷史的洪流中選擇死亡。導演通過這種邊沿構圖的變化表達^、物內心，成為表達人物思想的主觀鏡頭。

二、《艾達》的特殊構圖及其特點、作用

在構圖學中，對“構圖”的狹義定義是指為了表達創(chuàng)作者的情感、意圖等，根據審美原則中的闡述，它是指在畫面空間內對各個元素進行安排，從而成為表達主題的有機表達體?！栋_》的特殊構圖讓影片顯得與眾不同，人物與環(huán)境元素的安排打破常規(guī)，鏡頭體現著獨特的布局與結構。在符合構圖簡約的基本結構上，導演追求極端的簡約，將主要人物放置在畫面的下三分之一處，或是鏡頭中某個小角落，讓背景環(huán)境成為主體，占據的面積遠遠大于人物呈現的面積，人物像是被壓制在某個角落，渺小又掙扎，這種構圖方式就是“邊沿構圖”。

均衡一直被奉為傳統(tǒng)的需要遵循的構圖原則，以變現畫面的靜止和穩(wěn)定，尤其是像《艾達》這部影片中采用的多數的固定鏡頭。但是邊沿構圖破除了畫面的均衡感，帕夫利克夫斯基就是要表達一種不均衡感，以表現情節(jié)和人物的不穩(wěn)定性，隨著環(huán)境和人物的變化，畫面也隨之變得多樣化，嘗試著用這種不均衡感形成一種視覺沖力，讓觀影者在這種獨有的創(chuàng)作方式中切身感受到導演的思想。畫面的不確定特質可以提升影片的情感因素。當然，導演不可能一直采用這種特殊的構圖，艾達進入世俗生活后，導演將艾達的眼睛放在了黃金分割處，人物的位置也變?yōu)閭鹘y(tǒng)三分法構圖的交叉點上。但是在表現人物內心變化的時候，邊沿構圖與常規(guī)構圖交叉出現，使得畫面形式變得多樣，而在多樣中又保持了世俗到信仰統(tǒng)一的變化秩序，這種有規(guī)律的節(jié)奏變化也成為吸引觀眾視覺中心的要素。

導演帕夫利克夫斯基在制作中將常規(guī)畫面跳到邊沿，環(huán)境的比例被放大，人物由主體縮的渺小，人物與環(huán)境形成夸張的對比，強烈的反差表達艾達由信仰至上到信仰崩塌，最后找尋到信仰的主題。一切形式都是為內容服務的，帕夫利克夫斯基正是將這種特殊視覺構圖效果與故事有機結合，改變了觀眾以往的視覺習慣，觸動了觀眾的內心，成為第27屆歐洲電影獎的最大贏家。