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    從《五女拜壽》與《李爾王》看中西方迥異文化

    2016-07-13 01:54:53張國(guó)清金陵科技學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院南京211169
    名作欣賞 2016年18期
    關(guān)鍵詞:門第李爾王血緣

    ⊙張國(guó)清[金陵科技學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院,南京 211169]

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    從《五女拜壽》與《李爾王》看中西方迥異文化

    ⊙張國(guó)清[金陵科技學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院,南京211169]

    摘要:文章從官場(chǎng)與家庭、婚姻與門第、血緣與親情以及欣賞習(xí)慣等眾多方面入手,以對(duì)比研究的方法,對(duì)《五女拜壽》與《李爾王》這兩部劇作進(jìn)行了深入解讀,揭示了蘊(yùn)含于其中的中西方民族不同的文化內(nèi)涵。

    關(guān)鍵詞:官場(chǎng)與家庭婚姻與門第血緣與親情欣賞習(xí)慣文化元素

    文學(xué)是文化的重要載體,而文化的脈搏連著民族的心臟。世界各國(guó)的文化有共同性,又有特殊性。中西文化的巨大差異,也表現(xiàn)在《五女拜壽》和《李爾王》這兩部劇作中,其具體表現(xiàn)為官場(chǎng)與家庭、婚姻與門第、血緣與親情的復(fù)雜關(guān)系和不同的欣賞習(xí)慣等眾多方面。

    一、官場(chǎng)與家庭

    梁漱溟先生在《中國(guó)文化要義》中指出,在社會(huì)與個(gè)人的相互關(guān)系上,把重點(diǎn)放在個(gè)人者,是謂個(gè)人本位;同在此關(guān)系上而把重點(diǎn)放在社會(huì)者,是謂社會(huì)本位。個(gè)人本位的社會(huì)尤以英美為明顯例子,而社會(huì)本位的代表則以蘇聯(lián)為典型例證,而中國(guó)則是一“倫理本位的社會(huì)”①。所謂“倫理本位”,是指由家庭生活所產(chǎn)生的人倫關(guān)系推及滲透到社會(huì)各層面而成其基本結(jié)構(gòu)的社會(huì)與文化特征。因此,在中國(guó)的封建時(shí)代,家庭矛盾往往折射出官場(chǎng)的政治紛爭(zhēng),家庭又十分敏銳地受到官場(chǎng)的影響而成為它的晴雨表。“一人得道,雞犬飛升;一人失勢(shì),全族遭殃”的描述,恰恰印證了這一獨(dú)特的中國(guó)文化元素。

    《五女拜壽》就是從家庭成員倫理情感的演變,將家庭命運(yùn)和國(guó)家命運(yùn)有機(jī)地融為一體的?!盎?shù)同園不同根,我與那姐妹并非一母生。想當(dāng)年生父慘遭嚴(yán)嵩害,救孤女多虧叔父楊繼盛?!雹谶@段唱詞道出了楊三春的身世和家庭關(guān)系,也使觀眾了解到她眼下的境況是由政治斗爭(zhēng)所造成的;“富而無(wú)驕貧無(wú)諂”“不想攀龍附鳳”③的鄒應(yīng)龍是有品節(jié)的君子,所以要忍受岳母的白眼以及勢(shì)利眼婢女們的奚落,是因他胸懷鴻鵠大志,要等機(jī)會(huì)向楊繼盛面獻(xiàn)除奸之計(jì);楊繼盛未扳倒嚴(yán)嵩反遭斬首,楊繼康受到株連,家庭命運(yùn)從天上掉到了地下,也只因“一人失勢(shì),全族遭殃”。由此可見(jiàn),官場(chǎng)的政治斗爭(zhēng)深深影響了個(gè)人的家庭生活,并滲透于各家庭成員關(guān)系之間。另外,在政治斗爭(zhēng)環(huán)境下,家庭矛盾呈現(xiàn)出新的變化。起先,身為戶部侍郎的楊繼康因不滿嚴(yán)嵩專權(quán),有意告老還鄉(xiāng)。他的女兒女婿們爭(zhēng)搶著奉養(yǎng)他和老伴,都擺出各自最有競(jìng)爭(zhēng)力的條件。而當(dāng)其受到株連被削職抄家、無(wú)家可歸之時(shí),其親生女兒女婿們又將其拒之門外。何以如此?一是二老有積蓄;二是當(dāng)時(shí)官員告老還鄉(xiāng),雖無(wú)重權(quán),尚有人脈。而一旦被削職抄家,非但失去了原本的這些優(yōu)勢(shì),還要背上一個(gè)“罪臣”的惡名。可見(jiàn)這個(gè)家庭與官場(chǎng)有著割不斷的聯(lián)系,折射出朝廷內(nèi)部的矛盾及由此產(chǎn)生的勢(shì)力格局:支持楊繼盛力除奸黨嚴(yán)嵩的,以鄒應(yīng)龍和楊繼康為代表;畏懼奸賊、膽小怕事、明哲保身的中間派,以陳松年為代表;趨炎附勢(shì)、為虎作倀的惡賊奸黨,以認(rèn)賊作父的女婿俞志云為代表。

    而《李爾王》所展示的是個(gè)人本位社會(huì),其中大小人物多帶有個(gè)人本位特征。老王李爾感到身心疲憊,不想為國(guó)事所累,但還想繼續(xù)保住自己的權(quán)威。因此,他從個(gè)人意愿出發(fā),將國(guó)土分給女兒們。而當(dāng)小女兒沒(méi)有按照他固執(zhí)己見(jiàn)的規(guī)則去做時(shí),他由著性子將她逐出家門。在高納里爾和里根的眼里,李爾不是父親,是王,她們覺(jué)得自己只是他的奴才,因此她們能夠?yàn)榱藗€(gè)人利益對(duì)他屈意承歡、阿諛獻(xiàn)媚,甚至在目的達(dá)到之后,減掉其隨從衛(wèi)兵并將其驅(qū)逐荒野也并不覺(jué)得有什么不孝。而已婚伯爵格羅斯特一時(shí)沖動(dòng)搞了一場(chǎng)“銷魂的游戲”,結(jié)果就有了私生子愛(ài)德蒙,而這個(gè)私生子為了發(fā)泄私怨、謀取私利,設(shè)計(jì)并實(shí)施了系列計(jì)劃,不惜殘害父親與哥哥。而在這期間,公主出身且已身為公爵夫人的高納里爾和里根竟然紅杏出墻,同時(shí)愛(ài)上了愛(ài)德蒙,還為他爭(zhēng)風(fēng)吃醋,甚至相互殘害。由此看來(lái),在當(dāng)時(shí)的那個(gè)社會(huì),家與國(guó)的概念是他們十分漠視的,其個(gè)人意愿才是行動(dòng)的準(zhǔn)則與動(dòng)力。這與《五女拜壽》中表現(xiàn)出的家國(guó)念完全不同。

    二、婚姻與門第

    婚姻與門第的結(jié)合,是中國(guó)文化的重要表現(xiàn)。門第的含義,是指家庭在社會(huì)上的地位等級(jí)和家庭成員的文化程度等。中國(guó)古代社會(huì)中上層社會(huì)家庭在考慮子女的婚姻問(wèn)題時(shí),首先考慮的是未來(lái)親家的門第,也就是門當(dāng)戶對(duì)。門當(dāng)戶對(duì)的婚姻使得世家大族強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合,盡享優(yōu)越的物質(zhì)資源和政治資源,這種由門第締結(jié)的婚姻關(guān)系在某種程度上也就是政治關(guān)系。這一特點(diǎn)在《五女拜壽》中得到了印證。身為戶部侍郎的楊繼康在選擇女婿時(shí)定然要看對(duì)方的門第:長(zhǎng)婿俞志云為尚書(shū)公子、狀元種子;次婿丁大福是蘇州首富、有財(cái)有勢(shì);四婿陳文新和五婿陳文華,是前朝相國(guó)之后、禮部侍郎陳松年之子,皆為杭州才子、江南名士。楊繼康與陳松年既是同窗又是同年,同朝為官二十多年??梢?jiàn),這四位女婿不是“權(quán)貴”就是“財(cái)富”,是典型的門當(dāng)戶對(duì)的婚姻。而三婿鄒應(yīng)龍初為一介貧士、窮酸秀才,所以為人不齒;而一旦騰達(dá)則為乘龍快婿、門戶即等。這一傳統(tǒng)的文化元素,也是導(dǎo)致本劇官場(chǎng)與家庭難解難分的主要因素。

    在莎士比亞反映婚姻愛(ài)情的劇作中,婚姻雙方考慮的不是門第問(wèn)題,而多為種族問(wèn)題(《威尼斯商人》)、家族矛盾(《羅密歐與朱麗葉》)?!独顮柾酢匪坪跻膊淮嬖谶@種婚姻關(guān)系。李爾王高高在上,在他眼里,公侯伯子男都是他的奴才,他要的是服從與尊敬。在這種情況下,又有哪個(gè)門檻能與他門當(dāng)戶對(duì)呢?長(zhǎng)婿奧本尼和次婿康華爾都是公爵,前來(lái)向小女求婚的是國(guó)王和公爵。法國(guó)國(guó)王娶走具有個(gè)人魅力的考狄利婭,一方面可能這是作者在演繹一種新的婚姻理念,另一方面這也可能是李爾王的政治外交手段。

    表面看來(lái),身份顯赫的李爾王與楊繼康在嫁姑娘時(shí)都要考慮門第問(wèn)題。但他與楊繼康有所不同,他是王,而楊繼康是臣。楊繼康不僅需要靠門第高的親家形成人脈在官場(chǎng)上左右逢源,等老了還需要有錢有勢(shì)的半子來(lái)孝養(yǎng),而李爾王并不需要這一切。這正是中西兩種文化的不同所造成的。

    三、血緣與親情

    “血緣”是由婚姻或生育而產(chǎn)生的人際關(guān)系,如父母與子女的關(guān)系、兄弟姐妹關(guān)系,以及由此而派生的其他親屬關(guān)系?!坝H情”是人間最無(wú)私、最真誠(chéng)的一種感情,它重在“情”字。血緣與親情之間,一般來(lái)講,血濃于水,有血緣的應(yīng)該有親情。但這并不絕對(duì),有血緣不一定有親情,無(wú)血緣不一定沒(méi)有親情。血緣可以成為親情的基礎(chǔ),而親情又可以超越血緣。親情可以消除隔閡,而血緣卻不一定行。

    中國(guó)社會(huì)一向有重視血緣和親情的傳統(tǒng),在兩者之間,對(duì)血緣的看重往往勝過(guò)親情。《五女拜壽》深刻地反映了這一民族文化元素。當(dāng)家人稟報(bào):“稟老爺夫人,蘇州大小姐大姑爺、二小姐二姑爺,杭州四小姐四姑爺、五小姐五姑爺一齊進(jìn)京拜壽來(lái)了!”④楊氏夫婦異口同聲地說(shuō)道:“快快有請(qǐng)?!倍?dāng)家丁稟報(bào):“稟老爺夫人,三姑爺三小姐拜壽來(lái)了?!雹輻罘蛉笋R上表現(xiàn)出不快,而楊繼康向家丁說(shuō)道:“吩咐他們進(jìn)來(lái)?!鼻懊媸恰翱炜煊姓?qǐng)”,后面是“吩咐他們進(jìn)來(lái)”,不同的話語(yǔ)表現(xiàn)出他們對(duì)親生女兒和沒(méi)有血緣的義女的不同態(tài)度。楊夫人多次表現(xiàn)出對(duì)非血緣關(guān)系的輕視,如在義女三春未來(lái)之前,她說(shuō):“我四個(gè)親女兒夠了?!雹拊诘弥簝墒挚湛涨皝?lái)時(shí),又說(shuō):“哼,這個(gè)領(lǐng)養(yǎng)的野丫頭,嫁了個(gè)窮書(shū)生流落天涯,她來(lái)做甚?”⑦尤其是當(dāng)三春教訓(xùn)出言勢(shì)利、沒(méi)有規(guī)矩的婢女夏蓮時(shí),她竟然以“不孝”的罪名將三春夫婦趕出門外。楊夫人如此絕情以至于后來(lái)自己都覺(jué)得“路已走絕”。相反,該劇還表現(xiàn)出對(duì)親情的重視。盡管為義女,盡管總是遭受養(yǎng)母以及二姐雙桃的白眼,甚至還要忍受勢(shì)利婢女的奚落與不敬,楊三春卻有一顆感恩的心:“爹爹收我螟蛉女,沒(méi)齒難忘養(yǎng)育恩?!雹噙@深重的感恩之情就是親情,它能使人不計(jì)前嫌而消除隔閡。因此,后來(lái)當(dāng)楊老夫婦投親遭拒、走投無(wú)路、瀕臨絕境之際,義女三春喊著“爹、親娘,兒來(lái)晚了!”⑨將二老接至家中悉心奉養(yǎng)。劇作家對(duì)人物之間血緣與親情的處理,顛覆了“血濃于水”的傳統(tǒng)誤區(qū),熱情地謳歌了超出血緣的人間真情。這一處理非但不影響對(duì)傳統(tǒng)的發(fā)揚(yáng),反是對(duì)博大的民族心理的禮贊。

    西方社會(huì)更重視利益和法律,在利益和法律面前血緣和親情失去了價(jià)值。李爾王與其三個(gè)女兒均存在血緣關(guān)系,但當(dāng)他的三女兒沒(méi)有說(shuō)出滿足他虛榮心的花言巧語(yǔ)時(shí),他斷然取消了她的土地繼承權(quán)并將其遠(yuǎn)嫁異國(guó);而當(dāng)他的大女兒和二女兒違背諾言對(duì)他百般刁難時(shí),他竟惡毒地詛咒她們——造化的女神,取消她的生殖的能力,干涸她的產(chǎn)育的器官!”⑩“不要讓一顆忘恩負(fù)義的人類的種子遺留在世上!”?似乎怎樣都難解心頭之恨。三姊妹之間存在血緣關(guān)系,而眼看著自己的親妹妹考狄利婭被父親轟出家門,高納里爾和里根不但不為之說(shuō)情反而幸災(zāi)樂(lè)禍地說(shuō),“妹妹今天空手跟了漢子去也是活該”?;為了獨(dú)享“愛(ài)情”,親姐妹爭(zhēng)風(fēng)吃醋、相互殘殺。作為私生子,愛(ài)德蒙與格羅斯特是有血緣關(guān)系的。但依照法律,私生子沒(méi)有土地繼承權(quán),尷尬的出身已讓愛(ài)德蒙痛苦不堪,而更令他難以忍受的是父親提起他時(shí)那種戲謔的口吻;愛(ài)德蒙與愛(ài)德伽是有血緣的同父異母兄弟,但為了個(gè)人利益,親兄弟擋路也要除掉?!独顮柾酢分懈阜胖鹋?、女驅(qū)逐父、兄弟仇殺、姊妹相殘的丑劇,徹底暴露了以“自我利益”為中心的民族心理的痼疾。也許你會(huì)提到考狄利婭救父、愛(ài)德伽救父,那只是作者為挽回人倫而點(diǎn)亮的希望之燈罷了。

    我們通過(guò)觀察分析兩部劇作中人物之間的關(guān)系,以及在劇情當(dāng)中的精彩表現(xiàn),可以看出中西方不同民族在血緣和親情上存在著巨大的差異。

    四、結(jié)局與欣賞習(xí)慣

    好的戲劇作品,故事必須要“完整”,這是亞里士多德戲劇理論所要求的?!段迮輭邸放c《李爾王》的故事都是完整的,但結(jié)局卻不同。在《五女拜壽》末場(chǎng),鄒應(yīng)龍?jiān)诔⑸辖K于參倒禍國(guó)殃民的嚴(yán)嵩,楊繼盛平反昭雪。楊繼康官?gòu)?fù)原職,牡丹廳重開(kāi)壽筵,義女三春上升為主角,勢(shì)利女雙桃被母罵羞愧跑掉,翠云被楊老夫婦認(rèn)作義女,楊府又上演了五女拜壽一幕;而在《李爾王》的結(jié)尾,考狄利亞帶兵回國(guó)欲救助精神崩潰的老父李爾,但戰(zhàn)斗失利,她和李爾都被關(guān)入地牢。之后雖然惡人得到了應(yīng)有的懲罰,但是考狄利婭卻被秘密處死,痛失愛(ài)女的李爾也悲傷至極死去。

    盡管在取材、情節(jié)氣氛等方面具備了悲劇元素,《五女拜壽》與中國(guó)其他的傳統(tǒng)戲劇一樣,有著一個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局。有人認(rèn)為,中國(guó)戲劇沒(méi)有真正的悲劇,就連《趙氏孤兒》與《六月雪》那樣的悲劇,都有趙孤復(fù)仇、竇娥終得昭雪的結(jié)局。究其原因,不外有三。其一,作者的創(chuàng)作目的之一是要撫慰觀眾與讀者的心靈。在談及中國(guó)人的欣賞習(xí)慣時(shí),王國(guó)維認(rèn)為:“吾國(guó)人之精神,世間的也,樂(lè)天的也。故代表其精神之戲曲小說(shuō),無(wú)往而不著此樂(lè)天之色彩:始于悲者終于歡,始于離者終于合,始于困者終于亨,非是而欲饜閱者之心,難矣?!?同情弱者、匡扶正義的民族心理,使觀眾往往覺(jué)得劇中正角是他們自己,他們就是鄒應(yīng)龍、楊三春、趙孤和竇娥。其二,反映歷史的真實(shí)?!段迮輭邸匪罁?jù)的嚴(yán)楊斗爭(zhēng)是真實(shí)的歷史事件,鄒應(yīng)龍大敗嚴(yán)嵩的結(jié)局也是真實(shí)的。盡管楊繼盛的結(jié)局是悲壯的,但嚴(yán)嵩畢竟被鄒應(yīng)龍拉下了馬。這種結(jié)局不只能撫慰觀眾,也符合歷史的邏輯。其三,大團(tuán)圓結(jié)局取決于中國(guó)觀眾的欣賞習(xí)慣。由于長(zhǎng)期受佛家“歷史循環(huán)論”的影響,中國(guó)人民逐步積淀而成“善有善報(bào),惡有惡報(bào)”的審美心理和欣賞習(xí)慣,使大團(tuán)圓結(jié)局成為中國(guó)戲曲的一種結(jié)構(gòu)模式。有人認(rèn)為大團(tuán)圓結(jié)局是一種“中庸”態(tài)度,這種劇作成了“亦悲亦喜不悲不喜”的怪物,這個(gè)說(shuō)法有待商榷。

    《李爾王》同西方其他悲劇一樣,結(jié)局大多不取“大團(tuán)圓”模式,反而要悲上加悲。究其原因,主要是受亞里士多德《詩(shī)學(xué)》里的戲劇理論影響:悲劇和喜劇要概念清楚、涇渭分明,各自具有不同的審美效果;“悲劇借引起憐憫與恐懼來(lái)使這種情感得到陶冶”?,暴露其中的可恨可憐,而最可恨可憐的就是親屬之間的仇殺。該理論要求悲劇不僅僅是一種悲痛,而是一種對(duì)人性的震撼。可見(jiàn),西方悲劇定位在拷問(wèn)人們的良心,用劇中人的悲慘命運(yùn),尤其是“高尚”人物之死來(lái)考驗(yàn)觀眾的耐受力。這一點(diǎn)上,《李爾王》做到了極致。

    可見(jiàn),中西方戲劇創(chuàng)作目的的不同、所依據(jù)理論的不同,再加上東西方觀眾欣賞習(xí)慣的不同等方面因素,使得二者出現(xiàn)了人物命運(yùn)的不同、結(jié)局的不同。

    《五女拜壽》與《李爾王》長(zhǎng)期以來(lái)一直受到人們的喜愛(ài),在于它們都通過(guò)精妙的戲劇手法,從“家庭”視角入手,將目光聚焦于國(guó)家的命運(yùn)與前途,并揭示了病態(tài)社會(huì)中人性的善惡,展示了東西方民族各自的豐富文化內(nèi)涵,這正是它們具有永恒藝術(shù)魅力的原因。

    ①梁漱溟:《梁漱溟全集(三)》,山東人民出版社2005年版,第49頁(yè)。

    ②③④⑤⑥⑦⑧⑨顧錫東著,中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)浙江分會(huì)編:《顧錫東劇作選》,浙江文藝出版社1990年版,第9頁(yè),第16頁(yè),第3頁(yè),第5頁(yè),第5頁(yè),第5頁(yè),第9頁(yè),第31頁(yè)。

    ⑩??莎士比亞著:《莎士比亞全集(九)》,朱生豪譯,人民文學(xué)出版社1992年版,第178頁(yè),第203頁(yè),第158頁(yè)。

    ?王國(guó)維、蔡元培:《紅樓夢(mèng)評(píng)論〈胡適文存〉石頭記索引》,上海古籍出版社2005年版,第13頁(yè)。

    ?亞里士多德著:《詩(shī)學(xué)》,羅念生譯,人民文學(xué)出版社2008年版,第38頁(yè)。

    作者:張國(guó)清,英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)碩士,金陵科技學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院教授,研究方向:中西文學(xué)比較研究以及英美文學(xué)教學(xué)工作。

    編輯:郭子君E-mail:guozijun0823@ 163.com

    基金項(xiàng)目:本文為金陵科技學(xué)院博士/引進(jìn)人才科研啟動(dòng)基金項(xiàng)目(編號(hào):jit-b-200914)

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