以《四大名助》為例探討社交服務(wù)類節(jié)目電視場景設(shè)計

魏松云 （中國傳媒大學南廣學院戲劇影視學院 211172）

以《四大名助》為例探討社交服務(wù)類節(jié)目電視場景設(shè)計

魏松云 （中國傳媒大學南廣學院戲劇影視學院 211172）

電視文化是當代十分發(fā)達的視覺文化，也是影響極大的、極具有代表性的一個領(lǐng)域。視覺文化又是植根于人類全部文化創(chuàng)造積累的大背景中的一個相當寬泛和及其重要的范疇。作為電視文化最重要的視覺元素之一的電視場景設(shè)計顯得尤為重要。 一般來說越具創(chuàng)造性、欣賞性的電視節(jié)目越發(fā)展，對電視場景設(shè)計也就要求越高。最近熱議熱播的社交服務(wù)類節(jié)目《四大名助》不論從內(nèi)容、形式、場景設(shè)計都有了極大的突破，本文以《四大名助》來探討電視的場景設(shè)計。

四大名助；電視；場景設(shè)計；空間氛圍

一、 《四大名助》定位分析

欄目定位：《四大名助》2016年是一檔由東方衛(wèi)視播出的中國首檔“非雞湯，反說教“社交服務(wù)類節(jié)目。它“為人們實際的直接需求或需求提供知識、信息、實際幫助的電視節(jié)目，從題材內(nèi)容上包括對衣、食、住、行、用等具體的、物質(zhì)的日常生活需求的服務(wù)；對婚戀交友等社會交往需求的服務(wù)；既包括對購物、時尚、享受等物質(zhì)消費需求的服務(wù)，也包括對心理困惑、情感糾紛等內(nèi)在精神、情感的具體需求的服務(wù)，以及來自于人的生命健康和安全等需求的服務(wù)。”1

主題定位：幫助解決人際交往中的難題，倡導一笑解憂，提高全民幸福指數(shù)，立志成為中國人的“苦惱消除器”。

樣式定位：它是一檔為“生活中的苦惱者和制造苦惱者”解憂的功效節(jié)目，拒絕嚴肅、倒掉“雞湯”，《四大名助》中主持人以脫口秀的方式，用詼諧幽默的語言、嬉笑怒罵的討論幫助人解決各種生活煩惱問題；它為生活中各式各樣的苦惱者提供一個相對開放的、輕松的、自由的、溫馨的空間，在這個空間中盡情“吐槽”，現(xiàn)場觀眾、主持人以及苦惱制造者形成互動。在過程中，主持人和觀眾不會判斷苦惱者和苦惱制造者的是非對錯，并且尊重他們生活的態(tài)度和價值觀，在這個節(jié)目中，不會有苦惱者和苦惱制造者激烈的爭吵，也不會想盡各種辦法去說服兩者，只是讓兩者在節(jié)目中把自己的觀點和想法來說一說。過程中苦惱者和制造苦惱者通過觀眾的關(guān)注、評論、投票等方式獲得支持或否定，即使不能獲得認同，苦惱者也依舊能在節(jié)目中得到情感的宣泄。

主持人團隊定位：孟非慣用在“非誠勿擾”舞臺上的“犀利幽默“的言辭以及敏銳的觀察力，讓苦惱者和制造苦惱者在他面前無所遁形；王祖藍屬于那種天生帶有喜感的藝人，無論從表演、模仿、調(diào)侃、語言等方面都樣樣出彩，可以說他他是歡笑的源泉，也是苦惱的終結(jié)；謝依霖是個標準的樂天達人，她擅長搞怪笑容，其輕松樂觀的生活態(tài)度，以及自嘲的娛樂氣息，必定成為解決煩惱的最好武器；尉遲琳嘉屬于智商和情商雙高類型，其獨特的賤萌的支持風格以及其鬼馬的行為表現(xiàn)力，將會給觀眾帶來更多的共鳴……

題材定位：無傷大雅、啼笑皆非的苦惱。他們都有一定的社會基礎(chǔ)，但處事方式又非常鉆牛角，讓人目瞪口呆卻又不偏離生活，讓人不可想象卻又可以想象，能夠引起觀眾的共鳴。例：老婆心結(jié)難解只因其妹妹是老公的前女友；家人不理解女兒為何單戀一條被子；女兒苦惱老媽癡迷吃天價保養(yǎng)品；媽媽不理解女兒為何天價整容；家人不解老爸為50只貓租了4層公寓；朋友開玩笑沒尺度只因我是平胸…………這些苦惱都來自于真實生活，正所謂“新鮮刺激，笑料十足”。

總基調(diào)定位：輕松、幽默、溫馨。

基本流程：由四位主持人的一位來讀一封或許“爆料十足”的信，引出苦惱，苦惱者出場，并傾訴為何苦惱，讓苦惱制造者和苦惱者交流。觀眾投票，票數(shù)大于百分50的，苦惱成立，反之不成立。

節(jié)目受眾：15-40歲的觀眾為主的生活中的苦惱者。

二、《四大名助》空間氛圍營造

電視節(jié)目通過電視或其他媒介傳送到觀眾的面前，除了滿足多種信息需求外，審美欣賞、娛樂也是人們欣賞電視節(jié)目的一個重要目的，因此電視美術(shù)發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。電視場景設(shè)計的精髓是為節(jié)目營造一個可由視覺感知的特定空間氛圍。營造氛圍就對場景設(shè)計師提出了相當高的要求，要有多學科的文化知識素養(yǎng)、有觀察生活洞悉生活的能力、了解觀眾、洞悉社會主流意識、深入挖掘節(jié)目的內(nèi)涵與創(chuàng)新點，為節(jié)目營造理想的空間氛圍。氛圍的營造講究適度與協(xié)調(diào)，任何偏離或不足或過度營造都會破壞氛圍進而影響到節(jié)目的制作。

《四大名助》節(jié)目總基調(diào)為輕松、幽默、溫馨。場景設(shè)計要以這個為總出發(fā)點。在整個的場景設(shè)計上，以“抽象”的設(shè)計手法來表現(xiàn)這種氛圍。場景中整體的造型是一個城堡的形象，景物形象突出形式感和幽默感.在場景中強調(diào)造型的組合，元素雖多但不繁瑣和凌亂，能夠產(chǎn)生層次感和縱深感。這一電視場景的設(shè)計特點也是利用和發(fā)揮造型材料的固有物質(zhì)性創(chuàng)造出適合節(jié)目的舞臺形象和氛圍。

三、《四大名助》的場景造型設(shè)計

在造型設(shè)計上，可具象，可抽象，可寫實，也可寫意。無論采取什么樣的設(shè)計方法，舞美設(shè)計必須在質(zhì)感、色調(diào)、手法、布景上有統(tǒng)一的風格。其獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力，是在特定劇情、特定環(huán)境、特定氛圍中結(jié)合表演共同完成的。從古希臘舞臺上簡陋的三座石門，夸張的服裝、面具，以及中國傳統(tǒng)戲曲的守舊、砌末和程式化的化妝，直到采用各種聲光技術(shù)和物質(zhì)材料的當代戲劇舞臺，無論材料、手段、形式、內(nèi)容發(fā)生了多大變化，舞臺美術(shù)的基本性質(zhì)都沒有改變，仍然是從屬于表演的，為表演服務(wù)的。

《四大名助》的舞美造型上，整體畫面要求簡潔而不簡單，平淡而不失活潑。細節(jié)造型處理上要求刪繁就簡、去粗取精，突出有特征、有個性的造型部分，把形象用最簡潔的線條給表現(xiàn)出來，達到畫面豐滿而不感到繁瑣。造型中出現(xiàn)的城堡、太陽、月亮、嘴等，都給人以輕松自在活潑的感覺，使人不禁有一種遐想，在這樣的環(huán)境中還能有什么苦惱，即使有也能夠自由的吐槽煩惱，讓這些煩惱都能夠遠離城市、遠離自己，讓苦惱者和苦惱制造者有一種“間離”的效果。皎潔的彎彎的藍月亮、詼諧的嘴的造型，拱形秋千式的苦惱之王的寶座的造型、裝飾城堡的造型、星星、大樹……的造型都給人以柔軟的、詼諧的、溫馨的甚至童話般的美好。在燈光的掩映下一個個苦惱者和苦惱制造者紛紛訴說著自己的幸與不幸。仿佛在這種造型中，能夠釋放出許久以來因苦惱而造成的壓力，重新找生活中的自己，重新感受到生活的悠然與愜意。

四、《四大名助》色彩的運用

色彩極是具有象征性的、表情性的、聯(lián)想性的，豐富的色彩能直接表達電視節(jié)目的情感。在電視場景中，不同色彩的明、暗、冷、暖、能夠營造出或強烈或陰郁或神秘或喜慶的視覺效果。電視節(jié)目上的色彩變化，能使節(jié)目得到一定的升華，使觀眾產(chǎn)生或緊張或興奮或壓抑的反應，與節(jié)目情感形成共鳴。幾乎所有電視節(jié)目的舞臺都離不開用色彩表達情感，并且貫穿于節(jié)目的各個環(huán)節(jié)。例如我國傳統(tǒng)的宮殿建筑使用紅墻黃瓦，江南建筑使用白墻黑瓦，不同的色彩構(gòu)成不同的系列。電視領(lǐng)域中一經(jīng)選定的色彩或色調(diào)應當盡量貫穿到節(jié)目中每一個環(huán)節(jié)。

在《四大名助》場景中色彩的處理上以客觀色彩為依據(jù)，以主觀情感出發(fā)點，使得各個造型中能夠形成對比并且調(diào)和。在該設(shè)計中用了裝飾色彩的方法來賦予整個造型的色彩。設(shè)計中不受固有色、光源色和環(huán)境色的約束，具有象征性、浪漫型、裝飾性，同時畫面中將三維的色彩語言轉(zhuǎn)化為二維的色彩形式，忽略色彩的明暗造型，采用了平涂色彩的表現(xiàn)方法，即在造型中去掉繁雜的線、面構(gòu)成，強調(diào)剪影式的簡潔效果。整體色彩給人以輕松、自在、樂觀、自由的感覺。

五、《四大名助》功能區(qū)域的劃分設(shè)計

《四大名助》中要有主持人主持區(qū)域，苦惱者上場區(qū)域、制造苦惱者區(qū)域、觀眾區(qū)域、Led區(qū)域等等，對于每個區(qū)域的設(shè)計與使用方法就顯得尤為重要。

主持人區(qū)域：主持人區(qū)域位于整個場景設(shè)計的中心區(qū)域，有五個座椅的設(shè)計，座椅的設(shè)計比較有新意，幾乎給人的感覺是席地而坐。在節(jié)目中苦惱者坐在正中的座椅上，四位主持人坐在苦惱者的兩邊。整體給人以家的隨意、輕松、溫馨的感覺。

苦惱者出場區(qū)域：“禍從嘴出“中的嘴的形象成為了苦惱者的出場門，設(shè)計者用滑梯的方式，讓苦惱者從”嘴“中滑落至一個大的裝滿五顏六色的氣球區(qū)域。給人一種童真的，煩惱一沖而出的感覺。

苦惱制造者區(qū)域：苦惱制造者并沒有安排特定的出場方式，而是讓苦惱制造者坐在觀眾席中，能夠更好的起到互動的作用，同時也暗示“苦惱制造者正是生活中各種各樣來自我們生活的人的感覺。

Led區(qū)域:led區(qū)域在整體造型的的中間區(qū)域，是一個融入了城堡造型的元素。該區(qū)域結(jié)合了多媒體技術(shù)，通過計算機，提供給觀眾一個可以感官的虛擬客觀世界的一種技術(shù)。該區(qū)域展現(xiàn)的動態(tài)背景比傳統(tǒng)的靜態(tài)背景更有表現(xiàn)力，更能渲染節(jié)目的氛圍和節(jié)奏。

六、《四大名助》主持人形象的塑造

主持人形象是節(jié)目的“龍頭“，電視場景的營造都是為主持人服務(wù)的，主持人是構(gòu)成完整的場景設(shè)計中非常重要的一部分。不同的音容笑貌、形體動作、頭飾、服裝等，都顯示出人物所在的時代、環(huán)境、氛圍、風俗習慣甚至人物的語言特點和性格特征。因此在人物形象的設(shè)計中是絕對不可忽視的。演員必須成為所扮演的角色才能進入節(jié)目，任何人物一旦進入節(jié)目他就不完全是他自己了。《四大名助》的主持人造型，服飾上選用較單一素雅的顏色，在服飾的樣式上選用家居式的。在主持的過程中為了彰顯輕松、幽默、溫馨這一主題氛圍，有時主持人是光腳來主持的，讓苦惱者能一下就放松下來，有置身于家一樣的感覺。

七、總結(jié)

電視是有著巨大社會影響的媒介，只有高素質(zhì)，才能有高水平，才能適應電視美術(shù)發(fā)展的需要。任何設(shè)計家如果沒有激情，沒有情動于衷，就不可能全身心地投入到設(shè)計工作中，產(chǎn)生不同凡響的作品。當然，作為設(shè)計作品的接受者，也不可能跟著你走。不是作品被觀眾所接受，就是被觀眾所間離。因此設(shè)計者要在每次創(chuàng)作中都投入激情，在這一心靈感受和碰撞的過程中，找到最符合該設(shè)計主題的最佳設(shè)計方案。

注釋：

1.于炬. 轉(zhuǎn)向——中國電視服務(wù)節(jié)目之變遷[M]. 清華大學出版社，2013：13-14.

蘇也菲.新媒體下電視生活服務(wù)類節(jié)目的回歸與創(chuàng)新——以社交服務(wù)節(jié)目《四大名助》為例[J].新聞研究導刊，2016（2）.