臺(tái)灣喜劇電影概述

于麗金?。ㄖ袊?guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院　210000）

臺(tái)灣喜劇電影概述

于麗金（中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院210000）

1895年，清政府簽署《馬關(guān)條約》，臺(tái)灣被迫割讓給日本。同年底，世界電影在巴黎誕生。這一歷史的巧合，或許隱約昭示著未來臺(tái)灣電影的多舛命運(yùn)。

臺(tái)灣本土電影的攝制發(fā)端于1925年，直至1950年代中期，由于日方的壓制和戰(zhàn)亂紛擾，其間雖歷經(jīng)30余年，但始終未能形成氣候——在那漫長(zhǎng)的悲情氛圍籠罩之下，臺(tái)灣的電影多是政治的附屬品，難以發(fā)揮其作為商品的基本屬性和功能，更談不上有滋生喜劇電影的土壤了。

從1950年代中期開始，得益于臺(tái)灣國(guó)民黨當(dāng)局的大力倡導(dǎo)與扶持，盡管這種扶持基于對(duì)電影宣傳和教化功能利用的初衷，但是臺(tái)灣電影漸趨發(fā)展。起初是“臺(tái)語(yǔ)片”的迅速走紅，接著是以李行作品為代表的“健康寫實(shí)主義”電影大行其道，隨后是“武俠片”和“瓊瑤電影”的相繼崛起。至1960年代，臺(tái)灣電影已經(jīng)享譽(yù)香港和東南亞等地，成為亞洲電影的重要分支。

進(jìn)入1970年代后，除“臺(tái)語(yǔ)片”明顯衰落外，臺(tái)灣電影的其他類型仍在向縱深發(fā)展。尤其是1982年8月《光陰的故事》在臺(tái)灣公映，標(biāo)志著臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)的濫觴。侯孝賢、楊德昌、陳坤厚、柯一正、萬(wàn)仁等受過專業(yè)電影教育的一批年輕導(dǎo)演紛紛登上國(guó)際電影的舞臺(tái)。他們?cè)诩涌炫_(tái)灣電影現(xiàn)代化進(jìn)程的同時(shí)，也將臺(tái)灣電影推向了國(guó)際視野。后來由于種種原因，新電影運(yùn)動(dòng)式微，1987年1月24日，《中國(guó)時(shí)報(bào)》發(fā)表由詹宏志起草，53位電影人聯(lián)合簽名的《民國(guó)76年臺(tái)灣電影宣言》，標(biāo)志著臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)的終結(jié)。臺(tái)灣島內(nèi)外對(duì)這場(chǎng)新電影運(yùn)動(dòng)的評(píng)價(jià)褒貶不一。筆者傾向于劉現(xiàn)成在《放開歷史視野：檢視80到90年代偏執(zhí)的臺(tái)灣電影論述》一文中的觀點(diǎn)：

“新”電影作為一種言說形式是“文化”菁英、中產(chǎn)階級(jí)與知識(shí)分子自言自語(yǔ)的夢(mèng)囈而已，與他們所指斥的青少年或低層教育水平的觀眾形成斷裂。而這群“文化”菁英在這種言說形式中，所謂的重藝術(shù)層次、高度的人文關(guān)懷與塑造中產(chǎn)階級(jí)的臺(tái)灣經(jīng)驗(yàn)，也僅止于高級(jí)藝術(shù)（文化）的肯定，也僅止于關(guān)懷與“冷靜的旁觀”，也僅止于對(duì)中產(chǎn)階級(jí)臺(tái)灣經(jīng)驗(yàn)的再現(xiàn)。1

1987年7月—1988年1月，短短半年的時(shí)間內(nèi)，臺(tái)灣政壇發(fā)生了“地震式”的變化。國(guó)民黨在臺(tái)灣威權(quán)政治時(shí)代走向終結(jié)，一個(gè)民主、寬松的政治時(shí)代到來。解嚴(yán)、赴大陸探親草案獲得核準(zhǔn)等等一系列新政策出臺(tái)。電影業(yè)也獲得了一個(gè)相對(duì)輕松和自由的創(chuàng)作環(huán)境。臺(tái)灣電影也進(jìn)入了一個(gè)嶄新的階段。

1990年代以來，從總體上看臺(tái)灣電影似乎墮入了每況愈下的窘境，但其間仍偶有佳作問世。如：1990年代初李安導(dǎo)演的“家庭三部曲”《推手》《喜宴》《飲食男女》，1992年賴聲川的《暗戀桃花源》，1994年蔡明亮的《愛情萬(wàn)歲》，2000年楊德昌的《一一》，2008年魏德圣導(dǎo)演的《海角七號(hào)》等。

在過去的半個(gè)多世紀(jì)里，臺(tái)灣喜劇電影盡管始終沒能躋身于主流類型，但在各個(gè)時(shí)期也間或涌現(xiàn)出一批頗為出色的作品，這批影片雖然數(shù)量欠豐，但仍以其別具一格的“喜劇精神”，從不同側(cè)面為我們呈現(xiàn)了觀察、理解現(xiàn)當(dāng)代臺(tái)灣社會(huì)的一系列歷史、人文鏡像。因而對(duì)臺(tái)灣喜劇電影的研究便有了其獨(dú)特的價(jià)值。

縱觀臺(tái)灣喜劇電影——就題材而言——大致可劃分為“歷史反思”“婚戀情感”“軍營(yíng)滑稽”和“校園青春”這四種樣式。

其中，“歷史反思”類影片雖然數(shù)量最少，僅有《假如我是真的》（1981年，王童導(dǎo)演）《稻草人》（1987年，王童導(dǎo)演）《香蕉天堂》（1989年，王童導(dǎo)演）《紅柿子》（1996年，王童導(dǎo)演）和《蘋果的滋味》（2001年，朱延平導(dǎo)演）等為數(shù)不多的一些，但其思想價(jià)值和喜劇藝術(shù)水準(zhǔn)卻相當(dāng)上乘；數(shù)量最多的當(dāng)屬“婚戀情感”類，例如：《晴時(shí)多云偶陣雨》（1974年，白景瑞導(dǎo)演）《新娘與我》（1968年，白景瑞導(dǎo)演）《飲食男女》（1994年，李安導(dǎo)演）等，這類喜劇片的內(nèi)容幾乎涉及臺(tái)灣當(dāng)代生活的方方面面，盡管未必部部深刻，但也不失為了解臺(tái)灣社會(huì)的一個(gè)“萬(wàn)花筒”。在臺(tái)灣喜劇電影中最具特色的品種，無疑是“軍營(yíng)滑稽”和“校園青春喜劇”這兩類，這類作品在亞洲喜劇電影中堪稱獨(dú)樹一幟。諸如：《報(bào)告班長(zhǎng)》系列、《大頭兵》系列、《學(xué)生之愛》《同班同學(xué)》《畢業(yè)班》《英雄和狗熊》等。

為了讓讀者能對(duì)相關(guān)作品有個(gè)宏觀印象，在此我們按出品年代順序，將各個(gè)時(shí)期影響較大的作品羅列如下：

1950～1960年代主要有：李行導(dǎo)演的《王哥柳哥游臺(tái)灣》（1959）、《兩相好》（1961）；宗由導(dǎo)演的《宜室宜家》（1961）；白景瑞導(dǎo)演的《新娘與我》（ 1969）、《今天不回家》（1969）。

1970年代主要有：李翰祥、白景瑞、胡金銓、李行聯(lián)合導(dǎo)演的《喜怒哀樂》（1970）；白景瑞導(dǎo)演的《老爺酒店》（1972）、《晴時(shí)多云偶陣雨》（1974）、《忘憂草》（1979）；陳耀圻導(dǎo)演的《無價(jià)之寶》（1972）、《東邊晴時(shí)西邊雨》（1974）、《鄉(xiāng)下畢業(yè)生》和《愛情長(zhǎng)跑》（1975）、《追球追求》和《我是一沙鷗》（1976）等。

進(jìn)入1980年以來，臺(tái)灣喜劇片產(chǎn)量最高的導(dǎo)演當(dāng)屬朱延平，主要有：《小丑》（1980）《天才蠢材》（1980）《大小姐與流浪漢》（1981）《好小子》（1986）《大頭兵》與《大頭兵出擊》（1987）《新烏龍?jiān)骸罚?990）等；此外，林清介導(dǎo)演的“校園青春喜劇”也別具特色，主要有：《同班同學(xué)》（1980）、《男女合班》（1981）《隔壁班的男生》（1988）《英雄與狗熊》（1988）等。

這一時(shí)期其他導(dǎo)演在喜劇片創(chuàng)作上也有不俗之作。如：王童導(dǎo)演的《假如我是真的》（1981）、《稻草人》（1987）等；萬(wàn)仁導(dǎo)演的《蘋果的滋味》（1983）《超級(jí)市民》（1984）；柯一正的《我愛瑪莉》（1984）；陶德辰導(dǎo)演的《單車與我》（1984）。陳俊良導(dǎo)演的《電影秀》（1985）；胡金銓導(dǎo)演的《終身大事》（1981）、《天下第一》（1982）等。

進(jìn)入1990年代后，最具影響力的臺(tái)灣喜劇片，無疑首推李安導(dǎo)演的“家庭三部曲”：《飲食男女》、《喜宴》和《推手》。這三部作品不僅在島內(nèi)外賣座極佳，而且還贏得了柏林影展“金熊獎(jiǎng)”等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。此外還有：賴聲川導(dǎo)演的《暗戀桃花源》（1992）；楊德昌導(dǎo)演的《獨(dú)立時(shí)代》（1994）；陳玉勛導(dǎo)演的《熱帶魚》（1995）、《愛情來了》（1997）；王小棣導(dǎo)演的《我的神經(jīng)病》（1997）；張艾嘉導(dǎo)演的《今天不回家》（1996）、《20 30 40》（2004）；陳國(guó)富導(dǎo)演的《征婚啟事》（1998）等。

開啟新千年喜劇電影大門的陳以文、張華坤聯(lián)合導(dǎo)演的《運(yùn)轉(zhuǎn)手之戀》（2000）和洪智育的《純屬意外》（2000）都屬于低迷的電影市場(chǎng)里較有商業(yè)吸引力的作品。之后的張榮貴、陳之任聯(lián)合導(dǎo)演的《阿貴槌你喔》（2002）；蘇照彬?qū)а莸摹稅矍殪`藥》（2002）；尹祺導(dǎo)演的《黑狗來了》（2003）；陳映蓉導(dǎo)演的《十七歲的天空》（2004）、《國(guó)士無雙》（2006）；朱延平導(dǎo)演的賀歲喜劇《一石二鳥》（2004）；2008年鈕承澤自導(dǎo)自演《情非得已之生存之道》等。

近年來，華語(yǔ)電影生態(tài)圈發(fā)生著天翻地覆的變化，在經(jīng)歷了數(shù)十年的低迷之后，臺(tái)灣電影市場(chǎng)終于在2008年開始爆發(fā)，2008

年臺(tái)灣電影總產(chǎn)量（指制作及完成者）為36部，總票房約6億1，085萬(wàn)元，市占率12.09％，較2007年之7.38％成長(zhǎng)約0.6倍；2009年國(guó)產(chǎn)電影片總產(chǎn)量為48部，較2008年之36部成長(zhǎng)約33％，總票房約1億2，499萬(wàn)元，市占率2.3％，衰退八成以上；2010年國(guó)產(chǎn)電影片總產(chǎn)量為50部，總票房約4億5，117萬(wàn)元，市占率7.31％，較2009年成長(zhǎng)約2倍，以產(chǎn)量而言臺(tái)灣電影已逐漸復(fù)蘇之趨勢(shì)2。

電影受到政治、經(jīng)濟(jì)的深刻影響，臺(tái)灣的喜劇電影尤為明顯。但我們?nèi)匀豢梢钥吹?011年葉天倫執(zhí)導(dǎo)的賀歲喜劇《雞排英雄》，2011年《那些年我們一起追的女孩》，2013年邱黎寬的黑社會(huì)喜劇《大尾鱸鰻》在兩岸三地均取得了不俗的票房和口碑。當(dāng)下臺(tái)灣的政壇前景并不明朗，但我們依然期待著臺(tái)灣的喜劇電影可以橫掃生活中的種種不快，成為“眼睛的冰淇淋，心靈的沙發(fā)椅”。

注釋：

1.李天鐸編著.《當(dāng)代華語(yǔ)電影論述》.時(shí)報(bào)文化出版公司，1996：92.

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