試述“電視散文”的發(fā)展和審美性

耿國(guó)鋒?。ㄉ糖饚煼秾W(xué)院　476000）

試述“電視散文”的發(fā)展和審美性

耿國(guó)鋒（商丘師范學(xué)院476000）

摘要：文章著眼于電視散文的發(fā)展方向、審美特性、策劃創(chuàng)作等幾個(gè)方面，通過對(duì)以上幾個(gè)方面的分析了來把握電視散文，讓受眾對(duì)于電視散文有個(gè)全新的認(rèn)識(shí)和定位。

關(guān)鍵詞：電視散文；發(fā)展方向；審美特性；創(chuàng)作

電視散文在當(dāng)今社會(huì)得以快速發(fā)展，一方面是滿足了觀眾對(duì)于文娛節(jié)目的多層次全方位追求，迎合當(dāng)下受眾對(duì)于文學(xué)藝術(shù)形式所營(yíng)造的濃厚文學(xué)氛圍的喜愛，另一方面是這種新興的電視文藝樣式在意境表現(xiàn)上給人以詩(shī)意的審美享受。文章對(duì)電視散文從發(fā)展方向、審美特性和策劃創(chuàng)作幾個(gè)方面加以論述。

一、電視散文及其發(fā)展

電視散文是繼電視小說、電視詩(shī)歌、電視報(bào)告文學(xué)之后，又一新的電視文學(xué)樣式。電視散文是通過特定的屏幕聲畫形象，散點(diǎn)式地反映作者的所見、所聞、所思、所感、所憶的生活情景和剎那間的思維活動(dòng)，運(yùn)用獨(dú)特的電子制作手段，將散漫的思維碎片組合在一起，營(yíng)造散文的意境，具有濃郁抒情氛圍的電視文學(xué)樣式。實(shí)際上它是一種文學(xué)散文的電視化，或者說是電視化了的散文。電視散文采用電視藝術(shù)手法重現(xiàn)散文那種“形散神聚”“以小見大”“情景交融”的藝術(shù)特色。電視散文是以抒情寫意為主的電視文學(xué)樣式。電視散文旨在介紹散文名篇，特別是要突出原作的文字魅力。1很多人認(rèn)為電視散文最初是從江蘇電視臺(tái)開始的，其真正起步的標(biāo)志則是1994年上海舉行的全國(guó)電視散文展播研討會(huì)。此后，電視散文迎來了發(fā)展的高潮期，即中央電視臺(tái)1998年推出的《全國(guó)電視詩(shī)歌散文展播》。這次展播平臺(tái)是央視，鑒于電視頻道自身的影響力，使得這次電視散文無論是在專業(yè)性還是在受眾面上，作品品質(zhì)較之前都有了很大提升。遴選、播出模式也較為成熟，先是精選出的優(yōu)秀的作品，而后在央固定視頻道、固定時(shí)段長(zhǎng)期進(jìn)行作品推送。至此，電視散文這一新的電視文藝樣式為受眾了解和接受，作品本身的認(rèn)可度也得以大幅提升，作品的藝術(shù)品質(zhì)也越來越高。不管是選題還是是節(jié)目所展示出來的意境，對(duì)受眾而言都有可圈可點(diǎn)之處。電視散文的出現(xiàn)恰如其分的為人們對(duì)于高雅藝術(shù)的追求找到了一條很好的實(shí)現(xiàn)途徑。這就是高雅的文學(xué)藝術(shù)作品通過電視這一載體走向普通受眾并最終達(dá)到大眾文化與高雅文化的交匯相融， 從而引導(dǎo)受眾的文化。2

電視散文是散文的一種電視化呈現(xiàn)，散文這種文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作是一個(gè)繼承傳統(tǒng)不斷創(chuàng)新的過程，電視散文也是繼承了中華民族的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，歌頌真善美，唾棄假惡丑，去偽存真，去糟粕，取精華。電視散文能有今天超越式的發(fā)展，與文藝工作者傾注的青春和汗水是密不可分的，他們將自身對(duì)于自然的體會(huì)，對(duì)于社會(huì)的激情和靈感注入到作品中，創(chuàng)作出新穎鮮活的文藝作品。在當(dāng)今的社會(huì)，由于電子媒介發(fā)展迅速，受眾對(duì)于電視節(jié)目的選擇面也在逐漸擴(kuò)大，對(duì)電視節(jié)目質(zhì)量的要求也越來越高。所以，在繼承原有的優(yōu)秀傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上，需要有大量的創(chuàng)新發(fā)展，根據(jù)受眾的審美需求進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，。我們必須立足當(dāng)下，順應(yīng)時(shí)代潮流，發(fā)揮人無我有，人有我優(yōu)的優(yōu)勢(shì)，努力在眾多強(qiáng)手的激烈角逐中為自己贏得一席之地，不斷使電視散文的各種優(yōu)勢(shì)和特色得以完善，最終創(chuàng)作出思想性與藝術(shù)性完美結(jié)合的優(yōu)秀作品。

二、電視散文文體的審美性

（一）語言優(yōu)美

電視散文的語言表現(xiàn)是它最大的特點(diǎn)，也是營(yíng)造“意境”很好的一種手段。散文和小說不一樣，小說是依據(jù)典型的人物形象，曲折的故事情節(jié)，和不斷出現(xiàn)的沖突來構(gòu)思和創(chuàng)作的，而散文呢，它是取材于近乎散點(diǎn)式的生活表象，這就要求它本身的語言要貼近生活，簡(jiǎn)潔明了，否則會(huì)給人一種矯揉造作的感覺。但是電視散文是一種取材于散文的電視文學(xué)樣式，散文的語言是優(yōu)美的，在這種唯美文字的基礎(chǔ)上，將散文電視化創(chuàng)造出來的電視散文，對(duì)語言的藝術(shù)表現(xiàn)力也相應(yīng)的提出了更高的要求，為了營(yíng)造唯美意境，語言優(yōu)美是最重要也是最基礎(chǔ)的。

（二）結(jié)構(gòu)方式比較自由

電視散文因?yàn)槿〔谋容^靈活自由，不注重情節(jié)的完整性和因果關(guān)系，不注重展現(xiàn)矛盾和沖突，所以沒有明顯的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局等主要的戲劇結(jié)構(gòu)要素。它主要是將一段一段的自然段落銜接起來，這些銜接沒有一定的規(guī)律性性和必然性，可以隨意展現(xiàn)，在這些段落的表象下，可以抒情可以議論可以自由地表達(dá)情感等，展現(xiàn)文學(xué)作品的藝術(shù)性，將電視散文要表達(dá)的“意境”完美展示出來。

（三）電視散文的“虛實(shí)結(jié)合”

電視散文是一種將“虛”和“實(shí)”完美結(jié)合的最成功的電視文藝樣式。電視散文的“虛”是指通過電視的畫面、語言、音響的相互結(jié)合，再抽象表達(dá)事物特征，融入比喻和放大突出，再融入作者自己的見解，傾訴對(duì)事物的情感。而相對(duì)的電視散文的“實(shí)”是通過這些畫面、語言、音響組合，展現(xiàn)事物的特點(diǎn)和細(xì)節(jié)，表達(dá)物像，營(yíng)造真實(shí)的環(huán)境氛圍。這樣將“虛”和“實(shí)”有機(jī)結(jié)合在一起，使得電視散文所要展現(xiàn)和表達(dá)的“意”完美呈現(xiàn)出來，更增加了節(jié)目的欣賞點(diǎn)，大大加強(qiáng)了電視散文的“韻味”。

三、電視散文創(chuàng)作的審美性

電視散文不只是簡(jiǎn)單地說電視加散文，而是電視和散文相結(jié)合并且在這基礎(chǔ)上發(fā)展而來的新的文藝樣式。它具有自己獨(dú)特的美學(xué)特點(diǎn)和魅力，這在它的創(chuàng)造上也體現(xiàn)了這些特點(diǎn)。下面具體闡釋一下電視散文在創(chuàng)作的過程中需要把握和注意的幾點(diǎn)：

（一）選題

電視散文是散文的電視化，那么很明顯電視散文的選題主要是從散文創(chuàng)作本身進(jìn)行選擇，可是并不是所有的散文都適合拍成電視散文，適合電視散文的散文文本要具備這兩個(gè)特點(diǎn)。其中一個(gè)就是散文要有一定的抒情性特征，來展現(xiàn)文字營(yíng)造的意境。當(dāng)然這種意境并不在于文字表現(xiàn)出的某一個(gè)場(chǎng)景，或文字表達(dá)的某一畫面所達(dá)到的境界，而是在于通篇文章都有一種化不開的抒情氛圍，這些文字能夠構(gòu)成一個(gè)引起讀者無限遐想和聯(lián)想的空間。第二個(gè)就是散文文字所要表現(xiàn)的畫面是通過電視能夠拍攝出來的，例如很多散文是以表現(xiàn)抽象概念為主題的，或者散文文字所營(yíng)造的氛圍和環(huán)境都是在一個(gè)封閉的室內(nèi)，這樣一來就容易限制電視畫面的發(fā)揮，最終引起畫面語言和散文文字所要表現(xiàn)的內(nèi)容有所背離，混淆觀眾視聽。

（二）畫面表現(xiàn)和拍攝

電視散文的畫面表現(xiàn)主要是一些主觀性的意向畫面，有很強(qiáng)的寫意性，和中國(guó)的水墨畫有異曲同工之妙，都是通過一些簡(jiǎn)單的畫面勾勒但是卻能傳達(dá)出深刻的主題和意蘊(yùn)，即讓這些畫面最終營(yíng)造出一種特有的“意境”，這樣也使得我們對(duì)電視散文的賞析和挖掘更加的深入和具體。在這里需要強(qiáng)調(diào)的是，在處理畫面的時(shí)候，必須要有景深，以展示更為深遠(yuǎn)的情感內(nèi)涵，給觀眾留下廣闊的遐思空間。朱羽君教授認(rèn)為，“攝影畫面之所以能表達(dá)意義，首先是因?yàn)榭陀^的形象、一棵樹，一個(gè)人，一片云彩一旦進(jìn)入了畫框之內(nèi)就具有了某種符號(hào)的意義，即象征意義?！边@是對(duì)電視散文寫意性的一個(gè)重要闡釋。我們?cè)僬f到畫面的拍攝上，場(chǎng)景的選擇是非常重要的。因?yàn)殡娨暿且婚T視聽藝術(shù)，讓人先看后聽，所以畫面拍攝時(shí)候一定要體現(xiàn)出美感，體現(xiàn)出美學(xué)思考的重要性，所以畫面造型和場(chǎng)景選擇都是拍攝時(shí)需要特別注意和把握的。例如當(dāng)我們要展現(xiàn)男孩女孩之間青澀的戀愛時(shí)，戀人間嬉戲的場(chǎng)景時(shí)，互相追趕的步伐時(shí)，都稍微會(huì)利用仰拍鏡頭，這樣更能突出愛情的美好。再例如拍攝氤氳有深刻情感的場(chǎng)景時(shí)，會(huì)大量使用到空鏡頭，從大處著眼，將真實(shí)的故事騰空，從而通過空鏡頭的拍攝展現(xiàn)情緒和意境，將感情渲染的更加深刻到位。

（三）節(jié)奏的把握

對(duì)電視散文節(jié)奏的把握是使其成功的重要因素，平穩(wěn)緩慢的節(jié)奏給人以舒緩、恬靜、安詳而又韻味綿長(zhǎng)的觀賞感受，在平緩的節(jié)奏中體現(xiàn)散文本身的韻味，更為電視散文營(yíng)造意境添上濃墨重彩的一筆。我們知道在音樂中節(jié)奏是其最基本的表現(xiàn)手段，是旋律的骨干，是樂曲結(jié)構(gòu)的主要因素，對(duì)音樂表現(xiàn)力的增強(qiáng)有很大的促進(jìn)因素。當(dāng)然，對(duì)于電視散文來說，我們所說的節(jié)奏，最主要的則是體現(xiàn)在鏡頭與鏡頭的組接上，還包括對(duì)整個(gè)畫面的內(nèi)部節(jié)奏把握，和全片的節(jié)奏把握上。不管是旖旎的自然風(fēng)光還是歷史文化的渲染，在節(jié)奏把握上都是要遵循一個(gè)原則，即通過散文的電視化給人以安寧舒緩的親切感和韻味美。總體來說，通過對(duì)節(jié)奏的把握，更能展現(xiàn)電視散文所要傳達(dá)的意境美，也更能將所要表達(dá)的情感細(xì)膩化的展現(xiàn)出來。

（四）色彩的意境營(yíng)造

電視散文和我們平時(shí)所說的MTV在色彩表現(xiàn)上是不同的，MTV是我們通常所說的音樂電視，它所要展現(xiàn)的好聽的音樂，但是必須配以最精美的畫面，那展現(xiàn)精美畫面最直接的方式就是用絢麗多彩、變幻不定的色彩，來形成視覺上的大跳躍，通過這些來刺激人的感官，以此達(dá)到吸引觀眾眼球的目的。而電視散文則恰恰相反，它在色彩用度上更加傾向于自然，用最自然簡(jiǎn)潔的淡雅色調(diào)來吸引觀眾，營(yíng)造唯美的意境。電視散文最常用的就是黑白影調(diào)，給人一種歷史厚重感，和悠遠(yuǎn)意境，使觀者身心寧?kù)o，還有一種朦朧色調(diào)的使用常常造成“模糊影像”，有一種“虛中有實(shí)”“虛實(shí)結(jié)合”的感覺，利于營(yíng)造畫面環(huán)境氣氛，展現(xiàn)意境美。

電視散文是新興的電視文藝樣式，在當(dāng)今這個(gè)電視文藝類節(jié)目蓬勃發(fā)展的社會(huì)大潮中，想要有一席之地，想要有新的突破和發(fā)展，不被其他的文藝樣式所取代，就必須要博采眾長(zhǎng)，廣泛吸收營(yíng)養(yǎng)，日益完善自身，不斷將更好更豐富多彩的內(nèi)容展現(xiàn)在廣大電視觀眾面前，去滿足他們對(duì)文學(xué)作品鑒賞日益增長(zhǎng)的審美需求。還有我認(rèn)為最重要的一點(diǎn)就是電視散文是散文藝術(shù)和電視技術(shù)的結(jié)合，它本身既有文學(xué)作品的審美特征，又有電視傳播媒體自身的特點(diǎn)，所以好的電視散文在節(jié)目要素上必須準(zhǔn)備把握，這兩者缺一不可，只有這樣才能不斷將電視散文這一文藝樣式推向更高的臺(tái)階，我們有理由相信電視散文一定會(huì)向著充滿希望的未來前進(jìn)，也一定會(huì)有一個(gè)更加美好的明天。

注釋：

1.張福起，房偉.影視作品分析［M］.山東人民出版社，2009：184.

2.富饒.文學(xué)思維到熒屏思維的轉(zhuǎn)換［J］.佳木斯大學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào)，2005（5）：150.

作者簡(jiǎn)介：

耿國(guó)鋒，商丘師范學(xué)院新聞與傳播學(xué)院，副教授，碩士。