淺談中國寫意花鳥畫中的“留白”

覃肖瑩?。◤V西藝術(shù)學(xué)院　530022 ）

淺談中國寫意花鳥畫中的“留白”

覃肖瑩（廣西藝術(shù)學(xué)院530022 ）

摘要：中國寫意花鳥中都留有大大小小的空白，空白不是毫無意義的空洞無物，它好比中國京劇不置背景一樣，為突出人物活動，干脆將背景全部舍棄了去，看似一片空虛，卻有豐富的內(nèi)容。它表示一切沒有表現(xiàn)出來的物象，可以指定的物象，如天空、樹林、水、云等，也可不具體指某一物象而任憑觀者去聯(lián)想。空白又好像音樂里的修飾符，此時(shí)此刻雖無聲響，但卻令人感到“此時(shí)無聲勝有聲”的藝術(shù)效果。

關(guān)鍵詞：寫意；花鳥畫；留白

一、寫意花鳥畫中留白形成的原因和重要性

（一）寫意花鳥畫中為什么會出現(xiàn)“白”

1.構(gòu)圖中的空白

中國畫的構(gòu)圖和西方繪畫的油畫和素描是有區(qū)別的，中國畫的構(gòu)圖有他的獨(dú)特之處，它不按照西方的黃金分割構(gòu)圖，不遵循死的格律格式，一副好的寫意花鳥畫的構(gòu)圖，既能體現(xiàn)立意和構(gòu)思，又能體現(xiàn)筆墨和意境。而生動復(fù)雜的構(gòu)圖，往往在大開大合之中還有很多起結(jié)。要解決大大小小的矛盾使之最終完美統(tǒng)一，必須注意到空白的重要性。

2.筆墨本身存在空白

所謂有意，是指作畫時(shí)畫家已有腹稿，留出一塊空白已是意在筆先的事。所謂無意，花鳥畫中空白的形狀和大小順其筆勢的節(jié)奏自然形成，從理解出發(fā)才能隨心所欲。中國畫是虛實(shí)相生的，如果把黑白對比關(guān)系看成是一個(gè)死的絕對公式，只是生硬的留白，白與黑形成了兩個(gè)毫不相干的幾何圖形，虛與實(shí)的對比和呼應(yīng)也完全喪失了。

（二）留白是寫意花鳥畫中必不可少的部分

古人很早就明白“借地為雪”的道理。寫意花鳥畫面里更是離不開空白，如空白周圍是木質(zhì)，空白也表示為木質(zhì)，在鳥身上是羽毛 ，在花頭上為花瓣，所稱“借地為物”。借地為物的妙處在于“此處無聲勝有聲”，不著一筆卻讓感到有物其奧妙非常。

二、寫意花鳥畫中留白作用和意義

（一）留白的作用

1.潔白無瑕的宣紙可以將宣紙稱托的更明豁，筆墨更明晰，色彩更鮮明。黑白相對，有黑才有白，所以留白很重要，留好了，墨色也因此妙了起來，所謂“知白守黑”便是這個(gè)道理。

2.虛幻的空間與具體實(shí)形進(jìn)行對比，實(shí)形啟發(fā)想象，空白豐富實(shí)景內(nèi)容，有虛實(shí)相生之妙。

3.古代畫家早已發(fā)覺“空白”這一形式因素的作用，強(qiáng)調(diào)“在空白處做文章”“作畫須留意空白”“于通幅之空白處，尤當(dāng)審慎”，指出初學(xué)者多著眼于空處是不對的，作畫時(shí)，“介知有畫處是畫，不知無畫處皆畫”應(yīng)當(dāng)把空白當(dāng)作“未畫的畫”“無形的畫”，來認(rèn)識，不僅著眼于墨與色的實(shí)體描繪，同時(shí)還要留意空白大大小小形狀的設(shè)計(jì)。

（二）留白的意義

國畫很講究空白，直接關(guān)系到形象在畫面上的安排。黃賓虹說：“作畫實(shí)中求虛，黑中留白，如一燦爛之光，通體皆明。”而“留白”而是一種方法，一種手段。例如，八大山人的畫，筆不到意卻達(dá)，構(gòu)圖經(jīng)過深思熟慮，非常精密慎重，每一條線，每一個(gè)點(diǎn)，都安排得恰到好處，其格調(diào)比較冷清孤傲。

三、寫意花鳥畫留白的創(chuàng)作原則及方法

（一）畫面中的“白”，要根據(jù)構(gòu)思決定

1.遠(yuǎn)近

構(gòu)圖中的“布白”等于布意，凡氣勢能到的空白處，應(yīng)該說都在詩情畫意之中。所以作品盡管畫面東西多，“實(shí)”的面積大，由于虛實(shí)相應(yīng)得當(dāng)，不但沒有壅塞氣短的毛病，反而使人感到手法新穎，出現(xiàn)了“因空少而神遠(yuǎn)”的藝術(shù)境界。也有的畫面東西少，“實(shí)”的面積小，同樣因?yàn)樘搶?shí)相應(yīng)得當(dāng)，不但沒有乏力氣散的毛病，反而使人感到空靈曠達(dá)，自有一種“因空白大而神秘”的藝術(shù)效果。

2.簡明

畫面中以空白為背景的空白，的確使人感到簡明。而且這種簡明，說是“高度概括”也好，“視而不見”也好，其宗旨是為了突出更需要突出的內(nèi)容。它給畫面帶來了既寬松又緊湊的活動空間網(wǎng)，也給觀眾帶來了既抽象又具體的意境。

（二）留白的方法

1.“S”形留白

此方法是我國的傳統(tǒng)章法之一，它與西方化的“S”形構(gòu)圖相似。它適合于長立幅，橫寬幅，方形幅等，在布局時(shí)將物象按“之”子線安置，之子兩側(cè)則做空白處理，或?qū)⒅謨蓚?cè)作為物象亦可。潘天壽的作品《梅》，是比較典型的“S”形留白，在這幅梅花圖中，選用這種留白的方法，使畫面別具一格，把梅花的走勢姿態(tài)表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)，通過留白，感受到整幅畫面氣韻貫通，后邊的白可以是天空，黑夜，也可以是水面等，讓觀者充滿想象的空間。

2.對角線構(gòu)圖，其余留白

對角線構(gòu)圖，是將畫紙的左上角或右下角斜對成一條線，稱之為對角線。布局的物象設(shè)置在斜對角線上，在這條斜對角線上下留空兩個(gè)三角形。齊白石的作品《枇杷》采用了對角線的構(gòu)圖，雖然只是簡單地幾筆，卻讓觀者感到意猶未盡，給畫面足夠的空間，使主體更為明確，直觀表現(xiàn)了物象，簡潔明了。在上下兩角的空白處加提款，文字、印章、自然又是一個(gè)變化。切記在取勢上，前邊要留有氣韻和余地，當(dāng)中要有錯(cuò)落變化，不要只直直貼于對角線。

3.門字形布置物象，其余的留白

門字形布局，是將物象設(shè)置在畫面左右兩邊（或上下某一邊）形成對峙的趨勢，其余留白。李苦禪大師的作品，簡簡單單的兩簇花，一邊為主一邊為賓，一多一少，有對比，有呼應(yīng)，主題突出，留白的面積，位置都很靈巧。

4.取角留白

由一角畫物象，發(fā)展成局勢，其余留白。張大千大師的《梅花圖》，以右下角為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行延伸構(gòu)圖，由密到疏，左上角的留白，是畫面形成簡繁對比，也使畫面重心很穩(wěn)，簡潔有力，也利用空白表現(xiàn)了畫面的空間距離，大面積的空白使得畫面的主題更加出眾，達(dá)到一種意到筆不到的效果。

吳冠中老師曾說過一句話，世上最美的顏色莫過于墨之黑，紙之白，黑白相互獨(dú)立又相互依存，沒有白的襯托，黑又有什么美可言，黑白本是無色，卻又是最美的顏色，白本來是空洞無物，卻富有生命，畫面中總有那么一點(diǎn)筆不到的地方讓人思索萬千，筆沒落到，意卻先到，無一筆卻勝千筆萬筆，我想這就是留白的魅力。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：

覃肖瑩，廣西藝術(shù)學(xué)院2014級花鳥畫研，師承蔡智教授。