美術(shù)學(xué)水彩畫新媒材運用的實踐與探索

胡翔飛 李 煒 張守標(biāo) （湖南科技學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院 425199）

美術(shù)學(xué)水彩畫新媒材運用的實踐與探索

胡翔飛 李 煒 張守標(biāo) （湖南科技學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院 425199）

繪畫媒介材料是繪畫作品產(chǎn)生的物質(zhì)基礎(chǔ),是藝術(shù)表達(dá)的物質(zhì)載體,對改變水彩畫面貌,形成水彩畫的藝術(shù)效果有著至關(guān)重要的作用。水彩畫的發(fā)展離不開媒介材料的支撐,隨著水彩畫媒介材料的運用與創(chuàng)新,水彩藝術(shù)進(jìn)入一個新的探索空間。

水彩；新媒材；創(chuàng)新實踐

本文為湖南科技學(xué)院校級大學(xué)生研究性學(xué)習(xí)和創(chuàng)新性實驗計劃項目，項目編號為：201301302044。

水彩傳入中國以來，學(xué)術(shù)界對水彩畫的發(fā)展現(xiàn)狀缺乏整體系統(tǒng)的闡述與認(rèn)識，大多數(shù)院校墨守成規(guī)地傳授著傳統(tǒng)技法，且多數(shù)的相關(guān)理論總結(jié)落后于實踐，使之不能得到很好的升華，嚴(yán)重阻礙了水彩畫作品質(zhì)量和形式的發(fā)展和創(chuàng)新。隨著社會的進(jìn)步，藝術(shù)副產(chǎn)品的豐富，外來思維的不斷融入，如何充分發(fā)掘和使用新媒材和如何將其應(yīng)用到水彩畫創(chuàng)作實踐已然是當(dāng)今教學(xué)改革發(fā)展的新方向。

一、了解新媒材

傳統(tǒng)水彩作品往往是在水彩紙上，用水彩顏料，用傳統(tǒng)技法，展現(xiàn)純粹的水與色所產(chǎn)生的美。而新媒材，即指新的媒介材料，而此處特指在繪制水彩作品過程中所使用到的、不同于傳統(tǒng)水彩材料的媒介材料。它涵蓋的范圍很廣，可以是新工具材料、依托材料、介入材料等等。

隨著當(dāng)代藝術(shù)的開放性和新媒材的出現(xiàn)，水彩藝術(shù)的藝術(shù)觀念越來越突出，傳統(tǒng)水彩的框架不再封閉，水彩的造型語言、內(nèi)容題材和表現(xiàn)風(fēng)格的探索展現(xiàn)了出無限的可能性，實現(xiàn)了多維度、多層次的探索和創(chuàng)新，呈現(xiàn)出了極強的活力和潛力。而現(xiàn)代科技的進(jìn)步為新媒料的出現(xiàn)提供了可能，運用新的技法和新材料給水彩畫提供了比以往更為寬廣的發(fā)揮空間。注重對材料的創(chuàng)新、對技法和工具的拓展，讓水彩畫有了更為豐富的表現(xiàn)語言。

二、新媒材的實驗階段

首先是在依托材料上的嘗試。例如在卡紙上繪制水彩、在宣紙上繪制水彩、用媒介材料在水彩紙上做底等。中國的宣紙具有吸水性佳、柔韌性好、易于保存等特性。在宣紙上畫水彩畫，將西洋寫實畫法與中國畫意境畫法相融合，用中國水墨的技巧融入水彩畫中，追求不一樣的表現(xiàn)技法。水彩畫做底的媒介材料有：立德粉和白乳膠、丙烯顏料、各種品牌的涂料、貼紙做底及石膏粉等都成為嘗試實驗的材料。

運用嘗試各種媒介追求肌理畫法和表現(xiàn)肌理效果，實驗過比印法、沉淀法、撒鹽法、涂蠟法等，在作品畫面中采用肌理表現(xiàn)手法，這個方向獲得了很大突破和創(chuàng)新。由此可見，目前已經(jīng)有一些藝術(shù)家對媒介材料的應(yīng)用進(jìn)行了初步探索。而我們?yōu)榱诉M(jìn)一步加深對新媒介材料的了解、掌握它們的屬性和特點，呈現(xiàn)更豐富的水彩藝術(shù)效果，我們對新媒介材進(jìn)一步進(jìn)行了一系列的探索與實踐。在作品中，為了表現(xiàn)老羊皮襖粗糙、厚實的質(zhì)感，著色之前在紙上的一些重點表現(xiàn)質(zhì)感的地方用砂紙打磨讓紙的表面起毛，著色時要求色度飽和一次性畫完，待未干時在這些地方不均勻的撤上鹽粒，干后便形成了斑駁而厚實的肌理，老羊皮襖效果就成了。

在創(chuàng)作思路上，采用拼貼手法把買好的材料引入到繪畫之中，把菜市場里可以尋找到的材料棉紙、舊信封、報紙碎片、紙袋等隨心所欲地粘貼在作品上，從而制造出不一樣的真實的造型和質(zhì)感，用這種方法可以產(chǎn)生質(zhì)感肌理。用具有抗水性的這些繪畫材料蠟筆與油畫棒，可以利用分離法進(jìn)行藝術(shù)作品創(chuàng)作，先在水彩紙張上的一些位置上涂上這些材料，在紙張沒有涂這些畫材的地方才會留下水彩的痕跡，自然而生動，斑駁而有意趣。丙烯結(jié)合了水彩與油畫性質(zhì)，運用比較少的丙烯顏料與水彩顏料混合然后作畫，兩種材料融合在一起之后會出現(xiàn)顏色沉淀的視覺效果，這樣的實驗穿插在作畫的過程中會很有意思。

此外，還可利用插畫墨水、鋼筆水、樹膠水彩顏料等，產(chǎn)生不一樣的繪畫效果。插畫墨水的特性是一種鮮艷程度很高、染色性較強的透明的液體。把這種墨水與水倒在水彩紙面上相互融合，再附加用畫筆適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)，自然會出現(xiàn)很有意思的藝術(shù)效果，在作畫的過程中，國畫的意境氣韻、骨法用筆、水法墨法等甚至工具材料，都可借鑒吸收，建立東西方交匯的藝術(shù)風(fēng)格。通過綜合運用水彩紙、水彩、水粉、及丙烯顏料等材料，通過拼貼處理（宣紙、布等的拼貼）以及刮、劃、潑、吸、灑等方法還可以將洗衣粉、刷子刮擦等多種方法媒介參與水彩畫探索實踐。

還有在水中介入新材料是另一種依附材料的表現(xiàn)方法，例如：水和蛋黃的融合是改變水彩過于輕快而凝重不足之缺憾而進(jìn)行的綜合材料實踐，用雞蛋作的蛋彩畫，使用蛋黃調(diào)和為媒介，也改變了傳統(tǒng)水彩暗部容易臟灰的缺點；水加甘油是為了減慢顏料凝固變干的速度而進(jìn)行的拓展運；水加酒精創(chuàng)新參與則與水加甘油相反，將酒精作為創(chuàng)作的新媒材，加入酒精后，畫面顏色變得更加鮮艷，特別是灰暗的顏色，其明亮的效果更顯而易見。水彩藝術(shù)中只要有一點異樣材料的介入，都會產(chǎn)生奇妙的效果。各類媒材混合使用，除此之外我們還可以用少量的漿糊、明礬、茶水、松香等。新的媒介嘗試與追求不僅僅是為了延長紙張壽命，更突出體現(xiàn)在追求一些極具誘惑力的肌理效果中，讓大家無比激動。

三、實驗總結(jié)階段

在實驗的過程中，水彩帶給我們無限的可能，其中特殊的媒介材料起到關(guān)鍵性作用。不同的媒介材料會形成不同的效果和藝術(shù)風(fēng)格，實驗的過程中有很多驚喜。通過媒介技法運用材料的創(chuàng)新，激發(fā)學(xué)習(xí)和嘗試的積極性，讓水彩畫更具生命力和活力。媒介材料的多種多樣，我們必須熟知，多方面實驗參試才能入手，根據(jù)畫面需要來選擇媒介材料，綜合運用，創(chuàng)作出新穎的豐富的畫面效果，使水彩畫擁有更豐富和多樣化的藝術(shù)語言。

藝術(shù)的求變創(chuàng)新，是一個永恒的主題。大家要明白，創(chuàng)新不只是在媒介上的創(chuàng)新，也不只是在材料上的探索。媒介只是一種手段，而不是最終，當(dāng)我們把媒介這種表現(xiàn)手段常規(guī)化時，那藝術(shù)的本真就變形了。新媒介水彩藝術(shù)的探索不是在語言技術(shù)上的尋找新的手段，更重要的是對水彩的一個重新思辯，重新認(rèn)知。水彩作品都是要畫的，通過這種藝術(shù)表現(xiàn)的一個手段，只是表達(dá)畫家內(nèi)心觀念意識的一個手段，拋開表現(xiàn)媒介，它只是為了表現(xiàn)藝術(shù)的美。藝術(shù)的發(fā)展如果只是停留在技術(shù)和繪畫媒介層面上的話那和一名普通的畫匠又有什么區(qū)別呢？在水彩繪畫媒介的尋找和探索都是次要的，因為那只是一個手段，不必為了這一手段而去尋找手段從而不是對藝術(shù)的思考。

因此，我們要不忘初心，帶著對藝術(shù)的思考，探索新媒介的綜合應(yīng)用途徑和方法，呈現(xiàn)新的水彩語言和豐富的畫面效果，表現(xiàn)藝術(shù)的美,創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀的藝術(shù)作品。

[1]王維新著.水彩的藝術(shù)表現(xiàn)[M].人民美術(shù)出版社，2000.

[2]李澤厚著.美的歷程[M]. 天津社會科學(xué)院出版社，2001.

[3]朱建民. 當(dāng)代水彩畫的精神和語言探索[J]. 美術(shù)研究，2002（1）.

[4]郎亞萍.當(dāng)下水彩畫表現(xiàn)形式的多樣性研究[D].青島大學(xué)，2012.

胡翔飛，湖南科技學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，講師，研究生（碩士學(xué)位）， 美術(shù)學(xué)。

李煒，張守標(biāo)，湖南科技學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院2013級美術(shù)學(xué)本科學(xué)生。