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    淺析人物寫生的神態(tài)表現(xiàn)

    2016-07-12 06:44:57金山職業(yè)技術(shù)學(xué)院建筑系212000
    大眾文藝 2016年19期
    關(guān)鍵詞:模特兒神態(tài)刻畫

    張 媛 ( 金山職業(yè)技術(shù)學(xué)院建筑系 212000)

    淺析人物寫生的神態(tài)表現(xiàn)

    張 媛 ( 金山職業(yè)技術(shù)學(xué)院建筑系 212000)

    本文針對(duì)學(xué)生在人物寫生作品中出現(xiàn)的問(wèn)題,進(jìn)行一系列的思考,最終探索了人物神態(tài)的觀察表現(xiàn)在人像寫生中的重要意義。

    人像寫生;神態(tài);觀察;基本功

    神態(tài),即精神狀態(tài),包括眼神、情緒的流露以及心理活動(dòng)所反應(yīng)出來(lái)的外在表現(xiàn)。人的神態(tài)多存在于一個(gè)微妙的瞬間,有時(shí)候會(huì)是一種隱性的變化。

    一、準(zhǔn)確抓住人物神態(tài)

    人物的內(nèi)在狀態(tài)不可能長(zhǎng)時(shí)間地停留在某個(gè)“點(diǎn)”上。在寫生過(guò)程中,當(dāng)你用幾十分鐘乃至一兩個(gè)小時(shí)或者更長(zhǎng)的時(shí)間去刻畫人物神態(tài)時(shí),會(huì)因被刻畫者的注意力分散、身體疲倦等因素的影響,使原本生動(dòng)的神態(tài)出現(xiàn)淡化、轉(zhuǎn)移或消失的情況。因此,在刻畫人物時(shí),要想及時(shí)準(zhǔn)確地抓住人物神態(tài),并表現(xiàn)在畫面上,就必須急時(shí)抓住人物神態(tài)最初進(jìn)入腦海的那個(gè)“瞬間”??梢哉f(shuō),人的神態(tài)多是難以反復(fù)描摹和多次增刪的。一味地修飾和補(bǔ)充,往往得到的多是一個(gè)呆滯、僵化的人物形象,不但使描繪者失去了人物刻畫的新鮮感,就連模特本身也感到倦怠和乏味。

    對(duì)于長(zhǎng)期創(chuàng)作,塑造人物形象就要靠基本功了。這就有別于上述的刻畫過(guò)程。刻畫者為了再現(xiàn)那種鮮活精神狀態(tài)的人物形象,一般會(huì)對(duì)于自己刻畫的對(duì)象用啟發(fā)、交流的方法,類似于導(dǎo)演拍劇一般進(jìn)行激活,這樣獲得的雖非刻畫對(duì)象情緒的自然流露,也終會(huì)得到些許補(bǔ)償。抓住人物神態(tài)的要領(lǐng)不在于耐心細(xì)致,而是全憑敏銳機(jī)警的發(fā)現(xiàn),能夠恰如其分地提煉出人物的精神狀態(tài),充分反映人物性格、氣質(zhì)和情緒的微妙特征。既然如此,那就不能在模特兒一落坐便忙于動(dòng)筆,著手塑造形體。而是要在一定的觀察和構(gòu)思的基礎(chǔ)上,從心理探索的過(guò)程中深入進(jìn)去,以便準(zhǔn)確表達(dá)模特兒的精神狀態(tài)。當(dāng)然這種準(zhǔn)確抓取人物神態(tài),反映心理特征的技巧仍然是日積月累,無(wú)數(shù)速寫和素描實(shí)踐磨練的結(jié)果。

    二、適時(shí)放松,捕捉潛在的身體語(yǔ)言

    在寫生過(guò)程中,由于時(shí)間的推移,模特兒的神態(tài)會(huì)出現(xiàn)變化,表現(xiàn)出木然、淡漠甚至無(wú)奈的心境,繪畫者也由于長(zhǎng)時(shí)間關(guān)注某些結(jié)構(gòu)和色調(diào)的變化而導(dǎo)致視力疲勞,反應(yīng)相對(duì)遲鈍,這時(shí)候有必要讓目光游離到窗外的景物上,使眼球睫狀肌得到放松,之后再回到畫面上,這樣更有利于對(duì)模特兒神態(tài)的再次捕捉,可以為下一步的刻畫喚起敏銳的觀察力。典型神態(tài)通常只有一個(gè)短暫的過(guò)程,模特兒不可能長(zhǎng)久地把一種鮮活的神態(tài)固定不變。根據(jù)這種理解,人像寫生不可能用幾何學(xué)的觀念去推敲長(zhǎng)寬尺寸,而只能是眼疾手快,構(gòu)建造型,畫出感覺(jué)。當(dāng)然,神態(tài)中存在的微妙變化,在寫生中也經(jīng)常會(huì)有這方面的體現(xiàn)。比如模特兒的頸部就是一種潛在的語(yǔ)言,頸部所呈現(xiàn)的位置和角度都會(huì)暗含著某種語(yǔ)言,附帶著某種感情色彩。有時(shí),人像寫生倒是可以參照心理上的規(guī)律,借助生理的反應(yīng),來(lái)理解形態(tài)和色彩的變化,比如激動(dòng)時(shí)血管隱約怒張,面部毛細(xì)血管微顯充血;牽涉色調(diào)的改變,前臂外露靜脈相對(duì)顯著;目光活躍,表情肌隨之受到神經(jīng)的指使,與平靜的常態(tài)有些不同。

    很多時(shí)候,神態(tài)是一種不自覺(jué)的流露。例如“笑”這種神態(tài)中就含有多種多樣的內(nèi)心活動(dòng),不同的心理活動(dòng)自然會(huì)流露出不同的神情。比如一位老師要聽另一位老師講課,授課者不希望別人來(lái)聽,可是嘴里還要以“歡迎”兩個(gè)字來(lái)應(yīng)承,說(shuō)是歡迎,但流露出的卻是冷冰冰的表情,這時(shí)候的表情才能最真實(shí)地,而那表面上說(shuō)的“歡迎”反映的卻是一種機(jī)械的、不是內(nèi)心真正的反應(yīng)。再例如,人們常見的一些購(gòu)物中心或大酒店都有身披綬帶的服務(wù)員分列兩旁,口稱“歡迎”,時(shí)間長(zhǎng)了,同一內(nèi)容無(wú)數(shù)次重復(fù),難免疲憊,如果他們?cè)谡f(shuō)出“歡迎”的同時(shí),臉上的表情卻是冷若冰霜,那種氣氛和效果可想而知。這也是表里不一、口是心非的真實(shí)現(xiàn)象。如此種種“言不由衰”話語(yǔ)之中,則潛伏著言者真正的內(nèi)心世界。

    神態(tài)的流露有時(shí)是隱性的,是一掃而過(guò)的,但又是錯(cuò)綜的。比如,某人對(duì)別人的事物進(jìn)行贊嘆之余,可能目光中有一絲鄙薄和不屑的影子,那種潛臺(tái)詞往往是真心態(tài)。當(dāng)然最好不出現(xiàn)這種雙重人格的心理重疊。人們也是向往坦誠(chéng)直率的性格,因?yàn)檫@樣的性格和氣質(zhì)是一種正常、向上、健康的狀態(tài)。所以人的思想變化是十分細(xì)膩的,用造型藝術(shù)手段去表現(xiàn)人的面貌,不是輕松的課題,疏于觀察必然達(dá)不到預(yù)期的效果,觀察到表淺的東西也會(huì)出現(xiàn)失誤,從這個(gè)意義上說(shuō),畫畫的功夫確實(shí)在畫外,在技巧、技法之外還要觀察,或者可以說(shuō)是洞察。

    三、觀察—理解—再觀察—再理解

    難怪前人早已總結(jié)出了素描的規(guī)律是:“觀察—理解—再觀察—再深入理解”,用這種螺旋上升的操作方式,最終獲取的必然會(huì)比較實(shí)在、有把握的形體。這里面自然包含著一些理性的思考,比如透視的變化,解剖、結(jié)構(gòu)上的邏輯性等等,也就是說(shuō),激情和敏銳的觀察還不能完全主宰繪畫作品。觀察是為了更好的理解,只有理解了(例如結(jié)構(gòu),透視方面的理性,色彩規(guī)律,心理狀態(tài)等等)才能更好地表現(xiàn)(表現(xiàn)的好不好,還有一個(gè)技巧問(wèn)題),如果理解不透徹,就談不到表現(xiàn)了。也可以說(shuō),理解了的東西,也許還不能充分表現(xiàn)出來(lái),假若根本沒(méi)理解,那就干脆不要在畫面上表現(xiàn)。勉強(qiáng)去表現(xiàn),自然得不出真實(shí)而生動(dòng)的畫面,因此,在缺乏理解的前提下所“創(chuàng)作”出來(lái)的美術(shù)作品硬要拿出來(lái)參展,或是出版發(fā)行,必然留下缺憾?,F(xiàn)實(shí)中這樣的實(shí)例并不鮮見,比如把鋼琴鍵盤畫成連續(xù)出現(xiàn)三個(gè)黑鍵的;畫中醫(yī)切脈,把中醫(yī)食指畫在肘側(cè)的;把工人手拿的活口扳手畫成既非固定,也非活口的……關(guān)于這類與現(xiàn)實(shí)生活相悖的實(shí)例,不倫不類的畫面,我們還是要杜絕。目前出版的許多人像資料上,有不少的形象呈現(xiàn)出困頓迷離或惡眉瞪眼的神態(tài),沒(méi)有反映人類這種萬(wàn)物之靈的優(yōu)越神情,這樣記憶性程度以誤傳誤的弊端,對(duì)人的情緒本來(lái)積極的一面那樣冷漠,沒(méi)有發(fā)揮可貴的模特兒資源應(yīng)有的作用,忽略了美術(shù)是為宣揚(yáng)美的典型功能。

    四、美術(shù)創(chuàng)作的要求

    當(dāng)前我國(guó)美術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格多樣、流派紛呈、和平共處、互不排斥,但是主流還是寫實(shí)的。無(wú)論怎樣變形,人體206塊骨頭依舊,只是有的作品忽略了正常的比例關(guān)系而已。在這種氣氛和環(huán)境下,失去主宰,迷失方向,最終不會(huì)得到繪畫的真本領(lǐng)。一些心態(tài)浮躁的作者反映出的創(chuàng)作成果,其品位高下,相去天淵。比如,在對(duì)青年模特的寫生中,有人刻意將充滿朝氣的模特神態(tài)畫成睡眼惺忪的萎靡狀態(tài),結(jié)果作品便失去了審美的意義,也沒(méi)反應(yīng)出模特兒精神風(fēng)貌。當(dāng)然不是排斥這類作品,我認(rèn)為美術(shù)作品終歸要追求一些美的效應(yīng)吧。有人說(shuō),西班牙超現(xiàn)實(shí)主義畫家達(dá)利的作品《記憶的永恒》把鐘表畫成軟軟的,像烙餅一樣,可以搭在樹枝上,這不是寫實(shí)的作品,卻也是世界名畫??墒牵心膫€(gè)會(huì)廳的墻壁上會(huì)陳列達(dá)利的《記憶的永恒》呢?我認(rèn)為,無(wú)論國(guó)內(nèi)還是國(guó)外,都會(huì)掛些風(fēng)景、人物,至多有一兩個(gè)國(guó)家用畢加索的《格爾尼卡》來(lái)裝飾,就算不是絕無(wú)僅有,也是微乎其微吧。盡管各國(guó)藝術(shù)觀念不同,然而總的趨勢(shì)卻仍以寫實(shí)為主。因此,寫實(shí)的繪畫是要有真功夫的,是要講究解剖、透視等規(guī)律的約束和技巧的,沒(méi)有深厚的基本功很難出好的作品。

    總之,抓取典型的人物神態(tài)也是繪畫者基本功的鍛煉和應(yīng)用過(guò)程,反應(yīng)出繪畫者的素質(zhì)、修養(yǎng)和敏銳的觀察能力。也可以說(shuō)神態(tài)的捕捉是人物畫 創(chuàng)作的基礎(chǔ)和成功的保障。

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