淺析素描繪畫(huà)中線與面的形式語(yǔ)言

黃燕云　（長(zhǎng)江師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院　404100）

淺析素描繪畫(huà)中線與面的形式語(yǔ)言

黃燕云（長(zhǎng)江師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院404100）

素描是用單一顏色來(lái)描繪對(duì)象的一種繪畫(huà)。它是繪畫(huà)的一種造型手段和形式，是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，是繪畫(huà)造型的基本功。素描的概念有著廣泛的含義，包涵了點(diǎn)、線、面、形、體量、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、空間、明暗、透視、運(yùn)動(dòng)等諸多因素。繪畫(huà)中的點(diǎn)、線、面、體是畫(huà)面最基本的構(gòu)成要素，沒(méi)有點(diǎn)、線、面、體的構(gòu)成關(guān)系，也就沒(méi)有了繪畫(huà)造型藝術(shù)的形式語(yǔ)言。線與面，即線條組織與明暗關(guān)系，構(gòu)成了素描的基本語(yǔ)匯。

素描造型；中西素描表達(dá)的共性；現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的線面交融

一、線與面的關(guān)系

線是素描中最重要、最基本的要素之一。任何一幅素描都是由無(wú)數(shù)的線組合而成的，而畫(huà)家在畫(huà)素描時(shí)所采用的第一種和次數(shù)最多的都是線。線是素描造型中的關(guān)鍵要素，又是造型的內(nèi)在因素。線被用來(lái)表現(xiàn)物體的輪廓或組成明暗色調(diào)?！熬€”構(gòu)成“面”，成為形體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)，構(gòu)成了素描的基本語(yǔ)匯。一幅素描作品，可以單獨(dú)由線條來(lái)表達(dá)，也可以通過(guò)明暗色調(diào)的變化來(lái)表現(xiàn)或者用線組成體面來(lái)完成。對(duì)處理形體的空間距離，加強(qiáng)空間感有著特別重要的作用。所以，畫(huà)線就等于畫(huà)面，畫(huà)面就等于表現(xiàn)形體。線與面的交融，在素描形式語(yǔ)言中起著主導(dǎo)作用。

通過(guò)歷代中外藝術(shù)家的探索和發(fā)展，對(duì)于素描形式語(yǔ)言出現(xiàn)了各種表現(xiàn)方法和流派。其中用“線”刻畫(huà)物體的結(jié)構(gòu)和特征，突出“線”的表現(xiàn)力，用“線”表示物體的立體和空間。它的藝術(shù)表現(xiàn)性體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1.具有很強(qiáng)的靈活性。它既能側(cè)重線，又能側(cè)重面；既能快速畫(huà)出特征，又能對(duì)細(xì)部進(jìn)行精雕細(xì)琢；既能描寫(xiě)物體的“真實(shí)”，又能表現(xiàn)個(gè)人的感受；既能整體作畫(huà)，也可局部完成。

2.具有很強(qiáng)的表現(xiàn)性。以線為主的表現(xiàn)方法，能很快地抓住對(duì)象的形體特征，使它善于表現(xiàn)人物的動(dòng)態(tài)和表情?！熬€”的豐富變化，具有很強(qiáng)的綜合和概括能力，使畫(huà)家探索傳達(dá)主觀的情感因素成為可能。

這種線條和調(diào)子相結(jié)合的表現(xiàn)形式，給素描藝術(shù)家?guī)?lái)極大的便利。既可以收集素材又可以用于創(chuàng)作，既可以迅速而準(zhǔn)確地捕捉整體，又可以深入細(xì)致地表現(xiàn)某個(gè)局部。在線的主體確定之后，可以根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖去使用調(diào)子、設(shè)計(jì)調(diào)子，使素描的表現(xiàn)更臻完美，可以反映出藝術(shù)家的藝術(shù)功底和創(chuàng)作境界。

二、線面交融在中外繪畫(huà)藝術(shù)中的表達(dá)

在傳統(tǒng)繪畫(huà)上，對(duì)點(diǎn)、線、面的研究自古以來(lái)就有。這三種基本造型因素在中國(guó)畫(huà)中有其各自的藝術(shù)特點(diǎn)，并通過(guò)傳統(tǒng)的技法、技巧將其綜合運(yùn)用在中國(guó)畫(huà)中。從古到今許多中國(guó)畫(huà)家共同努力，使之不斷得以豐富和發(fā)展。

中國(guó)畫(huà)中的白描，以“骨法用筆”為原則，利用線條的長(zhǎng)短、曲直、粗細(xì)、濃淡、干濕、疏密等變化來(lái)表現(xiàn)物體的形、神、質(zhì)和空間感。好的國(guó)畫(huà)就是點(diǎn)、線、面的極佳組合。中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)對(duì)象以線為主，最明確暢快，謂之線為骨，面為肉，點(diǎn)為裝飾。

宋朝時(shí)期的李公麟是其中杰出的代表人物。他是我國(guó)古代寫(xiě)實(shí)技巧最高的畫(huà)家，《維摩詰圖卷》是他的代表作品之一。他就憑著線描曲直、輕重、粗細(xì)、剛?cè)岬软嵚勺兓瘉?lái)達(dá)到對(duì)客觀對(duì)象的表象與性格的刻畫(huà)，加之線條細(xì)致的描寫(xiě)，諸如墨跡之線的大小、形態(tài)等，展示了線面的極佳組合。

近現(xiàn)代畫(huà)家吳冠中特別重視點(diǎn)、線、面視覺(jué)元素的運(yùn)用。正如吳老自己說(shuō)：“我的畫(huà)是將西畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)表現(xiàn)在中國(guó)畫(huà)之中。我畫(huà)的點(diǎn)和線，每一筆都包括了體面的結(jié)構(gòu)關(guān)系。畫(huà)中的點(diǎn)和線，不管是大點(diǎn)小點(diǎn)、長(zhǎng)線短線，在運(yùn)用上是嚴(yán)格的，有時(shí)一點(diǎn)不能多也不能少。對(duì)線的長(zhǎng)短也是如此，都不是隨便畫(huà)上去的，要恰到好處。”線的處理處處都凝聚著畫(huà)家的心血和構(gòu)思。

當(dāng)代中國(guó)素描作品中最有名的是王式廓的素描《血衣》。它曾被稱(chēng)作是當(dāng)代中國(guó)美術(shù)史上最杰出的素描作品。畫(huà)家從現(xiàn)實(shí)主義出發(fā)，用黑白對(duì)比的手法，奔放粗獷的線條，對(duì)人物細(xì)節(jié)的虛實(shí)處理達(dá)到了畫(huà)面真實(shí)與現(xiàn)實(shí)真實(shí)的統(tǒng)一，使人物的外在形象與內(nèi)心世界渾然一體。

在中國(guó)繪畫(huà)里主要是用線多，用點(diǎn)面少；西方繪畫(huà)則主要是用面多，用點(diǎn)線少。文藝復(fù)興以前，素描的畫(huà)法主要是以線條為主的。魯本斯的畫(huà)作《女子肖像》，作品表現(xiàn)的是一個(gè)女子低頭沉思的動(dòng)態(tài)。對(duì)頭發(fā)的表現(xiàn)讓人拍案叫絕，看似輕描淡寫(xiě)的些許線條，既表達(dá)了頭部渾圓的球體感覺(jué)，又表達(dá)了頭發(fā)蓬松的質(zhì)感。而對(duì)衣服部分只取了外輪廓線和一些重要地方的結(jié)構(gòu)線，略施些許明暗。畫(huà)面有實(shí)有虛，有詳有略，線面結(jié)合的表現(xiàn)十分突出。

安格爾的線與面的表現(xiàn)力就達(dá)到了一個(gè)高峰。他的素描總是帶著一種特殊的藝術(shù)魅力，這主要在于他用線的高度技巧。他擅長(zhǎng)用書(shū)法式的細(xì)線條和精細(xì)的形狀，表現(xiàn)出一種優(yōu)雅的美感。通過(guò)線的輕、重、粗、細(xì)，既表達(dá)了形的體積感，又一定程度上表現(xiàn)了面的明暗關(guān)系。

20世紀(jì)初德國(guó)寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家康勃夫的作品《握棍子的男子》，能體會(huì)到他對(duì)線面交融的感受與表現(xiàn)。作品反映的是一位握棍子男子的瞬間動(dòng)作。畫(huà)家強(qiáng)調(diào)線面結(jié)合，以線造型為主，明暗輔之，以面補(bǔ)充的畫(huà)法，具有空間感強(qiáng)、層次豐富、形體表現(xiàn)更為充分的特點(diǎn)。以這種手法表現(xiàn)的人物速寫(xiě)，更為結(jié)實(shí)，使作品更富有力度。

客觀物體中本來(lái)不存在“線”，但“線”在世界各國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)中被普遍運(yùn)用，尤其在中國(guó)，“線”通過(guò)“筆、墨”發(fā)展為具有獨(dú)立審美作用的基本繪畫(huà)語(yǔ)言，正因?yàn)椤熬€”具有抽象性，才使它本身具備了多樣的表現(xiàn)可能性。到近現(xiàn)代，線與面的交融在中西方繪畫(huà)中的運(yùn)用更為自由。不管是寫(xiě)實(shí)素描、表現(xiàn)素描、抽象素描，還是意象素描，其表現(xiàn)形式都相互影響、相互滲透著。

三、線面結(jié)合在現(xiàn)當(dāng)代中的融合

時(shí)代在發(fā)展，人們的思維模式也在變化著。今天，線與面的交融，是一個(gè)再認(rèn)識(shí)的過(guò)程，它不再是傳統(tǒng)意義上的線面結(jié)合，如今賦予了它更深層次的形式與意義。當(dāng)代素描的本質(zhì)不變，改變的是人的思維、觀念及不同材料的轉(zhuǎn)換與運(yùn)用等，由此素描藝術(shù)的表現(xiàn)與運(yùn)用更加多元化。而今，素描已經(jīng)走出了以往狹義的概念，不再是純粹為藝術(shù)創(chuàng)作服務(wù)的角色，素描已經(jīng)成為許多創(chuàng)造活動(dòng)中必不可少的工具。

在服裝素描繪畫(huà)中，運(yùn)用線與面的變化來(lái)分割空間。線與面是服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)最基本的要素，也是服裝設(shè)計(jì)的關(guān)鍵所在，更是服裝設(shè)計(jì)的重要表現(xiàn)形式。服裝設(shè)計(jì)的發(fā)展需要設(shè)計(jì)師們不斷更新自己的設(shè)計(jì)方法，讓點(diǎn)、線、面有機(jī)結(jié)合，以最大彰顯美的功效。

素描在當(dāng)代藝術(shù)中的表達(dá)還體現(xiàn)在設(shè)計(jì)標(biāo)志中，如北京2008年奧運(yùn)會(huì)標(biāo)志。印章在標(biāo)志中是一個(gè)整體，既是標(biāo)志中的點(diǎn)，也是標(biāo)志中的面。用點(diǎn)線面的關(guān)系對(duì)比建立良好的主次、強(qiáng)弱的空間關(guān)系，增強(qiáng)標(biāo)志的節(jié)奏感和明快感，明確標(biāo)志設(shè)計(jì)中的黑白灰關(guān)系，使標(biāo)志更加精彩動(dòng)人，這正是標(biāo)志設(shè)計(jì)追求的更高境界。

所以說(shuō)，在眾多藝術(shù)門(mén)類(lèi)中，皆是以點(diǎn)、線、面作為造型手段來(lái)達(dá)到藝術(shù)效果，由此可見(jiàn)線面交融的重要性。隨時(shí)代的不斷發(fā)展，當(dāng)代素描藝術(shù)的表現(xiàn)與運(yùn)用更加多元化，素描的形式語(yǔ)言得到了更自由更廣泛的發(fā)展空間。素描形式語(yǔ)言中，線面的交融體現(xiàn)得更自由、個(gè)性，時(shí)代氣息更濃厚。我們從傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)到現(xiàn)代認(rèn)識(shí)的過(guò)程中，賦予了素描形式語(yǔ)言中線面交融的新意義，使我們從全新的角度認(rèn)識(shí)運(yùn)用及發(fā)展。

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