珠光涂料在繪畫中的運用和表現(xiàn)

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珠光涂料在繪畫中的運用和表現(xiàn)

富粒粒（海南大學(xué)園藝園林學(xué)院570228）

現(xiàn)代科技飛速發(fā)展，我們可以從身邊諸多工業(yè)產(chǎn)品中發(fā)現(xiàn)新材料被運用到各種產(chǎn)品上，科技對繪畫的影響日趨明顯。媒介不再局限于單純的顏料，自1908年從畢加索把實物材料引入繪畫，綜合材料這一表現(xiàn)方式便開始打破傳統(tǒng)媒介的束縛，許多材料被用在繪畫作品上。每一種不同的材料都會為繪畫帶來新的技法、新的表現(xiàn)力和獨特的藝術(shù)效果，更極大的豐富了藝術(shù)語言。近百年來出現(xiàn)了許多使用材料的藝術(shù)大師，他們理解材料的特點，運用不同的媒介材料形成自身獨特的藝術(shù)語言。珠光顏料作為一種新型的工業(yè)用顏料早已融入人們的日常生活，然而我們所見大多只是經(jīng)過噴涂或浸涂（將素材浸入涂料中后快速提起的一種涂裝方法）處理過的光潔均勻的成品，對處于涂料狀態(tài)的效應(yīng)涂料知之甚少?！罢驹诶斫獠牧系牧錾?，帶著材料的概念去思考表現(xiàn)方法，使技法既體現(xiàn)材料的美感，又能表現(xiàn)出思想情感和藝術(shù)追求?！?本文介紹珠光涂料的物理性質(zhì)及使用方法的同時，更將其作為一種新媒介為畫面語言和風(fēng)格提供強有力的物質(zhì)基礎(chǔ)。

珠光涂料；新媒介；綜合材料；繪畫

一、珠光涂料在繪畫中所呈現(xiàn)的面貌

珠光涂料作為一種在近四十年來逐漸興起的一種工業(yè)涂料，它有著與一般涂料相近的物理性質(zhì)，但由于其成色成分與一般涂料不同，便產(chǎn)生了完全不同的藝術(shù)效果。珠光涂料在畫面中呈現(xiàn)多種形式，主要有流淌形式、固態(tài)涂膜形式、與染料結(jié)合產(chǎn)生的渲染形式、與其它色粉混合使用的半透明形式等。

1.珠光涂料以流淌形式出現(xiàn)

當(dāng)效應(yīng)涂料以流體狀態(tài)出現(xiàn)時，其形態(tài)自由多變難以控制，往往會產(chǎn)生許多特殊效果，或呈粗細不均、長短各異的線狀，亦呈現(xiàn)形態(tài)自由的面。由于珠光顏料的比重較大，在流淌過程中形成豐富多變的紋理以及一些意想不到的特殊效果，有些紋理如蛇皮，有些如細密絲線，有些如凝固的火焰。它們隨著流動或聚或散，或開或合，并且在涂料干涸時保留下來，形成平滑且具有金屬光澤或珍珠光澤的不規(guī)則形狀。渾然天成的不規(guī)則形狀給人豐富聯(lián)想，那順著流動方向產(chǎn)生的絲絲細線隨著涂料的干燥而保留下來產(chǎn)生一種奇特而富于變化的視覺效果。

歷史上有許多藝術(shù)家也十分善于利用開放性的流淌效果作畫。藝術(shù)家Ferran Garica Sevilla與行動繪畫大師波洛克便是其中兩位。西班牙藝術(shù)家Ferran在作品中利用重力讓涂料條條垂絲形成規(guī)則整齊又富于變化的效果，自然形成畫面的動勢。之后在小范圍的朝向不同方向的流淌，打破已有的動勢，讓畫面豁然生動，同時他也利用流淌所形成的變化莫測的線條編織繪畫。美國行動繪畫大師波洛克也是利用油漆的開放性滴出作品?！八梢宰尵€條拉緊，也可以使其放松；可以讓線條猶豫不前，也可以使其猛然突進；可以使線條升騰、飛舞，還能駕馭線條，使其表現(xiàn)微妙情感的細微差別?！?波洛克熟練運用油漆，通過小心控制滴的速度及行動的幅度，熟練運用油漆所產(chǎn)生的線，逐漸摸索出自己獨特的技法，讓油漆以半自由的開放狀態(tài)逐漸編織成極為豐富的畫面，通過油漆的縫隙我們可以看到“滴”這種技法展現(xiàn)出更深層更多變的細節(jié)。

顏料以及不同的繪畫材料通過藝術(shù)家的雙手轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)品，而構(gòu)思轉(zhuǎn)變呈作品的過程可以說就是我們運用媒介的手段。涂料這種材料被運用到藝術(shù)作品中，流淌這一開放性的手法以其可控制范圍內(nèi)出現(xiàn)的偶然性，將涂料的流動性以及流動過程中展現(xiàn)的無法描繪的獨特性一瞬間凝固在畫布上，為畫面注入了不規(guī)則的運動的圖形元素，讓我們以全新角度審視繪畫。

2.珠光涂料以固態(tài)涂膜形式出現(xiàn)

流淌的形式賦予涂料自由，讓它在可控范圍自由流動，涂料干涸以后形成的穩(wěn)定形狀再將其粘貼到作品中，讓涂料形成想要的形狀。在此形式中，涂料被預(yù)先倒在干凈鏡面上，待干燥后將其取下，此時被取下的涂膜正反兩面產(chǎn)生截然不同的效果，與鏡面接觸的一面沒有紋理，形成這一現(xiàn)象的主要原因是效應(yīng)顏料比重大，易沉淀。趁涂膜尚未完全硬化，可將其制成特定形狀，根據(jù)需要粘貼于畫面上。運用這種固態(tài)形式，可防止兩種顏色的涂料過分滲透以致色彩含糊不清，從而保持自身特定形態(tài)和色澤，更可以有選擇的利用涂膜正反兩面全然不同的藝術(shù)效果。可控制的清晰形狀，硬朗的邊線，明快的色澤，積聚于涂膜邊界的紋理為我們帶來天然裝飾效果。在硬邊藝術(shù)的發(fā)展過程中，逐漸形成的一種綜合模式便很好的展現(xiàn)了硬朗的邊線和柔軟多變的形態(tài)間的對比。

3.珠光涂料與染料結(jié)合的形式

使用染料作為成色材料的涂料與使用珠光顏料或金屬顏料的涂料不同，這種涂料色彩艷麗，融在涂料中沒有顆粒感，透明度高。染料的性質(zhì)與水彩有相似之處，大量積聚的地方顏色較深，染料較少的地方顏色淺而艷麗。染料由于其色彩的耐候性不強，即易發(fā)生變色或褪色現(xiàn)象，故不推薦使用。但染料的獨特魅力，促使眾多顏料生產(chǎn)廠家不斷開發(fā)染料替代品，如太陽化學(xué)的預(yù)分散顏料，這種顏料經(jīng)過充分預(yù)先分散后用于涂料可以形成與染料相似的高彩度、穩(wěn)定、透明的顏色效果。

4.珠光涂料與其他色粉混合使用的形式

珠光涂料除了單獨使用，還可以與其他色粉，例如玻璃粉（亦叫玻璃纖維）、預(yù)分散顏料、金屬顏料等一起使用。預(yù)分散顏料是一種濃縮色粉，遇到涂料時溶解的時間更長，涂料在完全溶解預(yù)分散顏料之前就已經(jīng)干透，于是在畫面便留下了星星點點的視覺效果，或隨涂料的流動方向形成自己的軌跡宛如點點火焰般散去。

玻璃粉則是另一種效果。玻璃粉的比重比起珠光顏料和金屬顏料更大，粒徑也更粗。和珠光顏料相比，玻璃粉是一種更為閃爍的材料，半透明的色層呈現(xiàn)出含蓄而粗糙的光澤，與其他色塊光澤形成對比。半透明的玻璃粉覆蓋在深淺不一的底色上，宛如迷離的霧氣。

5.珠光顏料與黑色

珠光涂料與黑色使用時的特殊效果是金屬效應(yīng)涂料和一般非效應(yīng)涂料所不具備的。由于珠光涂料本身處于半透明狀態(tài)及其特殊的干涉效應(yīng)，當(dāng)?shù)咨珵楹谏珪r，反射色與干涉色便會同時展現(xiàn)出來。涂料較厚的地方出現(xiàn)的就是反射色（即使珠光顏料處于半透明狀態(tài)，但當(dāng)涂膜具備一定厚度時，也會覆蓋住底層顏色），較薄的地方會出現(xiàn)干涉色。雖然反射色和干涉色很多時候是補色關(guān)系，但和黑色一同使用時，由于涂料本身的半透明性，干涉色的面積較大，故反射色和干涉色同時出現(xiàn)并不會顯得不協(xié)調(diào)，其自身會形成天然對比關(guān)系。隨著珠光顏料制作工藝的進步，干涉色也不再局限于和反射色呈補色的效果。

二、 珠光涂料在繪畫中的表現(xiàn)力

漆作為涂料的一種，很早被發(fā)現(xiàn)并用于生活中?！俄n非子十過》中記載：“堯禪天下，虞舜受之，作為食器，斬山木而財之，削鋸修之跡，流黑漆其上，輸之于宮，以為食器，諸侯以為奢侈，國之不服者十三。”在新石器時代，漆這一材料便被運用于裝飾食器，禹更用漆來裝飾祭器及隨葬品。至春秋戰(zhàn)國時期，漆器更為普及，這一時期的主要技法是蒔繪和金屬裝飾法。秦漢兩代，漆器以黑、紅為主，技法上除了繼承先前的蒔繪和金屬裝飾法，更發(fā)揮出堆漆技法，磨制出各種紋樣。

傳統(tǒng)漆藝有其固有的美，天然漆本身固有色澤讓漆器呈現(xiàn)莊重典雅的氣息，但這也是傳統(tǒng)漆藝的不足之處，天然漆本身固有的深棕色在繪制淺色調(diào)時略顯困難，多通過其他材料例如蛋殼、銀箔替代。然而同樣作為涂料，珠光涂料則與傳統(tǒng)漆料大不相同。珠光涂料的漆料是透明的，其本身沒有固有色，能準(zhǔn)確展現(xiàn)色彩；配合不同色料能更準(zhǔn)確的展現(xiàn)出各種效果且避免了用色上的局限。另外，傳統(tǒng)漆藝的變涂技法則能夠制作出豐富紋理，通過各種引料結(jié)合推磨技術(shù)形成諸多特殊效果。結(jié)合現(xiàn)代工業(yè)材料利用不同的溶劑、助劑，利用不同樹脂的特性更能形成諸如裂紋、皮紋、垂紋等效果。珠光涂料不僅可以做到傳統(tǒng)漆藝發(fā)展出極其完善的技法，加上它本身在使用的色料以及樹脂體系上所展現(xiàn)出的特殊性，其富有層次的色彩以及天然紋理較傳統(tǒng)漆藝更具繪畫性。如果說傳統(tǒng)漆器實色顏料所體現(xiàn)的是人力制作的美感，那么珠光顏料則讓材質(zhì)本身說話，通過其色料的特殊性展現(xiàn)涂料的特殊美感，天然無刻意的紋理即可以預(yù)見，又能從中發(fā)現(xiàn)意外效果。

1.珠光涂料本身所具備的藝術(shù)特點

與一般繪畫顏料及傳統(tǒng)漆相比，珠光涂料特別是淺色調(diào)的珠光涂料，由于光的干涉現(xiàn)象，珠光涂料的色層顯現(xiàn)出如絲綢般細潔的珍珠光澤，這是珠光涂料區(qū)別于其他顏料的主要特性之一。由于珠光涂料其特殊色彩效應(yīng)，隨著我們視線的移動可以在不經(jīng)意間看到色層折射出來的艷光。金屬涂料則能借助其他透明色彩的調(diào)配展現(xiàn)出自然界中少見的紫銅色、透明的葡萄色澤。效應(yīng)涂料本身有著良好的流平性、耐候性以及耐磨性，在平滑的漆膜上我們可以看到珠光顏料自身展現(xiàn)的深度，具備無限豐富的層次。由于珠光顏料的透明性，其遮蓋力遠不及金屬顏料，在使用時常常會隨底色不同而出現(xiàn)相應(yīng)的色彩效果。金屬涂料則隨金屬顏料粒徑粗細變化形成不同金屬質(zhì)感，或更為閃爍粗糙，或更為細膩綿滑，抑或金屬感更為強烈。與珠光涂料產(chǎn)生的獨特肌理有別于其他材料，即使是金屬涂料所產(chǎn)生的金屬質(zhì)感也和一般的金屬箔片有很大不同，這些獨特的肌理結(jié)合不同使用手法，無論以流淌形式出現(xiàn)，還是固態(tài)涂膜的形式出現(xiàn)，又或是結(jié)合染料，大大增強了畫面的表現(xiàn)力。

2.珠光涂料的開放性

16世紀(jì)，“繪畫不再以素描的形式被提前設(shè)計好”3，繪畫不再依照傳統(tǒng)的方法事先完成精細的素描稿，提前在腦海中設(shè)定好構(gòu)圖、色調(diào)、每一區(qū)域的顏色等問題，然后按照精細素描稿進行繪畫。沒有準(zhǔn)確的線條勾勒顏色邊界，也無預(yù)先設(shè)定好的色調(diào)，繪畫顏料也不再從薄到厚，藝術(shù)家作畫時，開始考慮到不同區(qū)域顏料的厚薄問題。此時顏料便不僅作為單純的上色工具和造型手段出現(xiàn)在繪畫中，它更為畫面加入了肌理。偉大的藝術(shù)家凡高便利用了厚涂顏料所形成的肌理效果結(jié)合大膽高純度用色，為我們展現(xiàn)強烈而富動感的作品。

在現(xiàn)代繪畫作品中，顏料更多的時候和肌理結(jié)合。珠光涂料作為一種流動狀態(tài)的顏料，它不僅為繪畫帶來具有特殊效果的顏色，更通過流淌的特點為畫面帶來豐富肌理。這種肌理效果展現(xiàn)的是動態(tài)、非固定的，它給畫面難以預(yù)料的藝術(shù)效果，但同時增大了繪畫過程的開放性和不確定性。當(dāng)我們在進行某一主題創(chuàng)造時，為緊扣主題我們往往會進行一定程度的封閉創(chuàng)作，而這種封閉創(chuàng)作會使畫面呈現(xiàn)呆滯刻板之感。珠光涂料相對封閉創(chuàng)作而具備的開放性在一定程度上為作品帶來的意外效果，恰恰打破了封閉妥協(xié)的呆板，為畫面注入隨意新鮮的活力。

3.通過與其他材質(zhì)的對比表現(xiàn)出獨特魅力

現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中，單獨使用一種材料進行繪畫創(chuàng)作的作品很少，其表現(xiàn)力也會相對減弱。正如陳心懋在《綜合繪畫——材料與媒介》一書中所說，“繪畫走向綜合已是不爭的事實?！?不同材質(zhì)在作品中相互對比，更能激發(fā)不同材質(zhì)之間的特殊效果。許多現(xiàn)代藝術(shù)大師都使用綜合材料進行創(chuàng)作，基弗作品中的泥土、沙粒、金屬；Bertrand Lavier作品中的鏡子和丙烯酸顏料結(jié)合；Ashley Bicherton 作品中所運用的樹脂、煙頭、砂石等大量不同材料等。充分發(fā)揮材料的特點，嘗試讓材料本身說話，讓不同材料間獨特質(zhì)感在一定范圍內(nèi)形成對比。珠光涂料本身特殊的干涉效應(yīng)決定了它必須和其他材料結(jié)合使用才能產(chǎn)生更出色的效果?？蓪⒅楣馔苛吓c砂石結(jié)合增加粘稠度并改變其光澤和質(zhì)感，也可與水混合，利用兩者比重不同產(chǎn)生如隕坑般的特殊效果，還可以利用珠光涂料良好的流平性結(jié)合底層材質(zhì)，讓珠光附著其上，即能展現(xiàn)底材的肌理效果，又能賦予珠光涂料以全新面貌。

顏料是一種物質(zhì)，然而顏料附著于畫布上便成為繪畫?！袄L畫的一個方面可以理解為畫家實現(xiàn)了顏料潛在的可能性，每一個畫家都為自己重新發(fā)明了材料顏料?！?在“實現(xiàn)顏料潛在的可能性”的過程中，也是藝術(shù)家逐漸形成自己繪畫語言以及獨特繪畫面貌的過程。通過大量的繪畫實踐，了解顏料性質(zhì)不斷開發(fā)各種新的可能性，是實現(xiàn)注意轉(zhuǎn)變過程最為有效的方法。

注釋：

1.張國龍.《當(dāng)代 藝術(shù) 材料 空間》.吉林出版集團有限責(zé)任公司，2006：110.

2.劉永勝.《波洛克》.人民美術(shù)出版社，2002：142.

3.尼吉爾溫特沃斯.《繪畫現(xiàn)象學(xué)》.鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F.江蘇美術(shù)出版社，2006：56.

4.陳心懋.《綜合繪畫——材料與媒介》.上海書畫出版社，2005：3.

5.尼吉爾溫特沃斯.《繪畫現(xiàn)象學(xué)》.鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F.江蘇美術(shù)出版社，2006：38.

[1]拉爾夫梅耶.《美術(shù)家手冊——材料與技巧》.廣西美術(shù)出版社，1990年12月.

[2]馬克思多納爾.《歐洲繪畫大師技法與材料》.重慶出版社，1993年6月.

[3]艾娃梅勒.《色彩的文化》.中央編譯出版社，2004年4月.

[4]徐楊群.《珠光顏料的制造加工與應(yīng)用》.化學(xué)工業(yè)出版社，2005年3月.

[5]陳景容.《油畫的材料研究與實際應(yīng)用》.嶺南美術(shù)出版社，2004年1月.

[6]溫迪克勞斯.《丙烯畫技法入門》.江蘇美術(shù)出版社，2001年12月.

[7]翁繼軍.《漆藝——千文萬華》.上?？萍冀逃霭嫔纾?006年1月.