淺析當代水墨人物畫的造型特征

李銘鎮(zhèn)　（寧夏大學美術學院　750021）

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淺析當代水墨人物畫的造型特征

李銘鎮(zhèn)（寧夏大學美術學院750021）

摘要：人物畫中造型是其重要的因素之一。水墨人物畫不是追求逼真的重現(xiàn)對象，也不是純粹的主觀臆造。水墨人物畫從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的發(fā)展過程中，“似與不似”的造型主張一直都是其重要的評判標準之一。20世紀初，西方寫實繪畫理念在中國的發(fā)展使傳統(tǒng)的水墨人物畫與當代水墨人物畫的造型較之前有了很大的不同。本文從三個方面對當代中國水墨人物畫造型特點進行闡述、分析。

關鍵詞：造型；水墨；寫實；當代水墨人物畫

一、 當代水墨人物畫對傳統(tǒng)繪畫造型特點的繼承

在中國繪畫史上，人物畫是最早的題材之一。中國畫開始是人物畫為起點，戰(zhàn)國時期的《人物龍鳳圖》可以看作是人物畫最早可考證的記載。魏晉南北朝時期人物畫發(fā)展逐步成熟，顧愷之是這一時期的代表畫家畫家。五代兩宋時期，水墨人物畫崛起，水墨人物中的色彩遭到削弱，加強了水墨的表現(xiàn)。梁楷是這一時期的代表人物，開水墨人物之先河。他善于運用簡練的筆法抓住描繪對象的精，氣，神，運用水墨的表現(xiàn)方式將人物的特征最大程度的表現(xiàn)出來，他的代表作品《太白行吟圖》可以說是水墨人物畫中不朽的佳品。陳洪綬、任伯年在明清的人物畫家中可算作首屈一指。陳洪綬人物畫造型奇特，特別是所做《水滸葉子》流傳至今，對后世影響巨大。任伯年作為晚晴中國繪畫史上最后一座高峰，山水、花鳥。人物無一不精。特別是其人物畫造型嚴謹，筆墨生動，對中國水墨人物畫產(chǎn)生了深遠的影響。

人物畫中最難的是“生動性”的表現(xiàn)，繪畫在強調人物畫造型的同時，如何生動的表現(xiàn)人物特征是一大難點。謝赫《古畫品錄》中提出的“六法論”被后世作為評判中國畫的標準。其中“氣韻生動”即為第一條評判標準，可見其重要性。水墨人物畫中造型和水墨表現(xiàn)是相輔相成的，它們相互依存。墨無筆不立，傳統(tǒng)的水墨人物畫具有鮮明的層次，豐富的變化，其術感染力正是由水墨所表現(xiàn)出來的。梁楷的《潑墨仙人圖》筆墨淋漓，造型生動，充分表現(xiàn)出了人物氣質，所以說現(xiàn)代水墨人物畫要吸收、繼承傳統(tǒng)繪畫的造型、筆墨的精髓。

二、 西方繪畫造型因素對現(xiàn)代水墨人物畫的影響

20世紀初，西方寫實繪畫植入了中國傳統(tǒng)水墨人物畫的語言體系，大大解決了中國傳統(tǒng)水墨人物畫的造型缺失。隨后，在中國畫壇出現(xiàn)了以寫實人物畫風格為主的一批畫家和優(yōu)秀作品，代表畫家蔣兆和、徐悲鴻。這一時期的“現(xiàn)實主義”人物畫有兩個比較明顯的特點：1.西方繪畫中結構的融合運用。20世紀初，徐悲鴻、蔣兆和等一批現(xiàn)實主義的代表畫家使中國畫和西方油畫的融合和創(chuàng)新。用西方造型方法來彌補中國水墨人物畫造型的缺陷。徐悲鴻在他的作品《愚公移山》中這一點有明顯的體現(xiàn)，畫中的幾個裸體男子的身體中其結構、肌肉的塑造根據(jù)西方繪畫中造型方式表現(xiàn)，造型準確嚴謹。表現(xiàn)形式也是受西方“現(xiàn)實主義”的影響，符合現(xiàn)代人的審美需要。為中國水墨人物畫的新發(fā)展創(chuàng)造了新的動力。2.明暗因素在人物造型中的運用。與徐悲鴻寫實方法不同，蔣兆和認為中國人物畫造型規(guī)則還是以線為主，其本質還是以線造型，只不過傳統(tǒng)的設色方法并不能完全滿足現(xiàn)代需要，巧妙地將素描中的光影因素融入其中。使明暗的對比更加強烈。從而達到的視覺效果更加逼真的視覺效果。正如他在他的作品《賣花姑娘》中的明暗的運用，進一步強化了人物的現(xiàn)實意義。

三、當代水墨人物畫的造型新形式

1.色墨結合的造型形式。一些當代水墨畫家，借用西方表現(xiàn)方法，色墨結合的表現(xiàn)水墨人物畫。其表現(xiàn)方法是：傳統(tǒng)的筆墨表現(xiàn)對結構進行解構，從而使水墨和空白構成的特殊關系，顏色為主要造型元素，強化顏色在人物造型中的作用。重點對色彩和光影的表現(xiàn)。用色彩和水墨組合來塑造人物造型，人物和畫面一起構成了光影斑駁、色彩艷麗的意境，可謂獨樹一幟。

2.抽象元素在水墨人物畫中的運用。由于藝術表達和藝術追求的不同，水墨人物畫更與西方表現(xiàn)主義的繪畫審美是不同的。在20世紀80年代中期，通過與西方表現(xiàn)主義的概念，有一些藝術家運用抽象元素來改造傳統(tǒng)水墨人物畫。其造型方法是：在試圖保持水墨和宣紙的性質的同時，選擇新的藝術符號和畫面風格。水墨人物畫的造型表現(xiàn)夸張，筆墨用在更激烈的主題上面，處理更復雜的人物的內心表現(xiàn)，使當代水墨人物畫成一個新的境界。

四、結語

水墨人物畫的發(fā)展是沿著中國傳統(tǒng)文化發(fā)展的這一條主線而發(fā)展的。從最初的“帛畫”中的人物到宋代梁楷的潑墨寫意人物畫，再到20世紀初，至當前以寫實風格為主爭奇斗艷的水墨人物畫的發(fā)展，無不涉及造型問題。筆墨和造型之間的矛盾是最難以解決的問題。隨著實踐和發(fā)展，我們可以越來越清楚的看到，當代水墨、造型的發(fā)展推動了中國水墨人物畫的發(fā)展?？v觀當代水墨人物畫的造型特征，不管它如何改變和創(chuàng)新，如何從西方的觀念和傳統(tǒng)中學習，但其整體造型和水墨這兩元素是無法沖破的。因此，從傳統(tǒng)中繼承優(yōu)良的筆墨語言，基于水墨基礎和造型相結合使水墨和造型共存，才能創(chuàng)作出“筆墨隨時代”的優(yōu)秀作品。

參考文獻：

［1］吳山明.人物畫技法［A］.山東美術出版社，2004.

［2］周林生主編.近現(xiàn)代繪畫［A］.河北教育出版社，2003.

［3］姚有多.寫意人物畫的造型觀［A］.中國畫教學研究論集［C］.河北教育出版社，2004.

作者簡介：

李銘鎮(zhèn)，寧夏大學中國畫，專業(yè)本科生。