古箏與鋼琴協(xié)奏曲《臨安遺恨》中的鋼琴特點(diǎn)分析

曲 怡

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古箏與鋼琴協(xié)奏曲《臨安遺恨》中的鋼琴特點(diǎn)分析

曲 怡

（大同大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，山西 大同 037000）

摘 要：古箏與鋼琴協(xié)奏曲《臨安遺恨》主要表現(xiàn)出南宋愛(ài)國(guó)主義民族英雄遭奸臣暗害，臨刑前悲壯復(fù)雜的思想感情。本文對(duì)這部作品中的鋼琴語(yǔ)言進(jìn)行了探究，分析了和弦、音程到主題片段的貫穿等所出現(xiàn)的富有民族性的色彩特點(diǎn)與其所要表現(xiàn)的內(nèi)涵所具有的密切關(guān)系。

關(guān)鍵詞：鋼琴特點(diǎn)象征；和弦；貫穿

一、協(xié)奏曲《臨安遺恨》的創(chuàng)作特點(diǎn)

古箏是我國(guó)最有代表性的民族樂(lè)器之一，這種樂(lè)器具有彈撥樂(lè)的一般特點(diǎn)，也具有民族樂(lè)器中線條樂(lè)器的特殊色彩，因而運(yùn)用古箏表現(xiàn)各類(lèi)不同的情緒與情景在民族樂(lè)器中很常用。另一種西方文化樂(lè)器代表——“鋼琴”則更是具有各種不同特點(diǎn)的兼容性，將具有民族風(fēng)格和民族精神特征的古箏與西方文化理性代表鋼琴這兩種樂(lè)器進(jìn)行結(jié)合，彰顯出不同技法與風(fēng)格特點(diǎn)在作品中的兼容情況。

《臨安遺恨》是我國(guó)著名作曲家何占豪先生創(chuàng)作的一部作品。這部協(xié)奏曲的創(chuàng)作受到了我國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)、詩(shī)歌的表達(dá)影響。在這部標(biāo)題性作品中共分為四個(gè)不同的結(jié)構(gòu)部分，每個(gè)結(jié)構(gòu)部分中都標(biāo)有各自的速度提示，而且在具體的演奏方面，也具有不同的氣質(zhì)、風(fēng)格特點(diǎn)，體現(xiàn)出分段表達(dá)的文學(xué)性特點(diǎn)。此外，在內(nèi)容的表達(dá)方面，也展現(xiàn)出標(biāo)題音樂(lè)的相對(duì)明確性、指向性特點(diǎn)。作曲家通過(guò)古箏與鋼琴這兩種不同精神、不同色彩的樂(lè)器的“協(xié)奏”，對(duì)不同的音色和聲部發(fā)展特點(diǎn)進(jìn)行了綜合，將音樂(lè)之外的文學(xué)性?xún)?nèi)容與這種具有外來(lái)樂(lè)章特點(diǎn)的形式進(jìn)行了非常巧妙性的結(jié)合，從而將傳統(tǒng)的“古典文學(xué)”性的內(nèi)涵和古詩(shī)詞的音調(diào)特點(diǎn)融合到這種具有西洋分樂(lè)章并各具功能的“協(xié)奏曲”中。

古箏與鋼琴協(xié)奏曲《臨安遺恨》更是一種形式化的協(xié)奏曲，其形式特征更為凸顯中國(guó)民族化的內(nèi)涵表現(xiàn)。因?yàn)殇撉僭谶@部作品中的功能事實(shí)上具有一種伴奏的意義，但是這種伴奏也是不可缺少的，在作品中古箏與鋼琴聲部共同構(gòu)筑了這種協(xié)奏性的曲式風(fēng)格，鋼琴聲部對(duì)于凸顯古箏的旋律線條和和聲色彩等都具有不可或缺的意義，可以說(shuō)鋼琴聲部的融入使整體性的音效既有絢爛的色彩效果，又富有讓人們尋味的不同意境性特征。同時(shí)作品的曲式結(jié)構(gòu)中既融合了西方現(xiàn)代音樂(lè)結(jié)構(gòu)特征，又彰顯中國(guó)民族化的文化氣息，因?yàn)樵谧髌凡煌乃夭淖冏嘀羞€藏有深刻的中國(guó)五聲調(diào)式、音階的痕跡，而且音樂(lè)的整體進(jìn)行非常富有表現(xiàn)性，其中還具有特殊的古典詩(shī)詞韻味特征。這樣的設(shè)計(jì)，既可以充分的體現(xiàn)出西方富有協(xié)奏精神的體裁特征，又可以表現(xiàn)傳統(tǒng)音樂(lè)文化力量的強(qiáng)大，使作品通過(guò)變奏和和弦變換，塑造出多姿的音響色彩來(lái)，也同時(shí)展現(xiàn)出鋼琴樂(lè)器在其中的獨(dú)特技巧與意義。

古箏與鋼琴協(xié)奏曲《臨安遺恨》，也是何占豪自創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)入現(xiàn)代風(fēng)格以來(lái)，非常具有影響力的一部作品，是他所創(chuàng)作的諸多優(yōu)秀曲目中較為成功的一首。20世紀(jì)以來(lái)的探索中，中西文化的匯合在不同作品中具有不同的體現(xiàn)方式。這首作品中則既能讓更多的人充分的認(rèn)識(shí)和了解古箏樂(lè)器的演奏性能、音色特點(diǎn)，又同時(shí)可以讓鋼琴與古箏的演奏藝術(shù)獲得并行的運(yùn)用與發(fā)展。作品用與鋼琴協(xié)奏的模式進(jìn)行古箏演奏的探索，不僅可以讓協(xié)奏曲《臨安遺恨》更具有民族性特點(diǎn)，同時(shí)也讓鋼琴技法在中國(guó)題材、內(nèi)涵中的表現(xiàn)更具有影響力。與一般性的伴奏有所不同，這部作品創(chuàng)作中的鋼琴聲部也同時(shí)具有一定程度的獨(dú)立意義，尤其在引子、間奏和尾聲中，其表現(xiàn)所參考的對(duì)象則是源于古代文學(xué)性的題材內(nèi)容和風(fēng)格特點(diǎn)?？梢哉f(shuō)，這首作品所采用的是以中西音樂(lè)文化中常見(jiàn)的對(duì)話與合作精神進(jìn)行這種體裁形式的風(fēng)格創(chuàng)作，通過(guò)嫻熟的作曲手法很好的將這種西方音樂(lè)中常見(jiàn)的表達(dá)體裁與中國(guó)風(fēng)格的題材進(jìn)行了巧妙的結(jié)合，并且將西方的形式精神與中國(guó)的題材特征融合為一體，揭示出東西方音樂(lè)文化交匯中的包涵與兼容性，從而形成整體有效的意境和情感特征。

二、協(xié)奏曲《臨安遺恨》中的鋼琴特點(diǎn)

從整體上分析這部協(xié)奏作品中的鋼琴聲部，可以從三個(gè)層面來(lái)透視：

首先是，需要對(duì)特殊和弦形態(tài)、音調(diào)主題形態(tài)以及音階結(jié)構(gòu)特征等進(jìn)行具體的研究。在這部作品中，無(wú)論是對(duì)和弦所產(chǎn)生的音樂(lè)色彩的展示、對(duì)主題音調(diào)的變奏音色組合，還是在音樂(lè)整體環(huán)境的襯托下，形成的富有邏輯性和聽(tīng)覺(jué)性特點(diǎn)的結(jié)構(gòu)，都需要透過(guò)上述幾個(gè)要素對(duì)其進(jìn)行研究。無(wú)論是對(duì)鋼琴聲部中的伴奏織體的研究，對(duì)劇中意境與形象的塑造和刻畫(huà)，還是對(duì)文學(xué)性作品中的內(nèi)在感情揭示等，都需要對(duì)不同聲部的色彩意義進(jìn)行襯托，都需要將鋼琴聲部的暗示性、形象性、貫穿性、渲染性特點(diǎn)與對(duì)民族風(fēng)格的解讀結(jié)合起來(lái)。

其次，鋼琴聲部的音樂(lè)發(fā)展，需要結(jié)合西方文化的特點(diǎn)，包括鋼琴聲部自身所具有的震音、顫音、裝飾性特點(diǎn)等進(jìn)行民族風(fēng)格的音樂(lè)創(chuàng)作。鋼琴的聲部?jī)?nèi)容對(duì)于旋律性的古箏聲部演奏色彩而言，也一樣具有十分重要的襯托與渲染意義。鋼琴旋律往往出現(xiàn)在主奏的古箏旋律出現(xiàn)之前，起到很好的引入與對(duì)比作用。鋼琴聲部一般都是先奏出一段音樂(lè)，然后將主題引入進(jìn)來(lái)，從而發(fā)展成為這段音樂(lè)的前奏，它能將作品中古箏所難以體現(xiàn)的立體性情境效果、傷感化的情緒、不同的國(guó)破家亡場(chǎng)面、氣氛等很好的烘托出來(lái)，也能夠?qū)⒐殴~演奏中音樂(lè)段落所要塑造的人物形象和意境特點(diǎn)都很好的預(yù)先襯托。所以鋼琴聲部在這部作品的器樂(lè)組合中，需要結(jié)合綜合性的和聲、和弦性特征，演奏具有聲樂(lè)色彩的旋律性伴奏中，而且在突出古箏的演奏技法效果同時(shí)，還需要對(duì)鋼琴聲部中的之聲復(fù)調(diào)、對(duì)比復(fù)調(diào)和模仿復(fù)調(diào)特征進(jìn)行揭示。

再次，需要在演奏中，對(duì)作品中具有象征性的和弦進(jìn)行具體靈活性的處理。因?yàn)樵谶@部作品中對(duì)于柱式和弦、分解和弦、柱式與分解結(jié)合和弦的使用，貫穿到了全曲，具有重要的象征性邏輯意義。首先需要從引子的篇幅上構(gòu)成三種不同的鮮明形象和氣氛對(duì)比。

例1：

上例1是《臨安遺恨》中的開(kāi)頭引子部分，從例中可見(jiàn)所采用的是由鋼琴聲部的柱式和弦連接作為開(kāi)頭方式，成為一種大規(guī)模的樂(lè)段引入模式，總共引子部分長(zhǎng)達(dá)42小節(jié)（1-42小節(jié)）。這樣的引子中貫穿著柱式和弦，很好的透過(guò)鋼琴的音色、演奏技法很好的塑造出一種充滿戲劇性張力的、悲壯激憤情感特征，表達(dá)了國(guó)破家亡的悔恨情緒，這樣就需要在鋼琴聲部的音調(diào)演奏上，體現(xiàn)出強(qiáng)有力的爆發(fā)力，以強(qiáng)烈的音響刻畫(huà)出民族英雄岳飛的鐵骨錚錚形象與對(duì)亡國(guó)在即的悲憤交加心情。

這個(gè)引子部分在演奏時(shí)，還需要注意其中的八度音程與和弦的組合彈奏，此時(shí)的指尖要具有爆發(fā)力和彈跳力，演奏出的音質(zhì)需要盡量的厚實(shí)、飽滿，鋼琴聲部的音量可以略強(qiáng)，表現(xiàn)出強(qiáng)烈有力的戲劇性特點(diǎn)，使音樂(lè)色彩和情感也都具有一定的內(nèi)在張力。因而，在鋼琴的具體演奏方面，除了需要很好的塑造出這種氣勢(shì)外，還需要對(duì)其場(chǎng)面與情景進(jìn)行塑造，要著力營(yíng)造一種壯懷激烈、悲壯、強(qiáng)烈憤慨之情。尤其是柱式和弦對(duì)于特殊氣氛的塑造，不僅可以有一種氣勢(shì)磅礴的震撼力，還能夠僅僅的抓住人們的情感。

例2：

上例2可見(jiàn)，這幾個(gè)小節(jié)中，除了需要突出其一串帶有八度的和弦急速進(jìn)行外，還需要對(duì)不同節(jié)拍造成的律動(dòng)重心的轉(zhuǎn)變進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，形象的刻畫(huà)出人物內(nèi)心此起彼伏的情感波動(dòng)和欲罷還休的情緒特征。對(duì)不同八度、和弦以及音組進(jìn)行演奏時(shí)，還需要將樂(lè)曲急速帶入一種悲憤情緒中的變化性特點(diǎn)進(jìn)行具體刻畫(huà)。然后，演奏需要通過(guò)漸慢的方式將音響停頓在小調(diào)調(diào)性的屬和弦上，產(chǎn)生一種壓抑、悲憤的色彩感。這個(gè)片段之后還出現(xiàn)了具有均分色彩的三連音音型，通過(guò)對(duì)其進(jìn)行表達(dá)，更是凸顯出悲憤情緒的持續(xù)性特點(diǎn)，引領(lǐng)古箏聲部和情緒、角色的進(jìn)入。

例3：

上例3中，休止造成了律動(dòng)的變化，而且分解和弦的運(yùn)用和長(zhǎng)時(shí)值和弦的琶音演奏，也很好的塑造出音樂(lè)段落中的情感、情緒變化。尤其是低聲部中出現(xiàn)的八度、包含八度音程的和弦等都很好的象征或暗示了某種情緒的再現(xiàn)。

例4：

上例4中，可以看到八度音程、三度、五度音程的運(yùn)用非常普遍，而且具有重要的象征意義。這些音階都是五聲性色彩的，因此和弦或音程也都帶有典型的民族調(diào)式色彩。上下聲部間的使用不同音型對(duì)比，則很好地體現(xiàn)出二者的對(duì)立與襯托意義。

這種對(duì)于八度、三五度音程的運(yùn)用還體現(xiàn)在變化運(yùn)用方面。下例5中的下方聲部與上方流動(dòng)性的聲部間就構(gòu)成了很重要的對(duì)比與貫穿邏輯。上方聲部的流動(dòng)性是對(duì)和弦的分解和音型的細(xì)分來(lái)實(shí)現(xiàn)的，對(duì)于后面柱式和弦的運(yùn)用，為了更加凸顯其音量和演奏中的色彩性與節(jié)奏律動(dòng)性，加入了八分附點(diǎn)音型。而在低聲部的八度進(jìn)行，則以一種后半拍休止的方式進(jìn)行，從而與上方的和弦形成低音關(guān)系。

例5：

例6：

在上例6的進(jìn)行中，可以見(jiàn)到震音的連續(xù)運(yùn)用，和三連音與震音結(jié)合的運(yùn)用，這種設(shè)計(jì)能夠很好的將作品中的悲壯情緒很好的體現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)時(shí)值采取了長(zhǎng)時(shí)值與短時(shí)值結(jié)合的方式，并留下了一個(gè)小節(jié)的長(zhǎng)大休止，造成一種情緒的積蓄，等待最終爆發(fā)的情節(jié)的到來(lái)。

三、結(jié)語(yǔ)

古箏與鋼琴協(xié)奏曲《臨安遺恨》這部作品中的鋼琴聲部，主要采用了柱式和弦、分解和弦、柱式與分解結(jié)合的和弦形式進(jìn)行了特殊象征、暗示意義的情感、情景表達(dá)，對(duì)于其中的旋律線條的設(shè)計(jì)，則隱含在主題的分裂進(jìn)行中。對(duì)于作品中的不同聲部形態(tài)、音型、時(shí)值、演奏方式的變化等，都成為這首作品中鋼琴聲部具有渲染、襯托、對(duì)比與統(tǒng)一功能的具體表現(xiàn)。

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作者簡(jiǎn)介：曲怡（1977-），女，大同大學(xué)音樂(lè)學(xué)院講師，碩士，主要研究方向：音樂(lè)教育。