論獨立紀(jì)錄片的堅守與回歸

花暉 王備 計璟妍

摘 要：音響效果是舞臺藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段。本文從音響效果營造舞臺氣氛的手段和音效效果的分類、作用來探討音響效果對舞臺氣氛營造的重要性。

關(guān)鍵詞：音響效果；舞臺氣氛；重要性

中圖分類號：J814 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）15-0104-01

音響效果，是舞臺藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段，在舞臺藝術(shù)中占有十分重要的地位，它與劇情、人物的個性息息相關(guān)。理想的音響效果，不但對演出情境的營造、舞臺氛圍的渲染、戲劇懸念的設(shè)計有著至關(guān)重要的作用，而且能使觀眾在欣賞過程中有一種身臨其境的感覺。

一、舞臺氣氛的營造

舞臺氣氛的營造，是指通過各種藝術(shù)手段，在舞臺上把劇情、人物及人物的心理活動、人物的情緒等，很直白地表現(xiàn)在觀眾的眼中，能使觀眾在欣賞的過程中有一種身臨其境的感覺，從而使整個舞臺的情境得到更好的展現(xiàn)。

二、舞臺音響效果及分類

音響效果，指專為配合戲劇演出所設(shè)計、配置的種種音響，簡稱“效果”。它依劇本和統(tǒng)一構(gòu)思的要求，以各種專門器具和技巧的運用和操作，藝術(shù)地再現(xiàn)自然界（如鳥叫、風(fēng)雨、雷電等）和社會生活（如放槍炮、開動機器、鳴汽笛、撞鐘等）以及精神領(lǐng)域出現(xiàn)的紛繁復(fù)雜的音響現(xiàn)象，以聽覺形象輔助演員表演，烘托場景氣氛，刻畫人物心理活動，增強藝術(shù)感染力。音響效果在舞臺氣氛營造中起著重要作用，對舞臺氣氛整體效果產(chǎn)生巨大的影響。舞臺音響效果不僅可以寫實，還可以寫意。而在功能上，也絕不僅僅是增強舞臺的真實性，更可以深刻地表現(xiàn)主題，成為表現(xiàn)戲劇的一個重要手段。

音響效果可分為有音源音響效果與無音源音響效果兩大類。有音源音響效果也可稱作“現(xiàn)實性效果”，是指對現(xiàn)實音箱的舞臺重現(xiàn)或復(fù)制再現(xiàn)。比如對自然界音響（像人與動物的行為聲響、風(fēng)雨雷電、山崩海嘯等）以及社會生活音響（像開槍放炮、機器運轉(zhuǎn)、車船鳴笛，包括藝術(shù)聲像等）的錄音播放，或是幕后以真人表現(xiàn)各種的叫賣聲、嘈雜聲、呼喊聲等。這類音響的特點在于無論是在舞臺上出現(xiàn)或是從舞臺外傳來，都有其現(xiàn)實的可靠根據(jù)和來源。這是為了力求真實的再現(xiàn)生活，讓戲劇環(huán)境與氛圍、人物行為更加逼真。

無音源音響效果又可稱為“非現(xiàn)實性效果”。這里有兩種情況。一種如傳統(tǒng)戲曲的音響效果方式，它完全是用鑼鼓或是管弦樂器來模擬現(xiàn)實音響（如用鑼鼓模擬水聲，用笛子模擬雁鳴，用嗩吶模擬馬嘶等）把現(xiàn)實音響充分音樂化了，這就與生活原貌大大地拉開了距離。它雖然也表達(dá)了對現(xiàn)實音響的一種模擬，但屬取神、取意而舍形、變形的方式，體現(xiàn)了與戲曲整體寫意風(fēng)格的統(tǒng)一。另一種就直接是為了表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。這類音響不需要有實際的來源作為根據(jù)，而是為了側(cè)重描繪人物的心理狀態(tài)、渲染特殊氣氛與情調(diào)。這里的音響，已經(jīng)不是舞臺上客觀存在的人和物所發(fā)出的聲音，而是一種“無聲源音響”，它完全是一種現(xiàn)實不存在、卻真實地由心靈感受到的聲音。它對于表現(xiàn)人物精神活動和心理感受有極好的作用。另外，當(dāng)有音源音響效果同無音源音響效果有機地結(jié)合，還可派生出混合性的音響效果。它既有現(xiàn)實生活的可靠來源，又有非現(xiàn)實的因素，兩者相互轉(zhuǎn)換，交替展示，用以豐富音響效果的表現(xiàn)情趣和手法。

三、音響效果在舞臺氣氛營造中的重要作用

音響效果是舞臺藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段，觀眾在臺下除了用眼睛觀看，還會用耳朵去聆聽。音響效果是聽覺上的渲染，是輔助演出的另一種藝術(shù)手段，從這種意義上來說，音響效果是藝術(shù)中的另一種“語言手段”。所以，我們在創(chuàng)作過程中，要重視音響效果的使用。

任何一種演出樣式都是綜合性的舞臺氣氛的展現(xiàn)，每一個舞臺形象的再現(xiàn)都是藝術(shù)綜合的結(jié)果。音響效果的綜合作用，就是把舞臺上具有音響性質(zhì)的各個部分綜合起來，樹立一個完整的“音響形象”，在納入到舞臺氣氛的整體形象之中，使觀眾能獲得一個可感的立體形象。如果不對舞臺音響進(jìn)行藝術(shù)綜合，那么，這樣的舞臺音響必定是單一的、零散的、破碎的。例如在安徒生童話音樂劇《賣火柴的小女孩》中，主角小女孩倦縮在黑暗的墻角時，音響效果出現(xiàn)的風(fēng)雪聲，給觀眾感覺是一個寒冷的風(fēng)雪交加，饑寒交迫的場景，隨著小女孩劃亮一根又一根的火柴，音響效果風(fēng)雪聲漸漸淡弱消失，火柴的溫暖趕走了黑暗，驅(qū)散了寒冷。由于效果的出現(xiàn)，渲染了舞臺氣氛，不知不覺地將觀眾吸引到劇情中去。又如我公司創(chuàng)作演出的第十屆廣東省藝術(shù)節(jié)獲獎劇目——情景歌舞《悠悠東江情》。劇中的主人公歌王與歌后從小就喜歡唱山歌，經(jīng)常在家鄉(xiāng)的風(fēng)雨橋上玩接新娘的游戲。分別三十年后，歌王從海外歸來，重游舊地，看到了當(dāng)年的榕樹已長成了老榕樹，老榕樹也認(rèn)出了歌王，還提醒歌王身后那座橋就是從小歌王歌后經(jīng)常玩接新娘游戲的地方。這時，幕布起，音響效果、干冰、燈光把舞臺營造出當(dāng)年的畫面，歌王沉浸在當(dāng)年的回憶中。舞美設(shè)計把舞臺后部搭設(shè)的二層平臺設(shè)計成了橋，使得舞臺有了層次感，同時也通過舞臺人物造型、音樂等配合劇情發(fā)展，渲染了舞臺氣氛。

舞臺氣氛是一門綜合藝術(shù)，舞臺音響效果則是此藝術(shù)的一個不一可缺少的重要組成部分之一。沒有高質(zhì)量的舞臺音響效果做保障，就沒有舞臺氣氛的成功展現(xiàn)。隨著社會的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，千變?nèi)f化的新型音響設(shè)備涌現(xiàn)出來，這就要求我們更新觀念，接受新事物，掌握新設(shè)備的功能和使用技巧，進(jìn)一步挖掘和總結(jié)經(jīng)驗，以便不斷地提高自身的技術(shù)技能和藝術(shù)修養(yǎng)。