淺談音響效果對(duì)舞臺(tái)氣氛營(yíng)造的重要性

凌強(qiáng)

摘 要：音響效果是舞臺(tái)藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段。本文從音響效果營(yíng)造舞臺(tái)氣氛的手段和音效效果的分類、作用來探討音響效果對(duì)舞臺(tái)氣氛營(yíng)造的重要性。

關(guān)鍵詞：音響效果；舞臺(tái)氣氛；重要性

中圖分類號(hào)：J814 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）15-0104-01

音響效果，是舞臺(tái)藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段，在舞臺(tái)藝術(shù)中占有十分重要的地位，它與劇情、人物的個(gè)性息息相關(guān)。理想的音響效果，不但對(duì)演出情境的營(yíng)造、舞臺(tái)氛圍的渲染、戲劇懸念的設(shè)計(jì)有著至關(guān)重要的作用，而且能使觀眾在欣賞過程中有一種身臨其境的感覺。

一、舞臺(tái)氣氛的營(yíng)造

舞臺(tái)氣氛的營(yíng)造，是指通過各種藝術(shù)手段，在舞臺(tái)上把劇情、人物及人物的心理活動(dòng)、人物的情緒等，很直白地表現(xiàn)在觀眾的眼中，能使觀眾在欣賞的過程中有一種身臨其境的感覺，從而使整個(gè)舞臺(tái)的情境得到更好的展現(xiàn)。

二、舞臺(tái)音響效果及分類

音響效果，指專為配合戲劇演出所設(shè)計(jì)、配置的種種音響，簡(jiǎn)稱“效果”。它依劇本和統(tǒng)一構(gòu)思的要求，以各種專門器具和技巧的運(yùn)用和操作，藝術(shù)地再現(xiàn)自然界（如鳥叫、風(fēng)雨、雷電等）和社會(huì)生活（如放槍炮、開動(dòng)機(jī)器、鳴汽笛、撞鐘等）以及精神領(lǐng)域出現(xiàn)的紛繁復(fù)雜的音響現(xiàn)象，以聽覺形象輔助演員表演，烘托場(chǎng)景氣氛，刻畫人物心理活動(dòng)，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。音響效果在舞臺(tái)氣氛營(yíng)造中起著重要作用，對(duì)舞臺(tái)氣氛整體效果產(chǎn)生巨大的影響。舞臺(tái)音響效果不僅可以寫實(shí)，還可以寫意。而在功能上，也絕不僅僅是增強(qiáng)舞臺(tái)的真實(shí)性，更可以深刻地表現(xiàn)主題，成為表現(xiàn)戲劇的一個(gè)重要手段。

音響效果可分為有音源音響效果與無音源音響效果兩大類。有音源音響效果也可稱作“現(xiàn)實(shí)性效果”，是指對(duì)現(xiàn)實(shí)音箱的舞臺(tái)重現(xiàn)或復(fù)制再現(xiàn)。比如對(duì)自然界音響（像人與動(dòng)物的行為聲響、風(fēng)雨雷電、山崩海嘯等）以及社會(huì)生活音響（像開槍放炮、機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)、車船鳴笛，包括藝術(shù)聲像等）的錄音播放，或是幕后以真人表現(xiàn)各種的叫賣聲、嘈雜聲、呼喊聲等。這類音響的特點(diǎn)在于無論是在舞臺(tái)上出現(xiàn)或是從舞臺(tái)外傳來，都有其現(xiàn)實(shí)的可靠根據(jù)和來源。這是為了力求真實(shí)的再現(xiàn)生活，讓戲劇環(huán)境與氛圍、人物行為更加逼真。

無音源音響效果又可稱為“非現(xiàn)實(shí)性效果”。這里有兩種情況。一種如傳統(tǒng)戲曲的音響效果方式，它完全是用鑼鼓或是管弦樂器來模擬現(xiàn)實(shí)音響（如用鑼鼓模擬水聲，用笛子模擬雁鳴，用嗩吶模擬馬嘶等）把現(xiàn)實(shí)音響充分音樂化了，這就與生活原貌大大地拉開了距離。它雖然也表達(dá)了對(duì)現(xiàn)實(shí)音響的一種模擬，但屬取神、取意而舍形、變形的方式，體現(xiàn)了與戲曲整體寫意風(fēng)格的統(tǒng)一。另一種就直接是為了表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。這類音響不需要有實(shí)際的來源作為根據(jù)，而是為了側(cè)重描繪人物的心理狀態(tài)、渲染特殊氣氛與情調(diào)。這里的音響，已經(jīng)不是舞臺(tái)上客觀存在的人和物所發(fā)出的聲音，而是一種“無聲源音響”，它完全是一種現(xiàn)實(shí)不存在、卻真實(shí)地由心靈感受到的聲音。它對(duì)于表現(xiàn)人物精神活動(dòng)和心理感受有極好的作用。另外，當(dāng)有音源音響效果同無音源音響效果有機(jī)地結(jié)合，還可派生出混合性的音響效果。它既有現(xiàn)實(shí)生活的可靠來源，又有非現(xiàn)實(shí)的因素，兩者相互轉(zhuǎn)換，交替展示，用以豐富音響效果的表現(xiàn)情趣和手法。

三、音響效果在舞臺(tái)氣氛營(yíng)造中的重要作用

音響效果是舞臺(tái)藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段，觀眾在臺(tái)下除了用眼睛觀看，還會(huì)用耳朵去聆聽。音響效果是聽覺上的渲染，是輔助演出的另一種藝術(shù)手段，從這種意義上來說，音響效果是藝術(shù)中的另一種“語(yǔ)言手段”。所以，我們?cè)趧?chuàng)作過程中，要重視音響效果的使用。

任何一種演出樣式都是綜合性的舞臺(tái)氣氛的展現(xiàn)，每一個(gè)舞臺(tái)形象的再現(xiàn)都是藝術(shù)綜合的結(jié)果。音響效果的綜合作用，就是把舞臺(tái)上具有音響性質(zhì)的各個(gè)部分綜合起來，樹立一個(gè)完整的“音響形象”，在納入到舞臺(tái)氣氛的整體形象之中，使觀眾能獲得一個(gè)可感的立體形象。如果不對(duì)舞臺(tái)音響進(jìn)行藝術(shù)綜合，那么，這樣的舞臺(tái)音響必定是單一的、零散的、破碎的。例如在安徒生童話音樂劇《賣火柴的小女孩》中，主角小女孩倦縮在黑暗的墻角時(shí)，音響效果出現(xiàn)的風(fēng)雪聲，給觀眾感覺是一個(gè)寒冷的風(fēng)雪交加，饑寒交迫的場(chǎng)景，隨著小女孩劃亮一根又一根的火柴，音響效果風(fēng)雪聲漸漸淡弱消失，火柴的溫暖趕走了黑暗，驅(qū)散了寒冷。由于效果的出現(xiàn)，渲染了舞臺(tái)氣氛，不知不覺地將觀眾吸引到劇情中去。又如我公司創(chuàng)作演出的第十屆廣東省藝術(shù)節(jié)獲獎(jiǎng)劇目——情景歌舞《悠悠東江情》。劇中的主人公歌王與歌后從小就喜歡唱山歌，經(jīng)常在家鄉(xiāng)的風(fēng)雨橋上玩接新娘的游戲。分別三十年后，歌王從海外歸來，重游舊地，看到了當(dāng)年的榕樹已長(zhǎng)成了老榕樹，老榕樹也認(rèn)出了歌王，還提醒歌王身后那座橋就是從小歌王歌后經(jīng)常玩接新娘游戲的地方。這時(shí)，幕布起，音響效果、干冰、燈光把舞臺(tái)營(yíng)造出當(dāng)年的畫面，歌王沉浸在當(dāng)年的回憶中。舞美設(shè)計(jì)把舞臺(tái)后部搭設(shè)的二層平臺(tái)設(shè)計(jì)成了橋，使得舞臺(tái)有了層次感，同時(shí)也通過舞臺(tái)人物造型、音樂等配合劇情發(fā)展，渲染了舞臺(tái)氣氛。

舞臺(tái)氣氛是一門綜合藝術(shù)，舞臺(tái)音響效果則是此藝術(shù)的一個(gè)不一可缺少的重要組成部分之一。沒有高質(zhì)量的舞臺(tái)音響效果做保障，就沒有舞臺(tái)氣氛的成功展現(xiàn)。隨著社會(huì)的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，千變?nèi)f化的新型音響設(shè)備涌現(xiàn)出來，這就要求我們更新觀念，接受新事物，掌握新設(shè)備的功能和使用技巧，進(jìn)一步挖掘和總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，以便不斷地提高自身的技術(shù)技能和藝術(shù)修養(yǎng)。