素描新方向——淺談實驗素描創(chuàng)作方法

李默崢

摘 要：隨著時代的發(fā)展，藝術(shù)不再是過去傳統(tǒng)的再現(xiàn)性，藝術(shù)觀念的變革，為藝術(shù)發(fā)展注入了新的血液。素描藝術(shù)也借助自身的藝術(shù)性和不同材料藝術(shù)性結(jié)合在一起，發(fā)揮素描自身的藝術(shù)特性及藝術(shù)的觀念性。在實驗素描核理念就是摒棄傳統(tǒng)的、保守的觀念，重建起適應(yīng)時代需要的素描新觀念，探索運用不同觀察方法、藝術(shù)觀念、新材料、及表現(xiàn)語言等。

關(guān)鍵詞：實驗素描；綜合材料；觀念藝術(shù)

中圖分類號：J214 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）15-0037-01

素描在我們的藝術(shù)教育理念中，是作為藝術(shù)學習的基礎(chǔ)訓練，邊緣化的位置始終讓素描沒有得到藝術(shù)作品的認同。在現(xiàn)代觀念藝術(shù)盛行的時代背景下，藝術(shù)家在自我反省與探索的過程中，在實驗諸多技法與表現(xiàn)形式來呈現(xiàn)素描創(chuàng)作，并展示出實驗素描的獨特魅力。實驗素描核心思想就是摒棄傳統(tǒng)的、保守的觀念，重建起適應(yīng)時代需要的素描新觀念，探索運用不同觀察方法、藝術(shù)觀念、新材料、及表現(xiàn)語言等。

一、實驗素描的創(chuàng)作理念

貢布里希曾精辟地指出，20世紀以來西方前衛(wèi)藝術(shù)最主要的特征就在于它的實驗性：“就繪畫和雕塑而言，則在多方位和多層次上自由地試驗各種各樣的觀念和材料的可能性”。①實驗素描在于探索和研究素描藝術(shù)的新的材質(zhì)技巧、形式表現(xiàn)、審美性、觀念性等等。

實驗素描受前衛(wèi)藝術(shù)的影響不再以再現(xiàn)客觀物象為目的，摒棄了傳統(tǒng)素描里的明暗、透視、構(gòu)圖、造型等一切規(guī)則化的方法，更多的從是多視點、多角度、多材料、多媒介運用等觀念。

當代藝術(shù)家在創(chuàng)作中，注重材料語言和技法的綜合運用，以次用來表達新的觀念、視點與審美。在當代實驗素描藝術(shù)呈現(xiàn)出創(chuàng)作的多樣性，豐富實驗素描藝術(shù)的本體語言及表現(xiàn)力。實驗素描的包容性不僅可以運用多樣的材質(zhì)媒介或不同的技法表達出不同的審美與觀念。

二、綜合材料的實驗素描創(chuàng)作

實驗素描運用現(xiàn)代材料語言來表達藝術(shù)觀念是實驗素描重要創(chuàng)作形式。在現(xiàn)代藝術(shù)理念中材料是一種表達藝術(shù)理念的工具或物質(zhì)媒介，嘗試不同的材料直接表達藝術(shù)家主觀精神或情感。在當下，新型材料不斷地改變了我們物質(zhì)世界模樣，為我們實驗藝術(shù)提供了更多的材料，為藝術(shù)家提供了過去難以企及的可能性，極大地拓展了視野，激活了豐富的想象力。在“藝術(shù)處于創(chuàng)作形態(tài)時，其向度主要有三個：感官刺激、豐富的精神生活、社會使命感。視覺藝術(shù)的最有生命沖動的不是文化，不是抽象概念，而是通過媒介物所產(chǎn)生的生理刺激物?！雹谒孛鑴?chuàng)作已經(jīng)不滿足于傳統(tǒng)的工具，單一的媒介去宣泄內(nèi)心的情感世界，大膽嘗試對多種綜合材料的運用，對可能性和自動的下意識的反復描繪，對偶然肌理的不懈追求，使各種材料相互交錯、碰撞、反映、對話，以達到其視覺沖擊力與作畫者創(chuàng)作意圖。

三、精神表現(xiàn)的實驗素描創(chuàng)作

自從現(xiàn)代主義藝術(shù)開始，西方有一些藝術(shù)流派開始推崇主觀精神的在藝術(shù)創(chuàng)作中的地位和作用， 現(xiàn)代藝術(shù)主動的脫離了傳統(tǒng)藝術(shù)描摹物體的再現(xiàn)不等于藝術(shù)的真實， 更不是藝術(shù)的根本目的和任務(wù)； 在實驗素描創(chuàng)作中以“觀念表達”為目的，在實驗中強調(diào)藝術(shù)家靈魂與自我的體現(xiàn)。

實驗素描創(chuàng)作中更多的從藝術(shù)家的主觀精神入手，將觀察到的物質(zhì)世界進行重新組織、建構(gòu)。尤其在畫面結(jié)構(gòu)組織、主題情感的表達后潛意識的隨機性，都是受到自己主觀感受、潛意識創(chuàng)造出真實的“藝術(shù)本質(zhì)”與“自我現(xiàn)實”。在創(chuàng)作方式上，“素描的繪制是一個使用特殊媒介和特殊技法進行創(chuàng)造性活動的過程?！雹蹖嶒炈孛瓒嘀塾邳c、線、面、色彩在畫面上的實現(xiàn)以及組合關(guān)系，并希望以此表達出某種秩序和主觀感受及情感。

四、觀念藝術(shù)的實驗素描創(chuàng)作

創(chuàng)新是藝術(shù)發(fā)展的巨大動力，在創(chuàng)新的壓力下，現(xiàn)代藝術(shù)開始反叛傳統(tǒng)藝術(shù)。受到新時代新媒體技術(shù)的影響，西方當代藝術(shù)中的素描藝術(shù)延續(xù)了現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)性，同時也開始表達藝術(shù)家的藝術(shù)觀念。藝術(shù)家開始深入地“研究”素描，運用素描媒介更多的去表達藝術(shù)家的觀念，不再關(guān)注素描藝術(shù)的本身形式。實驗素描藝術(shù)“表達觀念的本身”和“藝術(shù)的本質(zhì)”?！八囆g(shù)不僅僅存在于所理解的物體之中，而且還存在于我們對它的認識方法中”④，觀念藝術(shù)用素描方式的呈現(xiàn)并不將目光聚焦在具體形象或形式美的視覺層面上，而是力圖通過“實驗素描”來表達某種特定的思想和藝術(shù)觀念，具體的描繪形式則必須和它力圖表達的觀念性結(jié)論相輔相成。

五、結(jié)語

實驗素描創(chuàng)作方法的研究，會帶給現(xiàn)在素描創(chuàng)作提供一個新的思考方向。從新的角度去思考實驗素描會給現(xiàn)存秩序及價值觀注入新的內(nèi)容，對當代繪畫的原理重新做一次深入的理解。在不同的實驗素描創(chuàng)作中找到了自己與當代藝術(shù)的切入點。

注釋：

①貢布里希（英）.藝術(shù)的故事[M].江蘇：江蘇美術(shù)出版社，2000.

②張國龍.當代·藝術(shù)·材料·空間[M].長春：吉林出版社集團有限公司，2006：254.

③朱萬芳.素描[M].重慶：西南師范大學出版社，1998：80-86.

④拉塞爾（美），常寧生（譯）.現(xiàn)代藝術(shù)的意義[M].北京：中國人民大學出版社，2003：178.