論《白衣女人》的空間敘事

胡海棠 范麗娟

【摘要】《白衣女郎》是19世紀(jì)英國作家威爾基·柯林斯的暢銷之作，情節(jié)令人屏住呼吸、欲罷不能。作者通過小說中不同人物的敘述陳詞，最終揭開出人意料的，令人震驚的事實(shí)。本文將從空間敘事學(xué)角度，從故事空間、話語空間和視角空間三個(gè)方面分析小說的空間敘事學(xué)特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】白衣女人 柯林斯 空間敘事學(xué)

引言

威爾基·柯林斯是19世紀(jì)英國偵探小說作家，他是第一個(gè)在推理小說中大量運(yùn)用文學(xué)筆法的人，十分注重人物塑造，使后來的推理小說家莫不注重在故事中敘述令人過目不忘的人物。柯林斯的代表作《白衣女人》得益于好友狄更斯的力邀，創(chuàng)作時(shí)期也正值《雙城記》一炮打響之時(shí)。那一次為好友主編的雜志寫稿，無形中也逐漸演變成一次決定他自身寫作命運(yùn)的“文學(xué)擂臺(tái)”，因此柯林斯也使出了看家本領(lǐng)。很意外地，《白衣女人》的出版馬上引發(fā)了購買熱潮，一時(shí)洛陽紙貴，而作者也由此初步奠定了英國推理小說之父的聲譽(yù)。

二十世紀(jì)末開始，自英國學(xué)者弗蘭克首次提出“小說空間形式”以來，敘事空間理論開始不斷發(fā)展。弗蘭克認(rèn)為，很多文學(xué)作品在總體上都顯現(xiàn)出“空間”意義的形態(tài)特點(diǎn)，主要通過象征物、構(gòu)建意象、拆解句法結(jié)構(gòu)等方式。法國學(xué)者塔迪埃也表示，在有限的書面上，小說在讀者眼下展開具有一定形式的組織和體系，說明小說具有空間結(jié)構(gòu)。小說作為19世紀(jì)時(shí)期的暢銷作品，現(xiàn)在有越來越多的專家學(xué)者對(duì)它進(jìn)行研究，但主要著手于對(duì)《白衣女人》多重?cái)⑹乱暯牵宋锴楣?jié)以及主題等方面的分析，而本文筆者將立足于故事空間、話語空間和視角空間三個(gè)方面分析小說的空間敘事學(xué)特點(diǎn)。

一、故事空間：再現(xiàn)真實(shí)

1978年，查特曼創(chuàng)作了敘事學(xué)著作《故事與話語》，在其中第一次將“故事空間”（story space）和“話語空間”（discourse space）作為兩個(gè)新的概念提出。顧名思義，前者關(guān)注的敘述故事所發(fā)生的場所，而后者則強(qiáng)調(diào)敘述者講述故事的場所，即寫作之地。除此之外，查特曼不僅對(duì)傳統(tǒng)敘事理論所推崇的敘事只屬于時(shí)間藝術(shù)的觀點(diǎn)有所繼承，而且還將傳統(tǒng)理論一直忽視的背景（setting）作為一個(gè)“存在物”加入到敘事學(xué)理論中去，進(jìn)而提出“故事事件的緯度是時(shí)間性的，而處于故事空間中的存在物（人物與環(huán)境）則是空間性的?！敝蠼Y(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)家們發(fā)現(xiàn)“故事空間”既給故事人物提供了不可或缺的發(fā)生場所，又是展現(xiàn)人物心理和主題的重要方法之一，因此他們認(rèn)為“故事空間”在敘事小說中有巨大的結(jié)構(gòu)意義。

《白衣女人》主要講述了一個(gè)利用相貌相似而設(shè)計(jì)的騙局：青年畫師哈特萊特路遇被人追趕的白衣女子，善意相救后，卻愛上費(fèi)家莊園與白衣女子相貌酷似的勞娜，但他后來得知?jiǎng)谀扔谢榧s在身后就無奈離開了。之后勞娜收到一封匿名信，警告勞娜不要嫁給伯爵，但她還是遵守婚約嫁給了玻西瓦爾爵士?；楹蟛舯拘员┞?，為了個(gè)人利益利用勞娜與白衣女人外貌相似讓她們互換身份，將勞娜關(guān)入精神病院。接著特萊特經(jīng)歷了苦難從海外回來，遇到了落難的姐妹倆，于是決心為她們奪回一切。最終畫家成功逼迫伯爵承認(rèn)他犯下的一切罪惡，勞娜的身份得到了昭雪，最后伯爵也得到了應(yīng)有的懲罰。

小說《白衣女郎》全書都是以第一人稱視角進(jìn)行故事敘述，但它與其它用同樣視角的小說不同之處在于，它搬入了八位不同的人物，按照一定的時(shí)間順序先后都以第一人稱進(jìn)行講述。八位故事敘述者都是故事的參與者，也擔(dān)任所敘述故事中的重要角色，他們各自都描繪了一個(gè)故事空間，并將讀者引入其中。讀者從他們各人口中獲得必要信息，最后拼出整個(gè)故事來龍去脈的完整版圖。比如，在瑪麗安的敘述中，她詳細(xì)地講述了勞娜婚姻的起始、蜜月旅行、回到黑水園以及珀西瓦爾設(shè)計(jì)搶奪財(cái)產(chǎn)的全過程。從瑪麗安構(gòu)建的故事空間中，我們也不難得出，她是一位極具觀察力且意志堅(jiān)定的女性。

二、話語空間：構(gòu)建真實(shí)

查特曼在對(duì)“話語空間”作進(jìn)一步說明時(shí)談到了“空間感”（sense of space），他表示其歸屬問題涉及了敘事者，人物和隱含作者的空間感，而其表達(dá)方式則不僅包括人物對(duì)空間的感知，也包括視角（point of view）問題。另一學(xué)者巴赫金也提出，小說的話語主要包括兩方面：人物話語，由作者筆下的角色敘述，也是一種代表客體并體現(xiàn)客觀的話語；作者話語，即作者帶有主觀成分的直接描述事物的語言。前者大多聚焦于人物所見的客觀狀況，勾畫人物所見所聞，容易在讀者面前形成懸疑，在偵探小說中最為經(jīng)典。

在小說中，作者讓人物完全自己發(fā)聲來促進(jìn)劇情發(fā)展，但從敘述口氣以及不同的觀察角度上來看，各個(gè)敘述者的表現(xiàn)參差不齊，展現(xiàn)了他們不同的性格特點(diǎn)，使小說更像對(duì)簿公堂，從八位人物口中順勢(shì)而筑的，便是映入讀者眼簾愈發(fā)完整的真實(shí)大廈。

就拿勞娜來說，單從哈特爾特的觀察看，他就感覺她“眼睛的色彩美得可愛，眼睛的形狀也美得可愛，又大又柔和，和嫻靜中透出沉思，但最美的是哪情感真摯的眼神……”，也正是那種表面透出的可愛，他很快墜入愛河。但之后從勞娜本人的話語中，“很對(duì)不起，我一時(shí)忘了情，我這一向身體不好——最近我覺得人很軟弱，神經(jīng)緊張，一個(gè)人常常無緣無故地哭起來……”，讀者很快也能發(fā)現(xiàn)她是嬌滴滴的瓷娃娃——她很美，但很柔弱，需要男性的保衛(wèi)。當(dāng)她被迫要與自己我所愛的人分離，她選擇的是妥協(xié)而不是爭取。

三、視角空間：展現(xiàn)真實(shí)

現(xiàn)代敘事學(xué)的概念里，敘事的視點(diǎn)（point of view）和聚焦化（focalization）是兩個(gè)非常重要的部分。前者表示敘事者敘事的角度以及方式，而后者則是用來區(qū)分故事中人物的話語和作者個(gè)人看法的方法，并細(xì)分為：非聚焦話敘事（nonfocalized）敘事，即作者以全知敘事者的身份，對(duì)小說進(jìn)行整體描述，讓事件人物場所等一切都在讀者眼前完全鋪開；內(nèi)部聚焦化（internal focalization），即作者采用有限視角，以人物有限感知來告知讀者小說的故事世界；外部聚焦化（external focalization），即作者在不對(duì)故事人物進(jìn)行內(nèi)心透視的前提下，從外部客觀地對(duì)事件人物進(jìn)行描述。

很顯然，柯林斯在小說書寫中大部分站在第一人稱視角，采用內(nèi)部聚焦化的敘述模式。雖然安排的角色有八人之多，但都讓他們以自己的有限視角，進(jìn)行故事講述。不得不說，白衣女人的敘述方式是最為推理小說迷津津樂道的，因?yàn)樗嵌嘟嵌绒D(zhuǎn)換敘述的開山鼻祖。多人輪流敘述案情，恰如舞臺(tái)上上演一臺(tái)好戲，各個(gè)角色你方唱罷我登場，各人有各人的角度，個(gè)性，眼光；各個(gè)地位的人物輪流登場敘述，也使故事中的人物置身三維之中，讀者能從不同視覺空間進(jìn)行觀察體驗(yàn)，從而使故事具有真實(shí)感。如此一來，確實(shí)營造了閱讀的最大新鮮感。

比如，在第一時(shí)期第一章中，“寂靜的暮色仍在地勢(shì)最高的荒原上顫抖，但是，當(dāng)我站在我母親的村舍門口時(shí)，下邊倫敦的景色已經(jīng)深深陷入層云密布、陰影籠罩的一片黑暗中?！?“一張年輕人的蒼白的臉，很瘦削的面頰和下頒，一雙憂郁地注視著人的嚴(yán)肅的大眼睛，一對(duì)神經(jīng)質(zhì)的、變化無常的嘴唇，一頭蓬松的淡棕色的頭發(fā)?！蓖ㄟ^哈特萊特的第一視角的環(huán)境體驗(yàn)，讀者幾乎感同身受到哈特萊特回到倫敦時(shí)低沉消靡的情緒；又有第一手細(xì)致的人物觀察，認(rèn)識(shí)了迷一樣的白衣女人，讀者也受感染，對(duì)她好奇不已。

四、總結(jié)

作者細(xì)膩的筆法和獨(dú)特的敘事方式使書中的生活場景立體而栩栩如生，人物性格刻畫分外真實(shí)。在故事空間，話語空間和視角空間三個(gè)方面對(duì)小說進(jìn)行分析下，我們不得不折服作者的精湛敘事手法，畢竟能夠讓讀者身臨其境地投入到故事中去絕對(duì)是文學(xué)作品的一大成功?！栋滓屡恕烦耸且徊靠廴诵南业暮霉适轮猓r明的文學(xué)特質(zhì)更使該書既是一部推理小說杰作，又是一部舉世公認(rèn)的文學(xué)經(jīng)典。

參考文獻(xiàn)：

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