帕米娜詠嘆調(diào)《我感到》演唱分析

劉小瑢

【摘 要】莫扎特的歌劇作品具有其獨特的藝術魅力， 筆者對莫扎特最杰出的歌劇代表作品《魔笛》中所塑造的女高音人物形象帕米娜及其著名詠嘆調(diào)唱段《我感到》進行粗淺的探索與研究， 從劇中女高音人物角色及其唱段出發(fā)，以更好的理解《魔笛》這部作品深刻的藝術內(nèi)涵。

【關鍵詞】莫扎特;歌劇;魔笛;詠嘆調(diào);帕米娜;演唱;風格特征

中圖分類號：J614.92 ? ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）19-0078-01

一、歌劇《魔笛》的創(chuàng)作背景及故事梗概

《魔笛》是莫扎特去世前創(chuàng)作的最后一部歌劇，因此又被稱為莫扎特的“最后一滴血”。它以神話故事作為表現(xiàn)形式，并將神話劇、贊美詩、民謠、喜歌劇、合唱等多種音樂形式完美融合，將各個人物角色緊密聯(lián)系在一起。同時它也是一部具有哲理性的德國民族敘事歌劇，反映了德國社會當時的主流價值觀，具有一定的深度，影射出當時被鎮(zhèn)壓的共濟會想要復活的苗頭，反映了封建勢力必定失敗、滅亡， 而象征光明與希望的啟蒙主義理想一定會獲勝的命運。

《魔笛》講述了夜后的三位侍女解救了被巨蟒追趕的塔米諾王子，并帶他去見了夜后。夜后拿出女兒帕米娜的畫像給塔米諾看，塔米諾對帕米娜一見傾心。夜后告訴他，帕米娜被薩拉斯特羅幽禁了，并送給塔米諾一支能夠擺脫困境的魔笛，希望王子去救她的女兒，承諾只要塔米諾能夠救回帕米娜，就同意二人結合。兩人見面后一見鐘情，但薩拉斯特羅要求二人不得對話，面對心愛之人對自己不理睬，帕米娜心灰意冷地唱出了這首著名的詠嘆調(diào)《我感到》。

二、歌劇《魔笛》中的帕米娜人物形象

帕米娜是歌劇《魔笛》中的核心線索，引導了故事的整體走向。在歌劇中帕米娜是夜后的女兒， 純真善良， 對愛情矢志不渝。面對心上人的不理睬，她誤以為塔米諾不再愛他，她愿意為愛犧牲。帕米娜在音樂上被莫扎特賦予了更多的戲劇性和抒情性， 音樂層次十分鮮明。每一個唱段都能夠充分體現(xiàn)出帕米娜華麗、端莊、優(yōu)雅的高貴氣質(zhì)，同時也塑造了一位善良淳樸、內(nèi)心情感豐富、對愛情忠貞不渝的少女形象。

三、詠嘆調(diào)《我感到》的演唱分析

作品為g小調(diào)，6/8拍，速度為行板，小調(diào)的色彩奠定了這首詠嘆調(diào)憂郁的基調(diào)，生動細膩地刻畫出帕米娜公主內(nèi)心的情感變化。同時，這首作品音程的跳進幅度較大，音域很寬廣，體現(xiàn)了很強的戲劇性。這首詠嘆調(diào)的開頭便是下行級進的旋律，從聽覺上感受是哭泣的狀態(tài)，因此演唱時音色要相對柔和。接下來便是g小調(diào)主音八度的跳躍進行，這樣的音程大跳在《我感到》這個長短中出現(xiàn)了三次。在譜面上都做了p—cresc—p的標注。因此在第一個八度跳躍演唱時需要弱唱，第二個主音八度跳躍后緊接著是一個小二度的上行，演唱時按照譜面要求要進行漸強處理，達到情緒上的高潮，聲音的力度與情感的把控要注意體現(xiàn)出帕米娜對愛情的熾熱之情。尾聲部分的最后一次八度跳躍保持時間相對之前兩次更長，音色要微弱處理，以表現(xiàn)出帕米娜內(nèi)心的絕望之情。

（一）情感把握?！段腋械健愤@首著名的抒情女高音詠嘆調(diào)屬于古典主義歌劇詠嘆調(diào)作品，與浪漫主義時期的作品不同，不可有強烈的情感宣泄。該唱段是帕米娜用獨白式的哀嘆，深情地述說著自己愛情逝去時的悲傷與痛苦，但同時又堅定地表現(xiàn)出她對塔米諾的忠貞。這就要求演唱者在表演時要適當?shù)卣{(diào)整好自己的語氣，并注意情緒的控制與把握，不能僅表現(xiàn)帕米娜公主的悲傷之情，也要凸顯出其對美好愛情的向往與堅定。

（二）音色處理。莫扎特擅長對歌劇人物的細膩刻畫，帕米娜也不例外。在演唱時，歌者要注意把握帕米娜這一人物形象，她既是尊貴的帕米娜公主，更是一個陷入愛情的少女。從歌詞與音樂中我們不難看出， 帕米娜先是表現(xiàn)出哀傷絕望之情， 在這一部分要使用傾訴的語氣表達帕米娜的哀傷之情，音色不能高亢激烈。但隨著音樂的逐漸發(fā)展， 她又流露出愛情的向往， 同時也表達了帕米娜愿為愛情犧牲的堅定信念。歌者在演唱時需要變化音色以符合音樂的發(fā)展脈絡， 用純真、純凈的音色塑造少女形象， 當表現(xiàn)其對逝去愛情的哀傷時， 則需要適當?shù)丶尤胍恍龅囊羯??？傊?在演唱該作品時要注意根據(jù)歌詞協(xié)調(diào)音色， 這樣才能完美細膩地表現(xiàn)出帕米娜的內(nèi)心的細節(jié)變化。

（三）呼吸支持。隨著音樂的逐步發(fā)展，帕米娜開始回憶昔日美好愛情， 這時的音色處理要顯得更為溫柔、甜美。聲音中要表現(xiàn)出對過去的向往，也要突出對愛情堅定的信念， 做到聲音與氣息的連貫與統(tǒng)一， 句與句之間的換氣要盡量做到不留痕跡，以防破壞樂句之間的連貫性?！段腋械健愤@部詠嘆調(diào)中有一些大跨度音程，在演唱時要保持喉頭的穩(wěn)定性， 注意聲音位置與共鳴腔體的統(tǒng)一。

（四）語言準確。這是一首德文詠嘆調(diào)。除了要注意以上的演唱技巧外，更要注意歌唱語言的準確性。我們知道，聲音的連貫性，實際上是元音與元音之間的連貫。德語和意大利語一樣，都是由元音和輔音組成，但二者不同的是德語的元音發(fā)音更靠前。但對于德語而說，除了要發(fā)出飽滿圓潤的元音外，更是要求每一個輔音的清晰。詠嘆調(diào)中出現(xiàn)的h、s、k、t等輔音都必須要清晰地唱出來，不可偷音、漏音。

三、結語

《魔笛》是莫扎特最后一部作品也是最偉大的作品，本文僅是拿帕米娜與其一首詠嘆調(diào)進行分析，只是《魔笛》這部作品研究與分析的冰山一角。筆者定會更加關注研究這部偉大的作品，以求追尋更高的藝術造詣。