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    竹笛音色發(fā)展探析

    2016-07-07 11:25:39劉飛遠方
    戲劇之家 2016年13期
    關(guān)鍵詞:笛子竹笛音色

    劉飛++遠方

    【摘 要】本文從時代背景、地域、人文、民風(fēng)民俗、材質(zhì)、操作調(diào)控等幾個方面探析竹笛音色發(fā)展過程,從而認識竹笛音色的來源和本質(zhì),掌握竹笛音色的途徑,為竹笛演奏者更好地掌握音色提供依據(jù)。

    【關(guān)鍵詞】竹笛音色;發(fā)展

    中圖分類號:J632.11 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)07-0075-02

    笛子秉天然之器,歷經(jīng)千年,貌其變,色而改,琢其形至今。其音色隨著音樂藝術(shù)歷史的發(fā)展而變革,已經(jīng)漸漸將天然之聲與地域文化藝術(shù)風(fēng)格個性融合并區(qū)別、劃分。歲月的磨痕,多元文化交融,讓竹笛音色與時代、作品、地域、風(fēng)格、個性文化渾然一體,由于內(nèi)在文化藝術(shù)追求與外在聲音色表象的改變,竹笛音色則蘊含濃厚的民族文化情感。

    一、影響竹笛音色的因素

    (一)歷史時代的變更

    新石器晚期,人類無意間發(fā)現(xiàn)了骨哨,逐漸形成有史以來的第一種樂器----骨笛哨。戰(zhàn)國時期萌生了竹笛,即最早記載的古老的管樂器----夏龠,戰(zhàn)國時期還有一種橫吹竹管樂器為篪。宋元時期膜笛的定制,宋太常笛,宋尺八,宋學(xué)者論簫,宋籌,宋宣和白玉簫,宋橫笛,元笛,元簫,由此發(fā)現(xiàn)那個時期笛子逐漸取代了簫。清曲笛,以笛作為定弦,昆曲進京得到發(fā)展繁榮,笛作為主要伴奏樂器,并出現(xiàn)了清鍍銀銅笛。在漫長的歷史上有著竹笛形制的變化,帶動音色及風(fēng)格的變化。

    (二)笛子材質(zhì)、制作、工藝

    “橘生淮南則為橘,生于淮北則為枳”,材質(zhì)不同生長環(huán)境不同,影響竹笛音色。從地域上江浙一帶竹子甚是合適作笛,黃色老竹為佳,竹文理清晰細密,堅實,音色清而爽。竹子管壁薄厚適中,厚則悶,薄則飄。選好材質(zhì),進行火烤、調(diào)直定型、根據(jù)竹子的實際管徑、壁厚、長度來確定音調(diào)的定位,達到理想的聲音效果。挖孔比例精確、笛塞緊,低音笛塞的稍深,高音笛則稍淺。扎線、涂漆美觀固定?,F(xiàn)在笛子已經(jīng)出現(xiàn)多種材質(zhì)的主要有有竹、石、木、塑膠材質(zhì)制成的笛子。除竹子材質(zhì),最廣泛運用的為木笛,木笛包含小葉紫檀笛、烏木笛、黃檀木笛、紅木、老紅木笛等音色沉穩(wěn),扎實。石制笛,音色淺、薄,天然音色變之。

    二、竹笛音色與地域人文

    竹笛音色與歷史背景,地域人文的不可分割。宋元以來,伴隨著戲劇的發(fā)展,竹笛被廣泛運用到各個地方劇種中,承擔主奏或領(lǐng)奏的角色。在戲曲中的曲牌許多是由笛子伴奏完成的,昆曲以笛子為主奏樂器,竹笛以柔美清麗氣韻和細膩典雅的音色與唱腔融合在一起。高音華美飄逸,中音圓潤清脆,低音堅實飽滿,深沉醇厚。京劇中,有一種專門由笛子吹奏的曲牌,稱為“膜笛曲牌”,音色有秀麗,圓潤,婉轉(zhuǎn),細膩的特點,用于劇中表現(xiàn)樂舞,宴飲,喜慶,祭祀,迎送,出行,更衣,打掃廳堂等場面和情景。南昆竹笛伴奏則柔美清麗,細膩典雅,悠揚委婉,華美飄逸,充滿了江南風(fēng)韻。北昆音樂風(fēng)格,豪放灑脫,慷慨激昂,粗獷雄健。

    竹笛在地域上又分為,南派和北派,從音色上,北派則遒勁、剛直高亢、慷慨激昂;南派則柔美清麗,細膩、典雅華美飄逸。北派講究厚重、音色的扎實;南派講究彈性、音色具有柔韌性。從人文方面繼續(xù)深入探究,顯而易見,這正是南北方不同地域人們性情差異的表現(xiàn)。人的性情差異造就了音樂風(fēng)格差異,竹笛音色隨風(fēng)格變換發(fā)展。

    三、竹笛音色與民族文化情感

    民族文化情感,包括物質(zhì)文化(飲食、衣著等)和精神文化(語言、文字、文學(xué)、科學(xué)、藝術(shù))。竹笛則是民族文化之一,而音色則是抒發(fā)情感的依托。隨著民族的不斷發(fā)展,竹笛不斷進化發(fā)展,民族音樂的創(chuàng)造,用竹笛之音抒發(fā)民族精神,傳播愛國情懷,縱觀竹笛樂曲都是由民歌、古曲、地方戲曲改編而成,和民族情感難舍難分,抒發(fā)民族情感與音色的控制密不可分的作用。音色與其他表現(xiàn)要素,如強弱,輕重緩急,氣息配合,寄托民族情懷。比如現(xiàn)在竹笛樂曲陜北民歌改編,抒發(fā)傷感情懷,結(jié)合地方對音樂表達的感覺與竹笛音色賦予的象征配合,達到曲色合一。

    四、竹笛音色與流派

    趙松庭,“浙派”笛藝創(chuàng)始人,在竹笛上不僅使南北融合、技巧規(guī)范改良,還有對音色做出區(qū)分和要求。派別不同音色要求不同,北派以馮子存、劉管樂、王鐵錘為代表,笛子的演奏對舌的技巧要求高,但對竹笛的音色發(fā)音猛烈,以滿、音量大為主。南派以陸春齡為代表,笛子演奏時注重音色、富有彈性。音色秀麗、圓潤,但卻音色“虛浮”。隨著專業(yè)化南北融合后逐漸有了音色的審美標準:即圓潤、松馳、低音醇厚、飽滿、高音明亮、清澈。不同藝術(shù)風(fēng)格的的笛子曲,對于音色當然不同。江南的小橋流水、亭臺樓閣,如詩如畫,固然很美。但大漠邊陲那一望無際的沙垠,同樣是美的,那是一種粗獷之美。因此,音色演奏所要求的那種細膩、柔美、秀麗的音色表達寫憶江南之感,區(qū)分大漠一望無垠的飄渺,空曠之感。不管北派、南派,其音色的基本標準應(yīng)建立在“圓潤、松馳、低音醇厚、飽滿、高音明亮、清澈”的基礎(chǔ)上,應(yīng)該相互吸收,使音色、技術(shù)、風(fēng)格等更規(guī)范、美妙。

    五、竹笛音色與民族、民俗民風(fēng)

    中國地域廣闊,民族眾多。不同的地理環(huán)境,造就了不同的民俗民風(fēng),也形成了竹笛音色變化,風(fēng)格迥異,異彩紛呈的民族民間笛樂。不同風(fēng)格的笛曲反映出笛子音色變化與中國傳統(tǒng)音樂一衣帶水的關(guān)系,不同民族風(fēng)俗造就了不同的音色色彩。

    黃土高原風(fēng)格,以粗獷,音色要求,扎實,高亢嘹亮,豪邁有勁,用音色傳達黃土高原的偉岸和北方農(nóng)民的生活風(fēng)貌。代表曲目有《喜相逢》《走西口》《陜北好》等。在作品題材上受到關(guān)中民歌、戲曲秦腔,碗碗腔、信天游的影響,在作品中巧妙融入“苦音”、“柔音”,代表作品有《秦川抒懷》《塞上風(fēng)情》《鄉(xiāng)歌》。音色穿插時而遒勁有力,時而溫婉纏綿,根據(jù)樂曲的需要,控制音色在粗獷的基礎(chǔ)上突出脆亮、高亢,富有光彩的音色。

    藏族風(fēng)格的樂曲受到“囊瑪”和“鍋莊”的影響,長音中經(jīng)常用到二度,三度裝飾音來增添民族色彩,音色悠長,飄逸。代表作品有《玉樹草原之春》《春到拉薩》等。新疆風(fēng)格演奏時候音色要靈動,充滿奇異的西域風(fēng)格,與樂曲的需要強弱變化,控制音色的穩(wěn)定性,保持狀態(tài)統(tǒng)一。新疆的笛曲多用小笛子演奏,音樂強弱幅度變化很大,各民族樂風(fēng)的共同之處是節(jié)奏鮮明,熱情奔放,表現(xiàn)了新疆各族人民開朗,豪放的性格。代表作品有李大同先生的《帕米爾的春天》等。

    蒙古草原風(fēng)格:在抒情的慢板或散板,引子中,滑音常常會被用到模仿馬頭琴的效果。三度,四度指顫音用來模擬長調(diào)中的人聲效果。音色要求遼闊、豪邁、表現(xiàn)騎在馬背上的喜悅。代表作品有簡廣易先生的《牧民新歌》《鄂爾多斯的春天》等。

    西南高原風(fēng)格:代表作品有《苗嶺的早晨》等。音色清脆清新,與民族的文化風(fēng)情相結(jié)合,了解曲目的民族歷史背景與西南少數(shù)民族地區(qū)的民俗民風(fēng)融合。另一類來源于巴山蜀水。代表作品《三峽隨想曲》。有的是結(jié)合地方民歌改編成,有的與民族風(fēng)格融合,再結(jié)合竹笛音色變化,根據(jù)樂曲的所需要的笛調(diào),用特有民族作曲與音色去傳達民族精神的代表。

    此外,還有江漢音樂風(fēng)格:以湖南,湖北等地的地方戲曲,民間音樂,民歌曲調(diào)為素材,反映了當?shù)氐娘L(fēng)土人情如《春到湘江》,音色要求涌動性強,強弱對比大,清脆甜美表達春天的到來。江浙音樂風(fēng)格:代表作《幽蘭逢春》江南笛樂較多吸收了昆曲的音樂元素,用以低音笛,風(fēng)格以音色細膩,清麗雅典,溫文委婉,強時渾厚;弱時抽絲般輕盈。還有閩粵音樂風(fēng)格、潮州音樂等。

    六、主、客觀調(diào)控與竹笛音色

    在客觀上,竹笛膜孔的大小、形狀以及笛膜的質(zhì)量、松緊度、笛膜的振動面積諸因素與竹笛音色有關(guān)。其次,吹孔大,則音色明亮、飽滿,但吹孔過大,則費氣力,音色“躁”難控制音色變化。吹孔過小,則音量小,發(fā)音不通暢,音色干澀,同時也缺乏變化。應(yīng)該根據(jù)笛管的布同內(nèi)徑來設(shè)計不同的吹孔大小。

    在主觀上,同一支竹笛同一人吹,音色不同。我們試吹一個音,在這個音高上我們調(diào)整口型、舌、喉及其他口腔器官變化,我們就會發(fā)現(xiàn),在同一音高上音色是有很明顯的變化的。由此,我們得出結(jié)論:發(fā)音點相同,其他動作,是造成音色不同的關(guān)鍵。

    口型要嘴角輕輕貼住牙齒并略往中間收攏,形成橢圓的小孔,形成氣束,中間放松,發(fā)“PU”,形成自然放松的口形。除正確的口型外,還要笛身平,吹孔被下嘴唇蓋住約1/3-1/4范圍內(nèi)的面積。

    氣息的運用對竹笛音色變化至關(guān)重要。氣息大概分為三個力度點,在演奏低音時,應(yīng)氣沉丹田、使音色堅實、沉穩(wěn)、渾厚。氣息位置應(yīng)該在肚臍眼下,此時相對放松,腹部呈松馳狀態(tài),有下沉之感。在演奏中音時,氣息在肚臍以上和胸腔以下,胸腹式都放松狀態(tài)。在演奏高音區(qū)時,氣息位置則提到胸部,腹部收緊并頂住。

    七、結(jié)語

    從歷史發(fā)展、材質(zhì)、地域人文、流派、民族文化、到笛者練習(xí)與控制,都影響著竹笛音色。我們應(yīng)該提高審美、理解樂曲內(nèi)涵和民族文化,匹配相應(yīng)的竹笛音色,加強對音色的控制練習(xí),多練長音,塑造自己的演奏個性,形成獨特的演奏風(fēng)格。

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    作者簡介:

    劉 飛,女,2014級揚州大學(xué)音樂學(xué)院研究生;

    遠 方(1958-),教授,揚州大學(xué)音樂學(xué)院碩士生導(dǎo)師。

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