論評(píng)劇藝術(shù)中的老生舞臺(tái)表演

付強(qiáng)

【摘 要】近年來(lái)，我國(guó)的科技文化都取得了飛速的發(fā)展，文化建設(shè)力度也逐漸加大，越來(lái)越多的人開(kāi)始將注意力放到評(píng)劇藝術(shù)上來(lái)。本文通過(guò)對(duì)評(píng)劇藝術(shù)中老生的深入了解和研究，系統(tǒng)全面地闡述了評(píng)劇藝術(shù)中老生舞臺(tái)表演的特點(diǎn)和代表人物。

【關(guān)鍵詞】評(píng)劇藝術(shù)；老生表演；分析

中圖分類(lèi)號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0050-01

評(píng)劇作為我國(guó)戲曲舞臺(tái)上的一顆璀璨明珠，在北方觀眾群中占有特殊位置。隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)建設(shè)的發(fā)展，國(guó)家開(kāi)始逐漸重視文化事業(yè)，尤其是戲曲藝術(shù)的發(fā)展。2006年經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)，評(píng)劇入選我國(guó)第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，評(píng)劇藝術(shù)的傳承發(fā)揚(yáng)上升到了一個(gè)新的層面。

一、評(píng)劇生行藝術(shù)

評(píng)劇所演唱的內(nèi)容基本上都是歷史的展現(xiàn)，優(yōu)秀的演唱功力是評(píng)劇演員必備的一項(xiàng)技能。評(píng)劇藝術(shù)生活氣息濃厚，很容易使觀眾產(chǎn)生親密感，因此很多人都喜歡評(píng)劇。

當(dāng)下，評(píng)劇的主要角色有小生、老生、武生。很多劇目里都會(huì)出現(xiàn)小生這個(gè)行當(dāng)，可以說(shuō)，小生是整個(gè)劇目的人物擔(dān)當(dāng)，一般都是劇中的核心人物，也就是我們平時(shí)所說(shuō)的主角。評(píng)劇主要演唱中板，主要變化為散板、二十六板、慢板等。演唱時(shí)要注意情感的豐富性，善于用聲音表達(dá)自己的內(nèi)心情感。早在評(píng)劇開(kāi)始出現(xiàn)、發(fā)展的時(shí)候，評(píng)劇里面的男性角色其實(shí)并沒(méi)有很多，那個(gè)時(shí)候老生等一些角色都還沒(méi)有出現(xiàn)。由于喜歡的人比較多，戲劇藝術(shù)發(fā)展得很快，評(píng)劇藝術(shù)也不例外，并在演唱的各個(gè)環(huán)節(jié)都加以斟酌，演出時(shí)取得了顯著的成效，評(píng)劇里面的男性角色也逐漸多了起來(lái)。評(píng)劇武生的出現(xiàn)遲于評(píng)劇老生，從其還處在摸索階段就知道了，評(píng)劇武生行當(dāng)?shù)捏w系還沒(méi)有正式形成。雖然評(píng)劇中有很多武生的劇目，像以秦瓊為主要人物的《打登州》，以高君寶為主要人物之一的《雙鎖山》等，但許多人依然覺(jué)得優(yōu)秀的武生一個(gè)也沒(méi)有。所以，評(píng)劇武生還需要不斷進(jìn)行探索，要想取得發(fā)展，必須積累更加豐富的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)。

二、評(píng)劇老生表演

很長(zhǎng)一段時(shí)間，評(píng)劇表演里的主要角色都不會(huì)是老生，直到后來(lái)馬泰先生成為評(píng)劇老生行當(dāng)?shù)南闰?qū)，評(píng)劇老生表演才火熱起來(lái)，并受到了大家的重視。無(wú)論是小生還是老生，馬泰先生都能夠?qū)⑵淙宋镄愿窳芾毂M致地刻畫(huà)出來(lái)，語(yǔ)音清晰明亮，聲音渾厚，特別有韻味，而且馬泰先生的表演全面繼承了評(píng)劇藝術(shù)的優(yōu)秀內(nèi)容，并將其進(jìn)行了創(chuàng)新，一系列評(píng)劇老生的唱法由此出現(xiàn)，隨即也逐步被推廣。馬泰先生塑造的角色中演繹的十分成功的人物有許多，如《奪印》里面的何文進(jìn)，《金沙江畔》里面的譚文蘇，《孫龐斗智》里面的孫臏等等，他將這些人物形象演繹得活靈活現(xiàn)，一度成為非常成功的典范，創(chuàng)立了獨(dú)特的演繹風(fēng)格，使其成為評(píng)劇馬派當(dāng)仁不讓的創(chuàng)始人。

與評(píng)劇馬派相對(duì)應(yīng)的是評(píng)劇魏派，其創(chuàng)始人是魏榮元，他的演唱也是評(píng)劇老生演唱的重要代表，具有十分顯著的貢獻(xiàn)。魏榮元不只是一位著名的評(píng)劇老生演員，他還深入地研究了評(píng)劇，并將研究結(jié)果不斷運(yùn)用到實(shí)踐中去，使得評(píng)劇唱腔在音調(diào)上減少了四次，創(chuàng)造了一種更為獨(dú)特的曲調(diào)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出男性評(píng)劇唱腔范圍，使得評(píng)劇里面的老生唱腔由此出現(xiàn)，同時(shí)，這種唱腔特點(diǎn)還讓更多年少的評(píng)劇演員能夠更好地唱評(píng)劇，從而能夠大顯身手，使得今日的現(xiàn)代劇也能更自由地發(fā)揮，為評(píng)劇的發(fā)展清除了許多障礙，評(píng)劇演唱也由此發(fā)展得更好，創(chuàng)建了無(wú)數(shù)優(yōu)秀的的劇目，催生了大批優(yōu)秀的評(píng)劇演員。魏榮元在作為評(píng)劇演唱者的同時(shí)，還是一位十分優(yōu)秀的作曲家，他在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行表演時(shí)，每一次都能為觀眾留下難以忘懷的印象。他所演繹的各種藝術(shù)形象都為人交口稱(chēng)贊，這也是評(píng)劇史上令人難忘的一幕。比如他演繹的以赤衛(wèi)伯為主要人物之一的《南海長(zhǎng)城》，以烏木為主要人物的《金沙江畔》等等，不僅將人物性格刻畫(huà)得淋漓盡致，而且十分生動(dòng)感人。而魏榮元在唱功方面也具有十分高的藝術(shù)造詣，豐富而細(xì)膩的演唱技巧引人入勝，他演唱的感人部分會(huì)使用顫音，而且運(yùn)用三十二分音符唱法的頻率十分多，在文藝演出的過(guò)程中將他高超的演唱技術(shù)充分地展現(xiàn)了出來(lái)，所有的觀眾都沉浸在他的演唱里無(wú)法自拔。因此說(shuō)，魏榮元是我國(guó)評(píng)劇藝術(shù)歷史上一位難能可貴、才能卓越、當(dāng)之無(wú)愧的大師。

總而言之，戲劇在中國(guó)文化藝術(shù)的大花園中占有不可替代的地位，是中國(guó)價(jià)值連城的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。對(duì)于以評(píng)劇為代表的戲劇藝術(shù)，我們應(yīng)充分繼承，同時(shí)不斷對(duì)其進(jìn)行探索和革新。作為我國(guó)戲劇藝術(shù)中十分重要的代表，評(píng)劇的意義不言而喻，因此，要想使評(píng)劇藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，被更多人所知道，就必須有更多的戲曲藝術(shù)家來(lái)進(jìn)行演繹，豐富評(píng)劇的內(nèi)涵，促進(jìn)評(píng)劇藝術(shù)的持續(xù)發(fā)展。

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