談戲劇藝術(shù)的本質(zhì)特征

姜南

【摘 要】“戲劇”這一概念內(nèi)涵本質(zhì)的規(guī)定性，也即“戲劇”藝術(shù)的本質(zhì)，明確地規(guī)定了“戲劇”必須是由演員扮演角色，在舞臺(tái)上當(dāng)眾表演故事情節(jié)的一種藝術(shù)形式。有論者為強(qiáng)調(diào)這一本質(zhì)特征，還進(jìn)一步地解釋和說明：“戲劇”是“由演員扮演成劇本中的登場(chǎng)人物出現(xiàn)在觀眾面前、并在舞臺(tái)憑借其形體動(dòng)作和語言所創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)。”

【關(guān)鍵詞】戲??；表演；特征

中圖分類號(hào)：J802 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0046-01

“戲劇”是由演員扮演角色當(dāng)眾表演故事情節(jié)的藝術(shù)，具有構(gòu)成“戲劇”所需的“四要素”，這就是作為戲劇藝術(shù)所不能缺少的：演員、劇本、觀眾、劇場(chǎng)。戲劇是通過視覺和聽覺來感染人的能動(dòng)藝術(shù)?！皯騽　眱?nèi)涵這些質(zhì)的規(guī)定性，就是“戲劇”藝術(shù)最本質(zhì)的特征。也正是戲劇這一本質(zhì)特征，將“戲劇”與“文學(xué)”、“音樂”、“舞蹈”、“美術(shù)”，乃至“電影”、“電視劇”等其它藝術(shù)形式區(qū)別開來。即使它們很相近或十分相似，也不至于相互混淆。

一、戲劇藝術(shù)與其他藝術(shù)的區(qū)別

電影、電視劇與戲劇有很多相似、相近之處，一部電影或電視劇也是由演員扮演劇中人物，根據(jù)劇本中的提示和要求拍攝而成的。觀看時(shí)也需要有觀眾、劇場(chǎng)或一定的場(chǎng)所。雖然看似戲劇的“四要素”齊全，但它們?nèi)圆皇巧鲜鰢?yán)格意義的戲劇。因?yàn)閼騽∷囆g(shù)本質(zhì)特征除有“演員扮演劇中角色”外，還有“在舞臺(tái)上當(dāng)眾表演”這一質(zhì)的規(guī)定性。“戲劇”藝術(shù)要求演員在舞臺(tái)上面對(duì)的是一群活生生、有血有肉的真人觀眾。演員和觀眾之間可以直接進(jìn)行面對(duì)面的情感交流和溝通。而電影或電視劇演員面對(duì)的則不是觀眾，而是冰冷的、沒有情感的鏡頭。演員不可能與鏡頭進(jìn)行交流，只能借助放映機(jī)、銀幕或熒屏等物質(zhì)媒介，將劇情傳遞給觀眾。觀眾只能被動(dòng)地接受，而不能與演員進(jìn)行直接面對(duì)面的交流。這就是“戲劇”必須“在舞臺(tái)上當(dāng)眾表演”這一本質(zhì)特征的規(guī)定性，將戲劇與電影明顯地區(qū)分開來的。當(dāng)然，能夠把它們區(qū)分開來的還有一些其它方面，諸如在各自的藝術(shù)語言上，在表現(xiàn)方法和藝術(shù)手段上也都不盡相同。戲劇主要是通過構(gòu)設(shè)尖銳的矛盾沖突，演示直觀的舞臺(tái)動(dòng)作，運(yùn)用獨(dú)特的人物語言來表現(xiàn)和反映社會(huì)生活。藝術(shù)語言講求矛盾沖突的尖銳性、舞臺(tái)表演的動(dòng)作性和人物語言的性格化等等。在具體表現(xiàn)方法和藝術(shù)手法的運(yùn)用上，諸如，依靠“幕”、“功”、“暗轉(zhuǎn)”等來實(shí)現(xiàn)時(shí)空轉(zhuǎn)換等等。而電影或電視劇依靠的則主要是由鏡頭和畫面為中心構(gòu)成的“蒙太奇”式的鏡頭語言，講求的是鏡頭上的遠(yuǎn)、近、中景，大、小特寫等景別，鏡頭的推、拉、搖、移等不同拍攝方法的運(yùn)用，以及疊印、淡出、畫外音、內(nèi)心獨(dú)白等等。影視時(shí)空轉(zhuǎn)換更為容易，只要將不同時(shí)間、地點(diǎn)拍攝的畫面，運(yùn)用蒙太奇的方法組接在一起即可。上述例證說明，戲劇與電影、電視劇等藝術(shù)樣式是有著明顯的區(qū)別的，這是戲劇相對(duì)于電影或電視劇而言，戲劇相對(duì)于其它藝術(shù)樣式亦然，真正能夠?qū)騽⊥渌魏嗡囆g(shù)形式區(qū)分開來的、最根本的就是戲劇的本質(zhì)特征。正是戲劇的本質(zhì)特征使戲劇決不會(huì)與其他藝術(shù)樣式相互混淆。

二、戲劇形式的大眾化通俗化

眾所周知，從某種意義上說戲劇藝術(shù)相對(duì)于其它通俗藝術(shù)形式，屬于高雅藝術(shù)。欣賞戲劇藝術(shù)，需要有較高的文化素養(yǎng)和審美情趣，并需要具備相關(guān)的戲劇知識(shí)。同時(shí)，還需要有較為適宜的空間和環(huán)境等。

戲劇藝術(shù)除了具有藝術(shù)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值外，還具有經(jīng)濟(jì)價(jià)值。如今“戲劇小品”的產(chǎn)生及其表現(xiàn)出的大眾性、通俗性和娛樂性等本體特征，就體現(xiàn)出了這種聯(lián)系和影響。無論有意或無意，這種潛在的內(nèi)在聯(lián)系是割不斷的。隨著改革開放形勢(shì)的不斷深入，人們社會(huì)生活的節(jié)奏明顯地加快，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，使社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)顯得愈加激烈。社會(huì)生活變得越來越豐富多彩和紛繁復(fù)雜，在社會(huì)生活方式不斷改變的同時(shí)，社會(huì)文化生活結(jié)構(gòu)也隨之發(fā)生了很大的變化，并潛移默化地影響著人們的審美觀念、審美趣昧和審美習(xí)慣，人們對(duì)精神文化生活的需求也變得更加多樣化。加之快節(jié)奏的社會(huì)生活，過度緊張疲憊的心理承受，就使得人們需要在精神生活中得到調(diào)節(jié)和補(bǔ)償，使某種緊張的情緒和心理得到緩釋與放松。這樣就需要在較短的時(shí)間內(nèi)，接受較多的輕松自然、富于情趣的精神生活關(guān)照，而冗長和嚴(yán)肅的大型戲劇對(duì)此是難以勝任的，這是因?yàn)樾蕾p一部大型的戲劇，一是需要較長的時(shí)間，剛剛步入快節(jié)奏的社會(huì)生活及隨之而來的浮躁心理，很難使人們安靜地坐下來看一出完整的大戲；二是觀賞戲劇需要一定的欣賞能力，相對(duì)而言，戲劇在某種意義上說屬于高雅藝術(shù)，觀賞需要具備一定的相關(guān)知識(shí)，才能更好地進(jìn)行藝術(shù)鑒賞活動(dòng)，進(jìn)而與演員交流溝通，并在欣賞時(shí)參與戲劇的創(chuàng)作。

特別是觀賞大型戲劇，這種欣賞能力就顯得尤為重要。而戲劇小品則以其短小的形式，詼諧的情趣，雅俗共賞等特點(diǎn)，適應(yīng)了人們這方面的審美需求。它不僅適應(yīng)了當(dāng)今人們快節(jié)奏的社會(huì)生活和欣賞習(xí)慣，還可以使人們?cè)谳^短的時(shí)間里，就能觀賞完一、兩個(gè)戲劇小品，并在身心愉悅中，使緊張工作中產(chǎn)生的疲憊心理得到一定的緩釋與放松。于是，在借鑒其他姊妹藝術(shù)的基礎(chǔ)上，形式短小的“戲劇小品”便應(yīng)運(yùn)而生了。