被改造的民間傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)（下）

侯　娜

（吉林師范大學(xué)　　文學(xué)院，吉林　　四平　　136000）

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被改造的民間傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)（下）

侯娜

（吉林師范大學(xué)文學(xué)院，吉林四平136000）

【摘要】東北傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)演出的開(kāi)放性、自?shī)市院捅硌莸碾S機(jī)性等特點(diǎn)是它區(qū)別于其他藝術(shù)形式的主要標(biāo)志，這種“活”與“變”使東北二人轉(zhuǎn)具有了持久的藝術(shù)生命力和藝術(shù)魅力。然而，1950年在文藝政策的約束和官方意識(shí)的授意下，導(dǎo)演、編劇等專(zhuān)職文人參與到二人轉(zhuǎn)演出過(guò)程中，使靈活、多變的二人轉(zhuǎn)民間藝術(shù)形態(tài)漸漸轉(zhuǎn)變?yōu)椤叭俊钡难莩鲂螒B(tài)。

【關(guān)鍵詞】東北傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)；表演形態(tài)；轉(zhuǎn)型；政治改造

“自由自在”與“靈活隨意性”是傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)最基本的存在形態(tài)。從留存下來(lái)的傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)文獻(xiàn)資料來(lái)看，在傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)表演形式中，藝人演出并不像現(xiàn)在有導(dǎo)演，事先排好練好，嚴(yán)絲合縫才上臺(tái)，而是在一起互相一道過(guò)：“劉老板，有這出戲嗎？”“能對(duì)付唱?！薄昂?，這出你的?！敝苯酉氯コ狭?。當(dāng)專(zhuān)職編劇、作曲、導(dǎo)演進(jìn)入到二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)后，就出現(xiàn)了說(shuō)唱靠作家打本子，唱腔靠音樂(lè)家打譜子的趨勢(shì)。熟識(shí)二人轉(zhuǎn)歷史發(fā)展的人都知道，傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)臺(tái)詞很活，“二人轉(zhuǎn)的唱詞，都是師徒口授，如同鳥(niǎo)兒哺乳，一代傳一代，不知從哪兒來(lái)的，也有能編詞的”，沒(méi)有死劇本。而且“變化大、藝人在唱它時(shí)有加有減”，［1］例如《小拜年》或者《小倆口回門(mén)》，是雙菊花他們自編自演的節(jié)目，開(kāi)始只有十三句唱詞，以大秧歌套路舞蹈為脈絡(luò)，以東北民歌為主調(diào)。這個(gè)節(jié)目雙菊花傳給徒弟周興，周興又傳給徒弟耿扣子，耿扣子又傳給徒弟劉啟紅，劉啟紅最后傳給徒弟趙青山，五代藝人傳唱與經(jīng)營(yíng)，這個(gè)傳統(tǒng)劇目不斷豐富，唱詞由最初13句發(fā)展到100多句，亦唱亦舞可演出達(dá)四十多分鐘。二人轉(zhuǎn)的唱詞就這樣隨記隨改，口口相傳的，全憑藝人的肚囊寬窄，吞吐能量大小。傳統(tǒng)劇目《洪月娥做夢(mèng)》也是如此，由三十多句經(jīng)過(guò)老江湖老相府們趕著唱趕著編，越編越好，越唱詞句越多，最后超過(guò)二百多句。當(dāng)然這種加減也不是隨意加，傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)演出方式主要是流動(dòng)性“賣(mài)唱”，走到任何地方的演出都是靠“賞錢(qián)”或“齊頭”（聯(lián)系演出的人）齊錢(qián)，這種市場(chǎng)運(yùn)作方式?jīng)Q定了它必然是要靠表現(xiàn)民間情感而生存。所以，二人轉(zhuǎn)有句藝諺叫“你要跑里（指東山里一帶），就得吃大苞米，不吃大苞米，你的唱就沒(méi)人理?！币馑际且煜ぎ?dāng)?shù)孛耧L(fēng)民情，以便唱時(shí)“入鄉(xiāng)隨俗”，這樣加的詞就都來(lái)自于當(dāng)?shù)厣?，與觀眾貼心。這也是為什么傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)演出能做到與觀眾“不隔音，不隔心”。

二人轉(zhuǎn)老藝人多年積累下的表演經(jīng)驗(yàn)“要和觀眾走一條道”說(shuō)的也是這個(gè)道理，所以二人轉(zhuǎn)藝人最講“一上場(chǎng)，要眼觀六路，耳聽(tīng)八方”，在取舍變化和靈活應(yīng)變中才能更好地滿足不同觀眾的審美需求。然而在當(dāng)代，傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)無(wú)論在導(dǎo)演、舞臺(tái)的設(shè)計(jì)，還是文人知識(shí)分子對(duì)二人轉(zhuǎn)的改編介入，都使二人轉(zhuǎn)的“傳統(tǒng)”發(fā)生了改變，劇本的凈化和設(shè)計(jì)顯然在觀眾與演員之間拉開(kāi)了心理距離，編導(dǎo)的出現(xiàn)使二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)上本為主角的表演者的地位被弱化，編導(dǎo)在二轉(zhuǎn)演出中成為演員與觀眾溝通鏈條上的中間環(huán)節(jié)，原本零距離的觀演關(guān)系反而變的有了一層“隔”。導(dǎo)演在演出前將唱詞固定，舞美、作曲將戲曲演出過(guò)程進(jìn)行精細(xì)的設(shè)計(jì)并固定下來(lái)，且改編后的劇本均由國(guó)家正式出版機(jī)構(gòu)出版，如《上北樓》，1957年由吉林人民出版社出版單行本；《王二姐思夫》后經(jīng)由白萬(wàn)程改編，劇本于1957年吉林人民出版社出版。由此可見(jiàn)，對(duì)傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)的政治改造并不僅限于內(nèi)容的凈化，傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)中的人物性格、故事主題，甚至是表演形式都被進(jìn)行了官方意識(shí)形態(tài)的干預(yù)和改變。通過(guò)印刷品的形式被定為固定本，同時(shí)也被扣上官方正統(tǒng)的帽子，確立了權(quán)威地位，這于傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)表演中藝人為適應(yīng)演出需要隨機(jī)應(yīng)變臨時(shí)變唱詞內(nèi)容有著本質(zhì)的不同?！盎睢钡乃囆g(shù)被捆死，二人轉(zhuǎn)演出呈現(xiàn)出“三靠”的演出形態(tài)，即舞臺(tái)行動(dòng)靠導(dǎo)演擺位子，說(shuō)唱靠作家打本子，唱腔靠音樂(lè)家打譜子?？傊畟鹘y(tǒng)二人轉(zhuǎn)在當(dāng)代經(jīng)歷了一個(gè)被改造的過(guò)程，“這個(gè)過(guò)程是二人轉(zhuǎn)逐漸失去民間形態(tài)的過(guò)程，逐漸失去娛樂(lè)文化功能的過(guò)程，逐漸失去民間本質(zhì)的過(guò)程。這種失去是通過(guò)對(duì)民間二人轉(zhuǎn)的打壓和改造實(shí)現(xiàn)的”，［3］傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)幽默率真的“民間意識(shí)”被嚴(yán)肅正統(tǒng)的“主流意識(shí)”所代替，而嚴(yán)肅的主題和正統(tǒng)的藝術(shù)形式推動(dòng)著傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)從民間走向廟堂。

傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)“土、野、迷、狂、浪”的民間本質(zhì)也必然被削弱，甚至成為嚴(yán)肅的歌舞，那是對(duì)二人轉(zhuǎn)傳統(tǒng)的破壞，而不是發(fā)展和延續(xù)。傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)在非遺保護(hù)日漸被關(guān)注的今日，值得我們深思和反省。傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)如何在發(fā)展和傳承中取得平衡，作為一朵民間的藝術(shù)奇葩長(zhǎng)開(kāi)不?。筷P(guān)鍵在于保持住它的“活”的原生態(tài)樣貌和“民間性”。著名二人轉(zhuǎn)演員韓子平談到二人轉(zhuǎn)的發(fā)展時(shí)也同樣認(rèn)為“二人轉(zhuǎn)要發(fā)展下去，有兩樣?xùn)|西不能丟，一是民間，二是傳統(tǒng)”。［4］只有這樣，二人轉(zhuǎn)在改革與發(fā)展中才能不至于“興于民間，死于廟堂”。

參考文獻(xiàn)：

［1］王桔.二人轉(zhuǎn)史料第4集［D］.吉林：吉林省地方戲曲研究室，1982.256.

［2］楊樸.重新認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)［J］.戲劇文學(xué)，2013，（2）：137.

［3］王國(guó)華，李平.萬(wàn)人圍著二人轉(zhuǎn)［M］.北京：中國(guó)旅游出版社，2009.36.

中圖分類(lèi)號(hào)：J805

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0039-01