淺談如何更好地繼承和發(fā)展評劇藝術(shù)

么　鑫

（唐山市群眾藝術(shù)館　河北　　唐山　　063000）

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淺談如何更好地繼承和發(fā)展評劇藝術(shù)

么鑫

（唐山市群眾藝術(shù)館河北唐山063000）

【摘要】評劇音樂是一種貼近生活、時代并且以演繹現(xiàn)代戲著稱的戲曲藝術(shù)，具有良好的群眾基礎(chǔ)。隨著戲劇藝術(shù)的不斷創(chuàng)新，評劇藝術(shù)逐漸走上了專業(yè)化發(fā)展的道路，但是在創(chuàng)新實踐的過程中，評劇藝術(shù)存在著一系列問題，分析并探討這些問題，對于評劇藝術(shù)的發(fā)展具有重要的意義。

【關(guān)鍵詞】評??；發(fā)展；問題；對策

評劇是我國華北與東北地區(qū)產(chǎn)生的地方性劇種，具有濃郁的地方性特色，在解放后的幾十年里，評劇一度成為華北及東北地區(qū)最流行的藝術(shù)形式，擁有大量的忠實聽眾。但隨著時代的發(fā)展，藝術(shù)形式百花齊放，評劇反而陷入了尷尬的局面。在這種情況下，應(yīng)該如何改革創(chuàng)新，創(chuàng)造出一種具有時代特色、深受當代群眾喜愛的評劇，是每一位評劇工作者和每一個評劇團體都應(yīng)該深入思考的問題。

一、保持對傳統(tǒng)的科學態(tài)度

評劇戲曲發(fā)展的重要手段是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上實現(xiàn)發(fā)展和創(chuàng)新，但是長久以來，評劇的創(chuàng)新工作并沒有很好地解決對于傳統(tǒng)的態(tài)度問題。部分激進的評劇創(chuàng)作者認為傳統(tǒng)評劇低俗、落后、缺乏精神內(nèi)涵，評劇應(yīng)以當代的精神文化為特色，摒棄所有守舊、封建的傳統(tǒng)特色，這顯然忽略了傳統(tǒng)評劇的健康淳樸和民族性［1］。保守派的觀點與之完全不同，他們認為傳統(tǒng)評劇是完美的，完全不需要進行任何改革，這徹底忽略了民族創(chuàng)新性。創(chuàng)新派的評劇工作者片面地利用西方觀念及技法對評劇進行改革，使其走上了一條不屬于自己的道路，完全否定了評劇音樂的民族性。因此，為了使評劇音樂的發(fā)展更加迅速，對繼承傳統(tǒng)必須要有正確、科學的態(tài)度，要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進行改革創(chuàng)新，要融合正確的音樂觀念。在創(chuàng)新的過程中不能一味接受，也不能一味摒棄，要以客觀的態(tài)度進行分析，選擇精華的部分加以發(fā)展壯大，促進評劇的創(chuàng)作和升華。

二、回歸大劇場，謀求多元化發(fā)展

在解決了群眾基礎(chǔ)萎縮、發(fā)展土壤貧瘠的外在問題之后，也要開始著手解決評劇自身水平受限等內(nèi)在問題，提升評劇的文化內(nèi)涵，提高評劇團的專業(yè)水平。近年來，評劇在正規(guī)劇場演出的機會越來越少，當前許多市縣的評劇團大多數(shù)時間都活躍在文藝下鄉(xiāng)的表演舞臺上。劇團下鄉(xiāng)演出的客觀條件對演出效果產(chǎn)生了極大的負面影響，同時由于演員長期得不到大規(guī)模、大場面的鍛煉，演出狀態(tài)與能力都會逐漸下滑。評劇是一門舞臺藝術(shù)，只能在舞臺上謀得發(fā)展，因此，應(yīng)努力增加劇團在大型舞臺上演出的機會，整合城市評劇資源，進行藝術(shù)交流，例如評劇巡演等，不但能滿足觀眾的文化藝術(shù)需求，同時有利于劇團走得更遠。

三、打造精品新劇

劇本是整部作品的基礎(chǔ)，例如《花為媒》《劉巧兒》等作品都是首先因為劇本的大獲成功才受到了群眾的喜愛，最終成為了評劇歷史上的優(yōu)秀作品。通過對這些優(yōu)秀的作品進行分析可以發(fā)現(xiàn)，它們都是結(jié)合當時的歷史事件而誕生的，所以一經(jīng)面世就受到了群眾的歡迎。因此，當代的評劇創(chuàng)作者也應(yīng)該走出創(chuàng)作的小空間，放眼整個社會，深入當代的人民群眾中，尋找時代的焦點，把握時代的脈搏。當今社會問題繁多，例如醫(yī)患糾紛、三農(nóng)問題等，對于創(chuàng)作者來說這些都是非常優(yōu)秀的素材，評劇創(chuàng)作者可以借鑒影視作品中敏銳的視角，將這些納入評劇創(chuàng)作當中，有時候一個優(yōu)秀的劇本可以使一個社團起死回生，甚至能夠為一個沒落的劇種注入新的生命力，例如優(yōu)秀作品《十五貫》，就使昆曲回歸大眾視野。

四、培養(yǎng)評劇名角，發(fā)揮“名人效應(yīng)”

“名角”在戲劇的發(fā)展以及繁榮的過程中起到了關(guān)鍵的作用。以京劇為例，之所以稱它為“國粹”，有很大一部分原因是譚鑫培、馬連良、梅蘭芳、程硯秋這樣的藝術(shù)大家對潮流的引領(lǐng)與推進，正是由于這些名角的努力，才使京劇達到了藝術(shù)的巔峰狀態(tài)。評劇與其相比較，雖然同樣是中國的五大劇種之一，但是今日的狀況卻相差甚遠。雖然評劇也同樣出現(xiàn)了白玉霜、韓少云、新鳳霞等一系列代表人物，這些名家的出現(xiàn)使得評劇具有了廣泛的影響力［2］，然而如今縱觀整個文藝界，都無法找出一個具有如此影響力的評劇名角，不得不說這是評劇藝術(shù)逐漸失去魅力的重要原因。因此對于整個評劇界來說，一定尋找那些有才華、有實力、有藝德的演員并進行大力培養(yǎng)，為評劇的新大師創(chuàng)造出一個良好的環(huán)境。

五、推動體制改革，提高素質(zhì)團隊

“適者生存”是整個世界的法則，藝術(shù)也不例外。如果想在飛速發(fā)展的時代持續(xù)繁榮，就必須不斷改革創(chuàng)新，主動適應(yīng)時代的發(fā)展。各類評劇劇團應(yīng)整合團隊資源，優(yōu)化團隊結(jié)構(gòu)，增強隊伍活力，一方面要讓老演員積極幫帶新人，同時督促新人多向老一輩藝術(shù)家學習；另一方面政府要加大扶持力度，為評劇提供一個更加廣闊的舞臺，培養(yǎng)出一批功夫純熟的青年演員，使評劇事業(yè)后繼有人。

評劇是戲劇藝術(shù)形式中的瑰寶，深受人們的喜愛與歡迎。評劇要繼續(xù)發(fā)展，就要不斷地創(chuàng)新與實踐，由民間化向?qū)I(yè)化方向的改革是其必經(jīng)之路。但是評劇的創(chuàng)新改革不是一帆風順的，必須對創(chuàng)新實踐中遇到的問題加以分析。

參考文獻：

［1］李躍進，石永會.淺談評劇音樂創(chuàng)新實踐中的問題［J］.戲劇之家，2015（12）.

［2］孫超.淺析評劇演員的藝術(shù)修養(yǎng)［J］.青年文學家，2014（11）.

中圖分類號：J825

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）07-0032-01