淺談如何更好地繼承和發(fā)展評(píng)劇藝術(shù)

么　鑫

（唐山市群眾藝術(shù)館　河北　　唐山　　063000）

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淺談如何更好地繼承和發(fā)展評(píng)劇藝術(shù)

么鑫

（唐山市群眾藝術(shù)館河北唐山063000）

【摘要】評(píng)劇音樂是一種貼近生活、時(shí)代并且以演繹現(xiàn)代戲著稱的戲曲藝術(shù)，具有良好的群眾基礎(chǔ)。隨著戲劇藝術(shù)的不斷創(chuàng)新，評(píng)劇藝術(shù)逐漸走上了專業(yè)化發(fā)展的道路，但是在創(chuàng)新實(shí)踐的過(guò)程中，評(píng)劇藝術(shù)存在著一系列問題，分析并探討這些問題，對(duì)于評(píng)劇藝術(shù)的發(fā)展具有重要的意義。

【關(guān)鍵詞】評(píng)劇；發(fā)展；問題；對(duì)策

評(píng)劇是我國(guó)華北與東北地區(qū)產(chǎn)生的地方性劇種，具有濃郁的地方性特色，在解放后的幾十年里，評(píng)劇一度成為華北及東北地區(qū)最流行的藝術(shù)形式，擁有大量的忠實(shí)聽眾。但隨著時(shí)代的發(fā)展，藝術(shù)形式百花齊放，評(píng)劇反而陷入了尷尬的局面。在這種情況下，應(yīng)該如何改革創(chuàng)新，創(chuàng)造出一種具有時(shí)代特色、深受當(dāng)代群眾喜愛的評(píng)劇，是每一位評(píng)劇工作者和每一個(gè)評(píng)劇團(tuán)體都應(yīng)該深入思考的問題。

一、保持對(duì)傳統(tǒng)的科學(xué)態(tài)度

評(píng)劇戲曲發(fā)展的重要手段是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)發(fā)展和創(chuàng)新，但是長(zhǎng)久以來(lái)，評(píng)劇的創(chuàng)新工作并沒有很好地解決對(duì)于傳統(tǒng)的態(tài)度問題。部分激進(jìn)的評(píng)劇創(chuàng)作者認(rèn)為傳統(tǒng)評(píng)劇低俗、落后、缺乏精神內(nèi)涵，評(píng)劇應(yīng)以當(dāng)代的精神文化為特色，摒棄所有守舊、封建的傳統(tǒng)特色，這顯然忽略了傳統(tǒng)評(píng)劇的健康淳樸和民族性［1］。保守派的觀點(diǎn)與之完全不同，他們認(rèn)為傳統(tǒng)評(píng)劇是完美的，完全不需要進(jìn)行任何改革，這徹底忽略了民族創(chuàng)新性。創(chuàng)新派的評(píng)劇工作者片面地利用西方觀念及技法對(duì)評(píng)劇進(jìn)行改革，使其走上了一條不屬于自己的道路，完全否定了評(píng)劇音樂的民族性。因此，為了使評(píng)劇音樂的發(fā)展更加迅速，對(duì)繼承傳統(tǒng)必須要有正確、科學(xué)的態(tài)度，要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行改革創(chuàng)新，要融合正確的音樂觀念。在創(chuàng)新的過(guò)程中不能一味接受，也不能一味摒棄，要以客觀的態(tài)度進(jìn)行分析，選擇精華的部分加以發(fā)展壯大，促進(jìn)評(píng)劇的創(chuàng)作和升華。

二、回歸大劇場(chǎng)，謀求多元化發(fā)展

在解決了群眾基礎(chǔ)萎縮、發(fā)展土壤貧瘠的外在問題之后，也要開始著手解決評(píng)劇自身水平受限等內(nèi)在問題，提升評(píng)劇的文化內(nèi)涵，提高評(píng)劇團(tuán)的專業(yè)水平。近年來(lái)，評(píng)劇在正規(guī)劇場(chǎng)演出的機(jī)會(huì)越來(lái)越少，當(dāng)前許多市縣的評(píng)劇團(tuán)大多數(shù)時(shí)間都活躍在文藝下鄉(xiāng)的表演舞臺(tái)上。劇團(tuán)下鄉(xiāng)演出的客觀條件對(duì)演出效果產(chǎn)生了極大的負(fù)面影響，同時(shí)由于演員長(zhǎng)期得不到大規(guī)模、大場(chǎng)面的鍛煉，演出狀態(tài)與能力都會(huì)逐漸下滑。評(píng)劇是一門舞臺(tái)藝術(shù)，只能在舞臺(tái)上謀得發(fā)展，因此，應(yīng)努力增加劇團(tuán)在大型舞臺(tái)上演出的機(jī)會(huì)，整合城市評(píng)劇資源，進(jìn)行藝術(shù)交流，例如評(píng)劇巡演等，不但能滿足觀眾的文化藝術(shù)需求，同時(shí)有利于劇團(tuán)走得更遠(yuǎn)。

三、打造精品新劇

劇本是整部作品的基礎(chǔ)，例如《花為媒》《劉巧兒》等作品都是首先因?yàn)閯”镜拇螳@成功才受到了群眾的喜愛，最終成為了評(píng)劇歷史上的優(yōu)秀作品。通過(guò)對(duì)這些優(yōu)秀的作品進(jìn)行分析可以發(fā)現(xiàn)，它們都是結(jié)合當(dāng)時(shí)的歷史事件而誕生的，所以一經(jīng)面世就受到了群眾的歡迎。因此，當(dāng)代的評(píng)劇創(chuàng)作者也應(yīng)該走出創(chuàng)作的小空間，放眼整個(gè)社會(huì)，深入當(dāng)代的人民群眾中，尋找時(shí)代的焦點(diǎn)，把握時(shí)代的脈搏。當(dāng)今社會(huì)問題繁多，例如醫(yī)患糾紛、三農(nóng)問題等，對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)這些都是非常優(yōu)秀的素材，評(píng)劇創(chuàng)作者可以借鑒影視作品中敏銳的視角，將這些納入評(píng)劇創(chuàng)作當(dāng)中，有時(shí)候一個(gè)優(yōu)秀的劇本可以使一個(gè)社團(tuán)起死回生，甚至能夠?yàn)橐粋€(gè)沒落的劇種注入新的生命力，例如優(yōu)秀作品《十五貫》，就使昆曲回歸大眾視野。

四、培養(yǎng)評(píng)劇名角，發(fā)揮“名人效應(yīng)”

“名角”在戲劇的發(fā)展以及繁榮的過(guò)程中起到了關(guān)鍵的作用。以京劇為例，之所以稱它為“國(guó)粹”，有很大一部分原因是譚鑫培、馬連良、梅蘭芳、程硯秋這樣的藝術(shù)大家對(duì)潮流的引領(lǐng)與推進(jìn)，正是由于這些名角的努力，才使京劇達(dá)到了藝術(shù)的巔峰狀態(tài)。評(píng)劇與其相比較，雖然同樣是中國(guó)的五大劇種之一，但是今日的狀況卻相差甚遠(yuǎn)。雖然評(píng)劇也同樣出現(xiàn)了白玉霜、韓少云、新鳳霞等一系列代表人物，這些名家的出現(xiàn)使得評(píng)劇具有了廣泛的影響力［2］，然而如今縱觀整個(gè)文藝界，都無(wú)法找出一個(gè)具有如此影響力的評(píng)劇名角，不得不說(shuō)這是評(píng)劇藝術(shù)逐漸失去魅力的重要原因。因此對(duì)于整個(gè)評(píng)劇界來(lái)說(shuō)，一定尋找那些有才華、有實(shí)力、有藝德的演員并進(jìn)行大力培養(yǎng)，為評(píng)劇的新大師創(chuàng)造出一個(gè)良好的環(huán)境。

五、推動(dòng)體制改革，提高素質(zhì)團(tuán)隊(duì)

“適者生存”是整個(gè)世界的法則，藝術(shù)也不例外。如果想在飛速發(fā)展的時(shí)代持續(xù)繁榮，就必須不斷改革創(chuàng)新，主動(dòng)適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展。各類評(píng)劇劇團(tuán)應(yīng)整合團(tuán)隊(duì)資源，優(yōu)化團(tuán)隊(duì)結(jié)構(gòu)，增強(qiáng)隊(duì)伍活力，一方面要讓老演員積極幫帶新人，同時(shí)督促新人多向老一輩藝術(shù)家學(xué)習(xí)；另一方面政府要加大扶持力度，為評(píng)劇提供一個(gè)更加廣闊的舞臺(tái)，培養(yǎng)出一批功夫純熟的青年演員，使評(píng)劇事業(yè)后繼有人。

評(píng)劇是戲劇藝術(shù)形式中的瑰寶，深受人們的喜愛與歡迎。評(píng)劇要繼續(xù)發(fā)展，就要不斷地創(chuàng)新與實(shí)踐，由民間化向?qū)I(yè)化方向的改革是其必經(jīng)之路。但是評(píng)劇的創(chuàng)新改革不是一帆風(fēng)順的，必須對(duì)創(chuàng)新實(shí)踐中遇到的問題加以分析。

參考文獻(xiàn)：

［1］李躍進(jìn)，石永會(huì).淺談評(píng)劇音樂創(chuàng)新實(shí)踐中的問題［J］.戲劇之家，2015（12）.

［2］孫超.淺析評(píng)劇演員的藝術(shù)修養(yǎng)［J］.青年文學(xué)家，2014（11）.

中圖分類號(hào)：J825

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0032-01