對戲劇影視美術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀的分析

汪楚涵

（中國傳媒大學(xué)南廣學(xué)院　江蘇　　南京　　210000）

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對戲劇影視美術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀的分析

汪楚涵

（中國傳媒大學(xué)南廣學(xué)院江蘇南京210000）

【摘要】我國改革開放之后，經(jīng)濟上的高速發(fā)展開始使得人們更加強調(diào)對藝術(shù)及美的進一步研究，這顯然是一種不可回避的趨勢。尤其在戲劇影視中，國際上的視覺大片不斷引入，人們越來越關(guān)注舞臺上奢華的服飾、姣好的面容?？梢哉f，隨著生活水平的提高，我們的視覺品味亦在提升。本文正是從這一點出發(fā)，試圖對現(xiàn)行狀態(tài)下的戲劇影視美術(shù)的發(fā)展進行進一步的分析研究，以期為更好地發(fā)展戲劇影視美術(shù)作出應(yīng)有的貢獻。

【關(guān)鍵詞】戲劇影視美術(shù)；發(fā)展現(xiàn)狀；分析

戲劇影視美術(shù)通常也被稱為“舞臺美術(shù)”，但這一概念只是總體性的概述，其下轄專業(yè)甚多，譬如舞臺設(shè)計、電視舞美、舞臺繪景、戲劇影視服裝設(shè)計、影視美術(shù)等。目前，舞美已經(jīng)被學(xué)界正名，正式定義為“戲劇影視美術(shù)”。隨著大眾媒體的日益推廣、普及，人們的休閑娛樂時間基本被影視媒介占據(jù)，甚至相對傳統(tǒng)的室內(nèi)舞臺美術(shù)設(shè)計也開始逐漸朝著電影電視布景、造型設(shè)計的方向改變。

一、戲劇的發(fā)展現(xiàn)狀

最近幾年音樂劇以及歌舞劇頗為流行，由此可見戲劇藝術(shù)越來越強調(diào)節(jié)目的深厚文化底蘊。當(dāng)然，就諸多觀眾的反應(yīng)來看，戲劇藝術(shù)的進一步發(fā)展確實離不開對這種文化底蘊的挖掘。而且隨著中小城市舞臺小劇場平臺的不斷搭建，戲劇不再是大城市觀眾的特權(quán)，欣賞人數(shù)面臨激增的趨勢，故而觀眾品位的不同就使得戲劇影視人員面臨更高的水準(zhǔn)要求。就當(dāng)今的戲劇而言，布景已經(jīng)不再被視作簡單的裝飾，其功能趨向于廣泛化，往往被視為是對觀眾進行影響的全部視聽圖像的組成部分。手法、觀點上的的多樣化使演出風(fēng)格也趨于多樣性，當(dāng)前有兩種潮流最為突出，一種是抽象主義，另一種是寫實主義。抽象的戲劇風(fēng)格往往能夠使形狀、材料和色彩達到一種交融互通的效果，而且也可以使人們的情緒得以釋放。后者是指專注于寫實，當(dāng)然就傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義來講，多少在內(nèi)容上有所添加和改變。其次是當(dāng)下的戲劇在表現(xiàn)形式上也開始有所不同，燈光和材料的作用越來越突出，往往被視為營造一臺成功的舞臺劇所不可或缺的因素。通常認(rèn)為，燈光將會使布景建筑的立體感更加明顯，從而進一步凸顯演員的地位。燈光能夠彰顯布景中的陰影部分，進而使得瞬間的戲劇動作得以塑造。同時，燈光往往也是營造氣氛的絕佳工具，這種氣氛上的營造功能可以改變舞臺空間，觀者進而會發(fā)生心理上的細(xì)微變化。而就材料而言，非傳統(tǒng)材料越發(fā)得到廣泛使用，尤其是建筑和雕塑上，自然材料及合成材料在更大范圍內(nèi)適用，這些材料不僅輕便、牢固、有韌性，易于在布景結(jié)構(gòu)中使用，同時材料的外觀往往可以表達詩意的氣氛、戲劇的萬千世界或社會的風(fēng)貌，進而產(chǎn)生比傳統(tǒng)的繪畫布景更加強烈的真實感。通過與戲劇人物及布景元素之間的合理組合，甚至還可以營造氣氛、挑明人物處境。

二、影視的發(fā)展現(xiàn)狀

在影視方面，以張藝謀的《十面埋伏》為例，影片開始更多地強調(diào)整體格局，要求畫面流暢、優(yōu)美，試圖在更大程度上彰顯視覺上的沖擊力。這跟傳統(tǒng)影片顯然有很大的不同，傳統(tǒng)影片由于多為動作片，強調(diào)體形的移動，要求動作上精確、迅速、流暢，故而在質(zhì)感上開始面臨變化。但顯然，動作片盡管一度風(fēng)靡全國，甚至對走出國門起到了推波助瀾的作用，但當(dāng)下的熱度已經(jīng)減退，所以這種市場的需求變化難免會對影視藝術(shù)的手法、語言產(chǎn)生相當(dāng)程度的影響。因此可以說，當(dāng)下電影的設(shè)計手段和方法已經(jīng)發(fā)生改變，更側(cè)重于強調(diào)電影的逼真性、運動性和時空結(jié)構(gòu)處理這三大特征。逼真性，通俗來講也就是像或不像，內(nèi)容涵蓋范圍極廣，比如時代、地域、語言、質(zhì)感等方面是否表達到位，有沒有出現(xiàn)明顯的錯誤。運動性則主要是指鏡頭內(nèi)長寬高的一系列運動以及人物心理補償?shù)乃苿蝇F(xiàn)象。影視中當(dāng)然不可以說是分鏡頭形態(tài)，整部影片必須是運動的，進而在整個運動的流程中通過鏡頭表達含義，比如光和聲就可以對時空進行體現(xiàn)，而運動及空間的處理也要分別來談，空間往往指畫內(nèi)及畫外空間。電影中不存在構(gòu)圖，因此電影的空間應(yīng)當(dāng)是開放性的，包括畫內(nèi)和畫外，此外，人物之間的復(fù)雜關(guān)系也是一種空間關(guān)系。任何一部電影主題的確定都是相當(dāng)迅速的，重點往往在于要如何去體現(xiàn)這個主題，故而設(shè)計手段與方法是一部電影成功與否的關(guān)鍵。逼真性、運動性和時空結(jié)構(gòu)處理這三大手段的運用已經(jīng)成為當(dāng)前影視藝術(shù)發(fā)展中的必然趨勢。

三、結(jié)語

綜上所述，進一步提升當(dāng)代戲劇影視美術(shù)的審美已經(jīng)是一種必然的趨勢。就戲劇和影視而言，二者也開始日益融合，戲劇中開始越來越強調(diào)影視手法的運用，影視中對于戲劇手段的汲取也必不可少，二者合流是戲劇影視美術(shù)發(fā)展的必然規(guī)律和趨勢。我們有必要掌握中國戲劇影視美術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀，分析其特點，為實現(xiàn)未來戲劇影視美術(shù)創(chuàng)作燦爛、輝煌的局面而共同努力。

參考文獻：

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［3］譚丁凡.有關(guān)戲劇影視美術(shù)發(fā)展的探討［J］.金田，2013，（08）：32.

中圖分類號：J905

文獻標(biāo)志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）07-0031-01