國(guó)內(nèi)職場(chǎng)影視劇為何漏洞百出

徐娉婷

最近，一波國(guó)內(nèi)職場(chǎng)劇熱播。人們一邊追，一邊吐槽。

《親愛(ài)的翻譯官》雖然在同期收視率中奪冠，但是觀眾還是識(shí)破了：這部劇披著“翻譯”職場(chǎng)劇的外衣，實(shí)質(zhì)在講“霸道總裁愛(ài)上瑪麗蘇”的老套故事。有的情節(jié)經(jīng)不起推敲，比如女主喬菲坐在同傳室，閉著眼睛進(jìn)行同傳。

現(xiàn)實(shí)中同聲傳譯工作時(shí)，紙和筆是必備的，需要邊速記邊翻譯。而在葡萄酒品鑒會(huì)上，翻譯一邊喝著葡萄酒一邊和中法雙方談笑風(fēng)生，現(xiàn)實(shí)中翻譯絕不允許在工作中喝酒，萬(wàn)一喝醉了會(huì)誤了大事。

同樣是職場(chǎng)劇的《女不強(qiáng)大天不容》則講述了媒體人的生活，海清扮演的鄭雨晴經(jīng)歷了傳統(tǒng)媒體行業(yè)的極盛與極衰。劇本整體上扎實(shí)，但是如果職場(chǎng)菜鳥(niǎo)以該劇為示范去學(xué)習(xí)如何做新聞，恐怕性命難保。

比如鄭雨晴與師傅一起去江心島采訪，在狂風(fēng)暴雨擺渡船停的情況下冒著生命危險(xiǎn)強(qiáng)行登島。

還有一幕，鄭雨晴偷拍毒販交易，差點(diǎn)從六樓掉下摔死。實(shí)際中，媒體行業(yè)公認(rèn)的原則是，記者采訪首先要保護(hù)好自己才能去報(bào)道別人。

前一陣熱播的《歡樂(lè)頌》中劉濤扮演的安迪，作為企業(yè)高管年薪七位數(shù)以上，卻不用加班、不挨領(lǐng)導(dǎo)罵，還有一位高富帥領(lǐng)導(dǎo)24小時(shí)為她排憂解難。成功人士的職場(chǎng)生活無(wú)憂無(wú)慮，好不令人羨慕！

回顧近年來(lái)的職場(chǎng)電視劇，《杜拉拉升職記》可謂是鼻祖，此外還有講述律師的《律政佳人》《離婚律師》；講述醫(yī)生的《產(chǎn)科醫(yī)生》《長(zhǎng)大》；講述編輯的《時(shí)尚女編輯》等，但無(wú)一例外，沒(méi)有細(xì)致入微的職場(chǎng)情節(jié)，也沒(méi)有體現(xiàn)人性的復(fù)雜和矛盾。

有人吐槽說(shuō)，國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇，不管是外企、時(shí)尚、醫(yī)務(wù)還是法務(wù)劇，他們都能拍成：外企員工的狗血愛(ài)情劇和宮斗劇；醫(yī)生之間的狗血愛(ài)情劇和宮斗?。宦蓭熤g的狗血愛(ài)情劇和宮斗??；警察之間的狗血愛(ài)情劇和宮斗劇……

而國(guó)外的電視劇，比如《波士頓法律》《急診室的故事》《豪斯醫(yī)生》《傲骨賢妻》等等，雖然也有很大比重的藝術(shù)夸張成分，但基本都是立足于真實(shí)情況的藝術(shù)加工，讓人能看出現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)和原本的模型，即便是雷劇如《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》，雖然情節(jié)腦殘，但是在涉及具體醫(yī)學(xué)案例和醫(yī)學(xué)場(chǎng)景的時(shí)候，也盡可能做到真實(shí)和專業(yè)。

編劇缺乏職場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)，閉門造車漏洞頻出

現(xiàn)代職場(chǎng)劇難寫，是因?yàn)榫嚯x上班族的生活太近，除非有真正的生活體驗(yàn)，否則瞎編情節(jié)很容易被識(shí)破。每天過(guò)職場(chǎng)生活的上班族眼睛很“毒”，任何bug都逃不出群眾雪亮的眼睛。

上面提到體現(xiàn)媒體人職業(yè)生態(tài)的《女不強(qiáng)大天不容》在國(guó)產(chǎn)劇中，算得上良心劇作。雖然也有漏洞，但是也受到很多媒體人的認(rèn)可。為了能夠真實(shí)呈現(xiàn)時(shí)刻瞬息萬(wàn)變的媒體行業(yè)，編劇六六不僅找來(lái)?yè)碛卸暌陨厦襟w經(jīng)驗(yàn)的媒體人九枚玉共同打造劇本和小說(shuō)，還特地去安徽合肥一家報(bào)社實(shí)習(xí)了一年多，每天跟隨記者們開(kāi)會(huì)找選題、跑新聞、寫稿、編稿、簽版、校樣、下印等等。這樣身臨一線不計(jì)成本地體驗(yàn)成就了相對(duì)扎實(shí)的劇本。

而中國(guó)大多數(shù)編劇的養(yǎng)成方式，注定了他們與社會(huì)的接觸并不全面，有時(shí)難免畫地為牢，很多編劇在寫作時(shí)，其實(shí)是把自己扔在一個(gè)類似于監(jiān)獄的場(chǎng)景中。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，雖然“秀才不出門，能知天下事”，但要真正寫出有現(xiàn)實(shí)溫度、深刻反映人性的作品，卻不是那么容易的。職場(chǎng)戲?qū)巹〉囊筇貏e高，至少要變成一個(gè)體驗(yàn)生活者，要對(duì)任何一個(gè)行業(yè)有一兩年以上的了解和深入體驗(yàn)，才可能寫出真正貼近生活的作品。

編劇李瀟曾坦承，自己在創(chuàng)作過(guò)程中，有時(shí)會(huì)主動(dòng)回避劇中人的職業(yè)，“因?yàn)槲覐漠厴I(yè)到現(xiàn)在，從來(lái)沒(méi)有正兒八經(jīng)地上過(guò)班，很害怕暴露自己的弱項(xiàng)”。

所以在很多國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇中，主人公的職業(yè)是模糊不清的。劇中的白領(lǐng)、高管，不是喝咖啡上網(wǎng)，就是在辦公室穿梭，或者在會(huì)議上咆哮幾句，閑著忙著都光鮮亮麗，十幾集看下來(lái)，除了知道他們的頭銜，卻不清楚他們究竟是做什么的。

你還記得《杜拉拉升職記》中他們公司賣什么產(chǎn)品嗎？《歡樂(lè)頌》里的安迪除了開(kāi)會(huì)發(fā)飆之外，他們公司究竟做什么產(chǎn)業(yè)？恐怕很多人沒(méi)有印象。

我們?cè)賮?lái)看看美國(guó)職場(chǎng)劇的煉成方式。在龐大的美國(guó)職業(yè)編劇隊(duì)伍中，擁有各電影學(xué)院、MFA（藝術(shù)碩士）劇本創(chuàng)作碩士學(xué)位的編劇比例很高。去讀MFA的極少有剛畢業(yè)的本科生，大多都是有了一定的職場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)和人生閱歷再回來(lái)讀書(shū)。知識(shí)儲(chǔ)備人生閱歷不夠，就算習(xí)得一身華麗的寫作技巧，可能要花更多的時(shí)間去尋找寫作素材。

準(zhǔn)備自己的Story Pool（素材池）是每個(gè)寫作者畢生的功課。他們會(huì)把日常看到的有所感的素材都積累起來(lái)，新聞、日記、小說(shuō)、雕塑、一段和朋友間的對(duì)話、一則古代寓言……

一瓢水一瓢水地舀到池子里，經(jīng)常拿出來(lái)看看，添枝加葉。說(shuō)不定哪一天，這些素材就派上了用場(chǎng)。有認(rèn)真積累的人和為了選題現(xiàn)編的人，很容易就能分辨出來(lái)。

積累到一定時(shí)候，時(shí)機(jī)成熟再去申請(qǐng)MFA，學(xué)習(xí)創(chuàng)作技法，事半功倍，一蹴而就。因?yàn)榕c好故事和情懷相比，技巧總是最容易習(xí)得的。所以，他們可謂是用“繩命”在編劇，觀眾才能看到五花八門、刻骨銘心的美國(guó)職場(chǎng)劇。

編劇沒(méi)有地位，制片人、導(dǎo)演和演員都能改劇本

有編劇曾直言，編劇面對(duì)的最大敵人不是寫而是改，劇本不像詩(shī)歌、散文、小說(shuō)，只要把自己內(nèi)心的東西表達(dá)出來(lái)就可以了。

編劇要對(duì)制片人負(fù)責(zé)，制片人要對(duì)觀眾負(fù)責(zé)，所以會(huì)有來(lái)自各方的意見(jiàn)。而有的演員，張嘴就說(shuō)或者亂改臺(tái)詞。

2014年，宋丹丹與宋方金的“兩宋”口水戰(zhàn)，讓演員亂改劇本的現(xiàn)象引發(fā)熱議。

在此之前，歷史劇《楚漢傳奇》也曾因亂改劇本鬧出笑話。劇中，秦朝人讀三字經(jīng)、漢武帝以后才有的歡呼語(yǔ)“吾皇萬(wàn)歲萬(wàn)萬(wàn)歲”、三國(guó)時(shí)期才有的典故“刮目相看”，都過(guò)早出現(xiàn)。網(wǎng)友瘋狂吐槽，該劇編劇之一汪海林撂下狠話，“從今天起，網(wǎng)友罵哪段，我就貼哪段原劇本。”拒絕替劇組背黑鍋。

像這種業(yè)界常態(tài)，就連高滿堂、劉和平這樣的編劇協(xié)會(huì)“領(lǐng)導(dǎo)”也要被欺負(fù)。

劉和平說(shuō)，當(dāng)年寫《雍正王朝》，嚴(yán)格按照史實(shí)寫了年羹堯西北大戰(zhàn)，但投資方為了省錢，讓他把這段戰(zhàn)爭(zhēng)戲給換了，說(shuō)給五萬(wàn)補(bǔ)償。他連夜把劇本改了，最后還是一分錢沒(méi)拿到。

現(xiàn)在國(guó)內(nèi)大多數(shù)編劇的創(chuàng)作模式是“委約制”，簡(jiǎn)單說(shuō)就是，編劇接受制片方委托創(chuàng)作。片方往往本著“市場(chǎng)先行”原則，要求劇本按照某特定路線進(jìn)行操作，于是就成了命題作文。

一位編劇吐槽說(shuō)：“我們也想探討日劇《晝顏》中那樣復(fù)雜的人性、脆弱的婚姻關(guān)系和當(dāng)代人的愛(ài)情哲學(xué)觀。但是這一切都不由編劇說(shuō)了算，投資方要你寫歇斯底里的中年婦女、要你寫孱弱無(wú)知的家庭主婦、要你寫沒(méi)有任何原因，生下來(lái)就想和女人撕逼的小三、讓你寫把‘壁咚演繹成下三濫耍流氓的男一號(hào)……投資方會(huì)說(shuō)：因?yàn)槲以敢?，因?yàn)橛^眾愛(ài)看撕逼打架，因?yàn)殡娨暸_(tái)這樣才會(huì)買片、因?yàn)檫@樣才能賺收視率、因?yàn)檫@樣廣電總局才不會(huì)找麻煩……”

編劇在國(guó)內(nèi)無(wú)疑是一份吃力不討好的工作，如果沒(méi)有名氣，地位低不說(shuō)，報(bào)酬也少得可憐，什么知識(shí)產(chǎn)權(quán)、作品署名更是天方夜譚。反觀美國(guó)的編劇，基本上他們才是幕后真正的boss。

他們中的一些人甚至能冠以制片人的名分，拿著堪比超級(jí)明星的報(bào)酬，在電視劇的世界中呼風(fēng)喚雨，即便你是明星大腕，得罪編劇就是作死。不聽(tīng)話或者不續(xù)約的演員，會(huì)“死”得很難看。

比如《越獄》中“薩拉”的扮演者因?yàn)閼言邪蔡サ男枰?，未能接受劇組苛刻的拍攝條款，最終被編劇“斬首”，給了一個(gè)身首異處的悲慘結(jié)局（不過(guò)，后來(lái)劇組迫于粉絲大罵的壓力，在“薩拉”生子后又把她“復(fù)活”了）。

如果沒(méi)有編劇寫出精彩的故事，再好的演員也只能淪為爛片制造機(jī)。好萊塢編劇教父羅伯特·麥基曾說(shuō)：“編劇是一個(gè)電影中最具創(chuàng)造力的部分，如果不能保障編劇的權(quán)益，就無(wú)法建立真正的電影文化?！?/p>

結(jié)語(yǔ)：職場(chǎng)劇由于專業(yè)性很強(qiáng)，編劇下了多少功夫，出了多少bug， 很容易被長(zhǎng)期混職場(chǎng)的觀眾識(shí)破。同時(shí)，制片方、導(dǎo)演、演員、廣電總局都可能插一杠子，一部職場(chǎng)爛劇就是這樣被眾人合伙搗鼓出來(lái)的……

摘自騰訊文化