試論習(xí)慣領(lǐng)域視角下影視編劇創(chuàng)新關(guān)鍵途徑

摘要：近年來(lái)，隨著我國(guó)國(guó)民經(jīng)濟(jì)的快速增長(zhǎng)以及科技技術(shù)的不斷創(chuàng)新，老百姓在滿足自身物質(zhì)需求的同時(shí)，對(duì)影視娛樂(lè)方面的要求也在與日俱增。而影視編劇作為影視作品創(chuàng)作中的重要組成部分，想要在競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的市場(chǎng)環(huán)境中占據(jù)有利地位，就必須要打破傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，使作品更加的具有時(shí)代感以及創(chuàng)新性。因此，為了達(dá)到這一目的，相關(guān)影視編劇就必須在習(xí)慣領(lǐng)域視角下，對(duì)影視作品的表現(xiàn)手法進(jìn)行創(chuàng)新，從而進(jìn)一步推動(dòng)我國(guó)影視行業(yè)的健康發(fā)展。

關(guān)鍵詞：習(xí)慣領(lǐng)域視角；影視編劇；創(chuàng)新；關(guān)鍵途徑

在我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展的今天，影視作品也如雨后春筍般的不斷涌現(xiàn)，然而隨著影視作品的逐年增加，影視編劇的水準(zhǔn)以及經(jīng)驗(yàn)也得到了不斷積累，并逐漸形成了各種不同的影視創(chuàng)作風(fēng)格。但是，這些較為固定的影視創(chuàng)作風(fēng)格不僅在一定程度上阻礙了人們的思想，同時(shí)還抑制了影視編劇的創(chuàng)新。因此，為了實(shí)現(xiàn)影視行業(yè)的良性發(fā)展，就必須要打破原有固定的影視創(chuàng)作模式，盡可能的體現(xiàn)影視作品的創(chuàng)新性以及新穎性，滿足老百姓對(duì)精神文化的需求，從而為優(yōu)秀影視作品的出現(xiàn)提供先決條件。

一、習(xí)慣領(lǐng)域視角的內(nèi)涵

習(xí)慣領(lǐng)域，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是指人們腦海里儲(chǔ)存的所有觀念、思維方式、記憶以及行為習(xí)慣等模式的綜合體現(xiàn)，而習(xí)慣領(lǐng)域視角不是一朝一夕就能形成的，它是人們?cè)陂L(zhǎng)時(shí)間的生活以及學(xué)習(xí)中通過(guò)不斷積累，從而形成的一種習(xí)慣性模式。

習(xí)慣領(lǐng)域視角的形成，不僅可以讓人們提高處理類似事件的工作效率，同時(shí)還會(huì)積累一定的生活以及工作經(jīng)驗(yàn)，然而，習(xí)慣領(lǐng)域視角還存在一定的弊端，它會(huì)在人們腦海中形成相對(duì)固定的思維方式以及行為習(xí)慣，使人們感知外界變化的能力大幅度降低，從而阻礙了人們接受新事物以及新知識(shí)的途徑，長(zhǎng)此以往，人們自身的思維將很難得到創(chuàng)新。

二、習(xí)慣領(lǐng)域視角下進(jìn)行影視編劇創(chuàng)新的意義

影視創(chuàng)作藝術(shù)，作為所有藝術(shù)領(lǐng)域中較為年輕的一員，隨著老百姓對(duì)影視作品要求的不斷增加，相關(guān)的影視編劇也要在保留自身特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，體現(xiàn)出作品的創(chuàng)新性以及新穎性。其中，絕大多數(shù)的影視作品除了必備的文學(xué)性之外，它的影視美學(xué)以及影視思維也是衡量一件影視作品成敗的關(guān)鍵。因此，影視編劇的習(xí)慣領(lǐng)域除了要保持合理的動(dòng)態(tài)性之外，同時(shí)還要確保影視作品符合當(dāng)前廣大觀眾的審美觀以及價(jià)值觀。

目前，習(xí)慣領(lǐng)域視角下影視編劇的創(chuàng)新，可以通過(guò)改變自身習(xí)慣領(lǐng)域固定模式來(lái)實(shí)現(xiàn)。有專家就提出，可以通過(guò)啟發(fā)性變化、改進(jìn)性變化以及突破性變化等方式來(lái)達(dá)到習(xí)慣領(lǐng)域變化的目的，與此同時(shí)，這些變化方式通常會(huì)相互依存且相互影響，并不會(huì)獨(dú)立發(fā)生或者存在。其中，為了讓習(xí)慣領(lǐng)域始終保持動(dòng)態(tài)性，相關(guān)影視編劇可以借助對(duì)事物相互聯(lián)想、改變有關(guān)參數(shù)、虛心學(xué)習(xí)模仿以及頭腦風(fēng)暴法等方式的合理利用來(lái)實(shí)現(xiàn)。從而在積極吸取新知識(shí)以及新資訊的前提下，完善自身的習(xí)慣領(lǐng)域，從而為之后的影視編劇創(chuàng)新奠定基礎(chǔ)。

三、在習(xí)慣領(lǐng)域視角下實(shí)現(xiàn)影視編劇創(chuàng)新的有效途徑

（一）習(xí)慣領(lǐng)域要從實(shí)際生活中汲取養(yǎng)分

影視編劇想要?jiǎng)?chuàng)作出數(shù)量更加可觀以及更能打動(dòng)人心的影視作品，就必須不斷的豐富以及充實(shí)自身的習(xí)慣領(lǐng)域，這也是進(jìn)行影視創(chuàng)作的先決條件?！八囆g(shù)來(lái)源于生活，又高于生活”，由此可見(jiàn)，影視作品的創(chuàng)作離不開(kāi)實(shí)際生活元素的滋養(yǎng)，這就要求影視編劇能在創(chuàng)作中反映時(shí)代風(fēng)貌，從而進(jìn)一步滿足老百姓對(duì)精神文化的需求。打個(gè)比方來(lái)說(shuō)，在近幾年來(lái)央視熱播的《舌尖上的中國(guó)》系列美食紀(jì)錄片，它受到觀眾熱烈追捧的主要原因不單單是因?yàn)橹v述了各地的飲食文化，同時(shí)還在追尋美食的過(guò)程中，向世人展示了當(dāng)?shù)乩习傩諏?duì)于家鄉(xiāng)的熱愛(ài)、對(duì)生活的期盼以及對(duì)自然的贊美等。所以說(shuō)，實(shí)現(xiàn)習(xí)慣領(lǐng)域視角下的影視編劇創(chuàng)新，就必須要不斷地貼近實(shí)際生活，用深入老百姓日常生活以及工作環(huán)境的方式，來(lái)達(dá)到滿足觀眾價(jià)值觀的最終目的。

（二）習(xí)慣領(lǐng)域要從外部資源中擴(kuò)展自身

總所周知，不論是什么形式的藝術(shù)創(chuàng)作，閉門造車是最不可取的一種方式，對(duì)于影視編劇也是如此。在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，影視編劇不僅要充分利用已有資源，同時(shí)還應(yīng)該借助一切外部有利因素來(lái)擴(kuò)展自身的習(xí)慣領(lǐng)域，將原有資源以及外部資源進(jìn)行有效融合，從而激發(fā)影視編劇的創(chuàng)作新理念；與此同時(shí)，有些影視編劇過(guò)于依賴自身的習(xí)慣領(lǐng)域，不僅沒(méi)有積極地對(duì)實(shí)際生活進(jìn)行思考以及審視，同時(shí)還在一定程度上促使了習(xí)慣領(lǐng)域負(fù)面影響的發(fā)展壯大，因此，要對(duì)外部有利資源加以重視，從而在擴(kuò)展自身習(xí)慣領(lǐng)域的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)對(duì)影視作品的創(chuàng)新。

（三）要打破原有的習(xí)慣領(lǐng)域思維方式

習(xí)慣領(lǐng)域中固定的思維模式，不僅抑制了創(chuàng)作者的思維，同時(shí)還在很大程度上阻礙了影視編劇的創(chuàng)新。為了使這一現(xiàn)象得到有效緩解或者處理，就必須要打破原有的習(xí)慣領(lǐng)域思維方式，其中，最具代表性的方法就是采取逆向思維方式。在影視作品的實(shí)際創(chuàng)作中，逆向思維可以對(duì)觀眾習(xí)慣領(lǐng)域視角下的需求進(jìn)行分析研究，從而通過(guò)反常規(guī)甚至是超常規(guī)的觀念模式，來(lái)取得出人意料的效果。舉例來(lái)說(shuō)，《舌尖上的中國(guó)》系列片的熱播，人們不僅喚起了自身對(duì)傳統(tǒng)美食的回憶，同時(shí)還進(jìn)一步激發(fā)了人們熱愛(ài)家鄉(xiāng)以及熱愛(ài)祖國(guó)的情感，然而在感動(dòng)之余，人們又不可避免的聯(lián)想到另一個(gè)問(wèn)題，那就是食品安全問(wèn)題。這就是典型的由逆向思維帶來(lái)的機(jī)遇以及挑戰(zhàn)。

（四）要掙脫習(xí)慣領(lǐng)域的束縛

目前，影視編劇除了要對(duì)作品的內(nèi)容進(jìn)行豐富以及創(chuàng)新之外，合理運(yùn)用先進(jìn)信息技術(shù)也是實(shí)現(xiàn)影視作品創(chuàng)新的重要途徑。在我國(guó)信息技術(shù)迅速蔓延的時(shí)代背景下，以往傳統(tǒng)的線性編輯模式已經(jīng)無(wú)法滿足影視編劇創(chuàng)新的新要求以及新標(biāo)準(zhǔn)，現(xiàn)如今，有越來(lái)越多的影視編劇會(huì)借助先進(jìn)的計(jì)算機(jī)圖像技術(shù)，來(lái)對(duì)作品中的各種原始素材進(jìn)行編輯，不僅對(duì)原有修正工藝流程進(jìn)行了改進(jìn)，同時(shí)還大大提升了這一環(huán)節(jié)的工作效率，從而為非線性編輯方式提供了廣闊的發(fā)展空間。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在新形勢(shì)下的中國(guó)，影視編劇想要在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈的環(huán)境中生存發(fā)展，就必須要對(duì)自身的習(xí)慣領(lǐng)域進(jìn)行擴(kuò)展以及豐富，合理利用實(shí)際生活的有效元素，從而為影視作品的創(chuàng)新提供保障。

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作者簡(jiǎn)介：耿忠民，男，漢族，河南省醫(yī)學(xué)科學(xué)普及學(xué)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)電視劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省作家協(xié)會(huì)會(huì)員。影視劇作品有女神捕之《孽緣》，反映精神衛(wèi)生題材的電影《心靈解碼》，獲得2013年度河南省五個(gè)一工程獎(jiǎng)，國(guó)家人口文化獎(jiǎng)，國(guó)家衛(wèi)生計(jì)委優(yōu)秀影視作品獎(jiǎng)；2014年度創(chuàng)作的電影《生死拯救》獲得2015年度國(guó)家衛(wèi)生計(jì)生委影視類作品一等獎(jiǎng)；2015年度創(chuàng)作的電影《仁醫(yī)胡佩蘭》獲得河南省重點(diǎn)精品工程獎(jiǎng)。目前，正在創(chuàng)作當(dāng)中的影視作品有青春愛(ài)情故事片《愛(ài)情不走直線》和大型懸疑醫(yī)療劇《生死“器”約》等。其它文學(xué)作品有《白色恐怖》、《一路走好》、《致命糾纏》、《無(wú)罪脫逃》、《蘭花指》；中短篇小說(shuō)有《風(fēng)流女警俏的哥》、《花案》等，其它多部被改編成了電視劇，被業(yè)界譽(yù)為當(dāng)代“蒲松齡”。