論張冬峰寫意風(fēng)景油畫的意境美

[科研項(xiàng)目：本研究為2015年西南民族大學(xué)研究生創(chuàng)新型科研項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)：CX2016SP170，責(zé)任人：趙曉蓉]

摘要：如何將中國(guó)傳統(tǒng)的審美觀念，繪畫理念，文化底蘊(yùn)融入到油畫創(chuàng)作中，一直以來(lái)都是油畫家們探索的內(nèi)容。近些年來(lái)，經(jīng)過(guò)油畫家們對(duì)中國(guó)風(fēng)景油畫的探索創(chuàng)造，風(fēng)景油畫逐漸超越了一些自然物象，將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫同西方風(fēng)景油畫相結(jié)合，寫意油畫體現(xiàn)了中國(guó)油畫家新的文化選擇。本文主要闡述以張冬峰為代表的當(dāng)代寫意風(fēng)景油畫家在畫面上是怎樣試圖把中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的意境運(yùn)用到風(fēng)景油畫中，是如何創(chuàng)新并形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：張冬峰；寫意風(fēng)景；油畫；意境

一、張冬峰油畫的選材

張冬峰對(duì)廣西的南方風(fēng)景進(jìn)行了多年的的探索，已經(jīng)形成了一套自己的寫意風(fēng)格。張冬峰曾經(jīng)受到蘇聯(lián)畫家的影響，后來(lái)又心儀過(guò)吳冠中先生，在不斷地實(shí)踐與感受中，最終形成了自己的風(fēng)格特色，創(chuàng)造了“張氏意象寫實(shí)風(fēng)格”，是南方風(fēng)景畫家們的突出代表。主要研究方向是油畫風(fēng)景研究和中國(guó)繪畫相融合之研究。

他描繪的不是名山大川、古跡佳勝，而往往是中國(guó)南方農(nóng)村最庸常的田間景色，作品大多是山脈、椰子樹(shù)、靜靜的湖水、疏密相間的水田，有著清香的泥土氣息。在張冬峰貌似寫實(shí)的作品中，我們絕對(duì)看不到傳統(tǒng)寫實(shí)油畫那種僵化呆板，反而風(fēng)景充滿詩(shī)意，呈現(xiàn)出一種清新婉麗、溫潤(rùn)柔美、柔和謙卑的色彩感覺(jué)。風(fēng)景畫滲透著中國(guó)傳統(tǒng)文化的精神，給人一種引人入勝的情切感，畫中表現(xiàn)的人文精神和人文情感已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了一般風(fēng)景畫的境界。

二、張冬峰油畫的色彩

張冬峰對(duì)景寫生，忠于真情實(shí)感，真實(shí)地描繪出自己的情感和思想，表達(dá)出對(duì)自然的理解和認(rèn)識(shí)，達(dá)到藝術(shù)語(yǔ)言和人文理想結(jié)合的境界。風(fēng)景寫生是自然美與藝術(shù)美結(jié)合的過(guò)程。自然美更多地呈現(xiàn)出意境，藝術(shù)美則側(cè)重于趣味。如果一味地追求真實(shí)就會(huì)少了描繪的趣味，反之，如果筆觸、色彩與自然景物相去太遠(yuǎn)，就會(huì)致使景物解體、意境全無(wú)，而淪為筆墨游戲，也失去了寫生的真意。洪凌先生也致力于探索有中國(guó)民族精神與特色的的藝術(shù)樣式，以中國(guó)古代山水畫為出發(fā)點(diǎn)，結(jié)合現(xiàn)實(shí)中的真山真水之景，探索新的油畫風(fēng)景畫，自稱為意象風(fēng)景，并取得顯著成績(jī)，開(kāi)拓了中國(guó)油畫風(fēng)景畫的新樣式，代表作有《野山》、《初夏》、《寒雪》等，但和張冬峰的寫意風(fēng)景還是有很大的區(qū)別，注重的側(cè)重點(diǎn)不一樣。

意境和色彩的表現(xiàn)至關(guān)重要。

張冬峰的綠色清新淡雅，這種明度和純度較低的色彩給人以樸實(shí)的感覺(jué)。對(duì)于樹(shù)叢顏色的把握，他在許多的綠色里去研究顏色的變化，借鑒了莫奈、西斯萊等印象派大師的光色處理，通過(guò)對(duì)比綠色之間的微妙關(guān)系來(lái)增添畫面的豐富性。對(duì)于我這種喜歡畫綠色的，將會(huì)一直迷戀著。

張冬峰筆下的光，是一種在大氣和水霧中游離不定的光，給人一種朦朧，飄穩(wěn)不定的感覺(jué)。在他眼里觀察到的薄霧和潮濕的空氣感，也是一種輕靈水氣夢(mèng)幻般的感覺(jué)，這便是他和其他人的不一樣，畫面呈現(xiàn)出一種無(wú)可替代的特質(zhì)。

三、張冬峰油畫的內(nèi)隱韻味

關(guān)于油畫中的意境，劉東慈在他的《當(dāng)代中國(guó)油畫創(chuàng)作中的意境取向》①一文中就有所提到“：中國(guó)的意境觀念可以成為中西油畫拉開(kāi)距離的策略之一，既意境與西方繪畫的融合，可表現(xiàn)出有中國(guó)傳統(tǒng)繪畫特色的油畫藝術(shù)。”羅公柳先生大力倡導(dǎo)寫意油畫，他明確提出“：寫意油畫是一種創(chuàng)造?！彼f(shuō)，一手要深入研究西方現(xiàn)代油畫傳統(tǒng)，牢牢把握油畫的特性；一手深入研究中國(guó)繪畫傳統(tǒng)，牢牢把握寫意精神。②

張冬峰的寫意油畫風(fēng)景大多是受到吳冠中先生的影響，將中國(guó)畫中的水墨之道與西方油彩結(jié)合，保留了油畫語(yǔ)言的特性，又有機(jī)地融入了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的寫意精神和筆墨意趣。吳冠中先生的風(fēng)景油畫也偏愛(ài)于國(guó)畫語(yǔ)意下的意象造型和意境營(yíng)造，一并實(shí)現(xiàn)其獨(dú)有的油畫中的中國(guó)畫精神。

從張冬峰總體的作品來(lái)看，都給人一種唯美、和平的田園詩(shī)風(fēng)格。在《平凡的世界之一》中，張冬峰在事先鋪好的磚紅底色通過(guò)細(xì)筆對(duì)山勢(shì)進(jìn)行勾勒，再在調(diào)子里尋求細(xì)微的變化，色調(diào)統(tǒng)一和諧，營(yíng)造出朦朧，溫潤(rùn)的寫意格調(diào)。在《相思樹(shù)與魚塘》中，畫家借用國(guó)畫寫意性筆觸來(lái)描繪，色調(diào)沉穩(wěn)雅致，流露出濃濃文人畫意蘊(yùn)。《老渡口》畫家以皴、擦、點(diǎn)、染，來(lái)表現(xiàn)枝葉的繁茂，渡口處?kù)o候的漁船增添了畫面的詩(shī)意，透露出一份靜謐的氣氛。

四、結(jié)語(yǔ)

只有在自然中仔細(xì)觀察，在自然中虛心體會(huì)，就會(huì)覺(jué)得藝術(shù)品中的節(jié)奏，韻律、氣韻都在大自然這本書上。我的創(chuàng)作心態(tài)逐漸歸向了自然，風(fēng)景畫也向著寫意、詩(shī)意，真意這六個(gè)字靠近。

寫意風(fēng)景油畫通過(guò)營(yíng)造意境來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心情感，剝?nèi)ワL(fēng)景技巧外，意境在寫意風(fēng)景油畫中永遠(yuǎn)是最重要的一個(gè)，同時(shí)也是最為基本的東西。

【注釋】

①劉東慧.當(dāng)代中國(guó)油畫創(chuàng)作中的意境取向[J].藝術(shù)研究，2006（04）.

②羅工柳.羅工柳藝術(shù)對(duì)話語(yǔ)錄[M].劉驍純整理.山西教育出版社，1999：154.

【參考文獻(xiàn)】

[1]蘇旅.中國(guó)當(dāng)代油畫經(jīng)典--張冬峰油畫[M].南寧：廣西美術(shù)出版社，2011.

[2]戴士和.寫意油畫教學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2007.

[3]漓江畫派促進(jìn)會(huì).新時(shí)代·新廣西·新畫派——漓江畫派作品大展文獻(xiàn)集[M].南寧：廣西美術(shù)出版社，2010.

[4]張冬峰.冬峰寫生[M].南寧：廣西美術(shù)出版社，2010.

[5]張冬峰.冬峰油畫[M].南寧：廣西美術(shù)出版社，2010.

作者簡(jiǎn)介：趙曉蓉（1992～）女，漢族，西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2015級(jí)美術(shù)學(xué)專業(yè)在讀碩士研究生，研究方向：油畫。endprint