論線條表現(xiàn)在書法藝術(shù)中的體現(xiàn)

摘要：中國的書法文化博大精深，書法藝術(shù)更是歷史長河中一道亮麗的風(fēng)景。在中國獨(dú)特的書法藝術(shù)中，線條是組成書法藝術(shù)的骨架，也是書法藝術(shù)的精髓。在書法藝術(shù)的體現(xiàn)中，線條表現(xiàn)占有重要的地位，正是由于線條按照一定的規(guī)律有序的進(jìn)行組合、空間分割，最終形成書法藝術(shù)。因此，在書法藝術(shù)的研究中，全面認(rèn)識(shí)線條表現(xiàn)的特點(diǎn)，并有針對性地把握線條表現(xiàn)的要點(diǎn)，才能抓住書法藝術(shù)的精髓，促進(jìn)書法藝術(shù)的發(fā)展。本論文主要結(jié)合線條表現(xiàn)的相關(guān)理念，針對書法藝術(shù)中線條表現(xiàn)的具體形式進(jìn)行了分析，旨在為書法藝術(shù)中線條表現(xiàn)提供指導(dǎo)和借鑒。

關(guān)鍵詞：線條表現(xiàn)；書法藝術(shù)；體現(xiàn)特點(diǎn)

一、書法藝術(shù)中線條表現(xiàn)的作用

所謂線條表現(xiàn)，主要指的是書法藝術(shù)中線條的長短、力度深淺，甚至是線條的節(jié)奏感，在上述因素的作用下為書法藝術(shù)的體現(xiàn)增彩。由于每一個(gè)漢字都是由一定數(shù)量的線條組成的，每一個(gè)線條的長短又有一定的限制，位置、形狀都隨著不同漢字的體現(xiàn)有所差異，因此，在書法中，沒有線條的變化，也就沒有了書法藝術(shù)的行云流水以及書法藝術(shù)風(fēng)格。因此，線條表現(xiàn)對于書法藝術(shù)有著至關(guān)重要的影響，既是書法藝術(shù)的基礎(chǔ)，也是書法藝術(shù)的點(diǎn)睛之處。從中國的書體來說，中國的書體一般分為五類：篆書、隸書、草書、行書以及楷書。對于不同類型的書法藝術(shù)來說，形成五中書法藝術(shù)美感的因素是各有差異的，但是線條特點(diǎn)是最核心的影響因素。例如對于篆書來說，篆書的線條一般都是均粗直的線條體現(xiàn)，因此整體的線條比較單調(diào)，整體看書法美感表現(xiàn)的并不明顯。對于行書、草書、楷書來說，這三種書法類型對于線條的要求比較高，尤其是草書講究線條的圓滑，行云流水，因此線條的表現(xiàn)出神入化，整體的美感很強(qiáng)。由此可見，對于線條藝術(shù)來說，線條藝術(shù)不僅是書法美感的基本元素，也是最關(guān)鍵元素，決定了書法美感的整體強(qiáng)弱。

二、線條表現(xiàn)在書法藝術(shù)中的體現(xiàn)分析

既然線條在書法藝術(shù)中有著重要的作用，那么具體而言，書法藝術(shù)中的線條是如何表現(xiàn)的呢？結(jié)合我國書法藝術(shù)的發(fā)展以及特點(diǎn)，總結(jié)而言，線條在書法藝術(shù)中的表現(xiàn)主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：線條長度的切到好處、線條的力量感以及動(dòng)感。

（一）恰到好處的線條長度

對于不同類型的書法藝術(shù)來說，筆畫的現(xiàn)場無不具有長短、潤窟、方圓的特點(diǎn)，在這些線條的表現(xiàn)因素中，線條長度的合理設(shè)置是影響書法藝術(shù)的最關(guān)鍵因素。在中國書法藝術(shù)中，書法藝術(shù)繼承了我國的中庸思想，在書法線條的長度上講究“中庸”恰到好處。尤其是在我國的書法藝術(shù)中，講究線條的長短合理，既能夠?qū)⑽淖直憩F(xiàn)出來，又能夠體現(xiàn)出文字的特點(diǎn)，并且在整體上呈現(xiàn)出方圓的美感，因此線條的長度應(yīng)該合理的拿捏。一旦線條過長，線條的起與收、直與曲就會(huì)發(fā)生相應(yīng)的改變，甚至給漢字本身美感的體現(xiàn)帶來不良的影響，例如常見的“未”“末”字就是線條長度控制的典型。除此之外，線條的長短表現(xiàn)在不同類型的書法類型中要求各異，例如草書要求筆畫線條的長短交錯(cuò)，甚至在漢字的線條長短上做了一定的夸張修飾，最終體現(xiàn)出的草書狂放不羈，其藝術(shù)表現(xiàn)力也更加突出。對于楷書來說，則更要求筆畫長短的中規(guī)中矩，因此藝術(shù)美感也有了一定的限制。因此，在運(yùn)用線條的過程中，應(yīng)該根據(jù)不同書法藝術(shù)的特點(diǎn)，合理的拿捏線條長度。

（二）力量感

所謂力量感，是書法藝術(shù)中字體遒勁或者清秀的重要影響因素，這里所說的力量感，主要指的是書法中力量的運(yùn)用，以及在漢字的不同地方合理把握筆畫深淺的因素。在中國的書法中，衛(wèi)夫人的《筆陣圖》有云：“下筆點(diǎn)畫。波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之?！痹谛l(wèi)夫人的論述中，我們可以看出，書法大家在書法創(chuàng)作的過程中，強(qiáng)調(diào)書法力量的合理運(yùn)用，例如在線條的頭尾適當(dāng)加大力度，在線條的中段進(jìn)行平穩(wěn)的過渡，最終形成的漢字有張有弛，有明有暗，不僅將漢字的線條表現(xiàn)出來了，也有效地突出了重點(diǎn)。在整體看來，不同力度的線條將漢字的整體藝術(shù)美感表現(xiàn)得淋漓盡致，這種美感能夠讓觀賞者在凝固的筆墨中感受到線條的強(qiáng)大張力和生命力。如果書法藝術(shù)家的筆力薄弱，甚至整體的力量運(yùn)用千篇一律，觀賞者便如同嚼蠟，沒有絲毫?xí)栏锌裳浴?/p>

（三）動(dòng)感

所謂動(dòng)感，也成為節(jié)奏感，主要指的是線條的臨摹以及分割應(yīng)該具備一定的感染力，能夠通過靜的書法表現(xiàn)出線條的靈動(dòng)。那么，在書法藝術(shù)中如何讓線條動(dòng)起來呢？在我國的書法類型中，草書可謂將書法藝術(shù)的動(dòng)感表現(xiàn)得淋漓盡致，在草書的創(chuàng)作中，藝術(shù)家拒絕平直的撰寫，而是隨心而為，心所至，線條所至，因此草書的線條的變化正如河水流動(dòng)一般，隨著書法家的感情奔流，最終給人以行云流水的感覺，這也就具備了充分的節(jié)奏感和動(dòng)感。當(dāng)然，不僅是草書，在楷書、篆書、行書中，線條的動(dòng)感也有所體現(xiàn)，只是幅度小于草書，例如以平正著稱的楷書大家的書作，也把橫畫寫得有俯有仰，豎畫有傾有側(cè)的，通過這種線條的動(dòng)感為書法藝術(shù)增加生命力，讓靜態(tài)的書法藝術(shù)變得靈動(dòng)、充滿韻律。

三、結(jié)語

綜上所述，在本論文的研究中，本論文主要針對書法藝術(shù)中線條藝術(shù)的定義、作用以及在不同書法類型中的體現(xiàn)進(jìn)行了闡述，總體而言，在不同的書法藝術(shù)中，線條表現(xiàn)各有千秋，伴隨著不同書法類型改變。但是，線條表現(xiàn)的精髓是不變的，重在線條長短的把握、力量感以及動(dòng)感的合理掌控，只有在書法藝術(shù)中充分考慮到線條藝術(shù)的各個(gè)方面，才能讓線條在書法藝術(shù)中脫穎而出，為書法藝術(shù)增加事半功倍的表現(xiàn)效果。

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作者簡介：李長虹（1995-06-21），男，湖南婁底，漢族，北京師范大學(xué)2013級本科生。學(xué)歷：本科在讀，研究方向：書法。endprint