試論陶瓷材料介入公共環(huán)境藝術(shù)空間中的優(yōu)越性

李新青+何芹

摘要：公共環(huán)境藝術(shù)走至今日已是一門非常綜合立體的藝術(shù)表現(xiàn)形式，而其中最突出的是材料的美感日益突顯而出，如今人們對材料的感知及其對材料渴望開發(fā)鼓舞了從事公共環(huán)境藝術(shù)創(chuàng)造者們。陶瓷材料的優(yōu)越性無疑為藝術(shù)家的介入公共空間藝術(shù)創(chuàng)作提供了更為廣闊的天地。

關(guān)鍵詞：陶瓷材料；優(yōu)越性；公共環(huán)境藝術(shù)

一、陶瓷材料的資源優(yōu)勢

我國地域廣闊，陶瓷原料的儲量均非常豐富，我國陶瓷原料礦點分布遍及全國各省、市、自治區(qū)。許多原料可供使用上千年或上萬年。僅以陶瓷粘土為例，依據(jù)最新統(tǒng)計資料，全國已經(jīng)探明的陶瓷粘土礦床達到180余處。其中高嶺土礦床，湖南占全國的29%，其次有江蘇、廣東、江西、遼寧、福建等省，探明的儲量均達到1000萬噸以上。這一資源優(yōu)勢既能夠為繼續(xù)推動我國陶瓷發(fā)展打下基礎(chǔ)，又為我國發(fā)展陶瓷原料大批量出口，創(chuàng)造了豐厚的條件。

二、陶瓷材料的物理性能優(yōu)勢

近年來我國城市雕塑、園林雕塑如雨后春筍般發(fā)展起來，但苦于材料不理想。銅、鋼、大理石等材料造價高，如果采用玻璃鋼和水泥又不耐用，而陶瓷材料卻能彌補以上材料的不足，將它用做園林雕塑和建筑裝飾雕塑經(jīng)濟價值潛力巨大。陶瓷材料具備一下物理性能優(yōu)勢：

（一）原料易得，健康環(huán)保

經(jīng)過科學工藝研究和藝術(shù)創(chuàng)造的陶瓷材料與傳統(tǒng)的天然石材相比，具有其獨特的環(huán)保優(yōu)越性。如有些石材，具有較強的放射性，且開采時必然破壞自然生態(tài)環(huán)境；而陶藝材料它可以按照綠色生態(tài)和城市規(guī)劃的要求，在允許采掘陶土原料的地方，有計劃地采集原料。并可充分利用各種工業(yè)廢料，如工業(yè)粉煤灰、高嶺礦尾沙、銅礦工業(yè)尾沙等。

（二）易于加工成型，可塑性強

沒有其它任何材料能比陶泥更忠實地紀錄下其表面留下的任何痕跡，陶泥可以隨意的刺戮、切割、揉捏，發(fā)揮造型的可能性。陶泥能使陶藝在造型上更加活潑自由，較之目前常用于空間環(huán)境的各種材料，如玻璃、石材、木材、水泥等有著很大的表現(xiàn)空間。藝術(shù)家們在對瓷泥進行探索時，充分挖掘泥性的表現(xiàn)力，將瓷泥原始基質(zhì)和潛能解放出來。

（三）易于保養(yǎng)與維護，性能穩(wěn)定

粘土經(jīng)1200多度高溫煅燒后形成的莫來石結(jié)構(gòu)使它非常堅硬。形狀永久固定，性質(zhì)頗為穩(wěn)定。尤其經(jīng)過施釉后，表層的釉質(zhì)因高溫燒結(jié)，不易滲水，抗壓、抗腐蝕、耐熱、耐光照、防風化的性能很強，并能永遠保持鮮艷色彩，即使是裸露在戶外空間也經(jīng)久耐用。在?？諝庵懈g成分較大的場所，石頭、水泥的雕像的表面就容易受到侵蝕，而陶瓷材料則能抵抗時間、氣侯的侵蝕。它不像鐵那樣的易銹，也不像水泥和石頭那樣可能崩解，它甚至比許多種的石頭還要耐久。

三、陶瓷材料性能的可開發(fā)性

人類從認識到粘土的價值之日起就不斷的對粘土材料進行探索，從陶到瓷是第一個巨大的飛躍，在之后的一千多年瓷的性能得到了極大的開發(fā)。陶瓷材料的開發(fā)是與科技的進步休戚相關(guān)的，隨著高科技手段的引入，現(xiàn)代陶瓷材料的性能已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化。如今的陶瓷材料甚至已經(jīng)伸展到航天航空領(lǐng)域。國內(nèi)己經(jīng)研制成功了一些新的反光陶瓷，是具有高折射率玻璃質(zhì)與陶瓷體復合的新型材料。這種材料甚至可以代替?zhèn)鹘y(tǒng)的金屬、塑料、反光漆或其它材料，運用于高速公路的路標。

四、陶瓷材料獨特的藝術(shù)表現(xiàn)

陶瓷材料在建筑環(huán)境中顯示出其他材料藝術(shù)所無法比擬的優(yōu)勢——造型變化的廣闊性和肌理美的觀賞性及釉色的神秘性。它作用于人的視覺，觸覺，能夠影響人的視覺和心理體念。強調(diào)泥性的特征在塑造成型和視覺感覺體驗時表現(xiàn)出來的柔軟性、可塑性和感官上的觸動，按自身的主體感覺來發(fā)掘、解放和探討環(huán)境陶藝的造型變化和豐富的觀賞性表現(xiàn)。環(huán)境陶藝如同材料本身得到尊重，給予了人性回歸。充分地展現(xiàn)人的觀念和充分地展現(xiàn)材料的美感，也就是充分挖掘材料本身所具備的語言表達功能是現(xiàn)代藝術(shù)的一個顯著特征。環(huán)境陶藝的泥性之美、釉色之美、燒成之美及工藝成型過程中藝術(shù)家通過手對粘土的引導和交流所留下的豐富“手語”痕跡，增加了環(huán)境陶藝與人性本源的諸多親切感與廣泛性。這種真人心靈的內(nèi)在和外在的因素共同形成了環(huán)境陶藝所具有的獨特的視覺語言和審美內(nèi)函。

五、陶瓷材料的人文關(guān)懷性

從人性空間的宜人性角度分析。首先，陶瓷材料的天然原始性，賦予物性的自然古樸、親和之美，彌補了公共藝術(shù)大部分采用天然石、鑄銅、拋光不銹鋼等材質(zhì)的至上表現(xiàn)形式所呈現(xiàn)的單一性，緩解人們的視知覺的疲勞和乏味，貼近自然的泥性，符合人類需求的藝術(shù)自然化。其次，它的色澤的豐富性。陶瓷釉色經(jīng)高溫窯火的洗煉呈現(xiàn)出各種各樣的色澤與質(zhì)地的變化，打破了公共藝術(shù)色彩構(gòu)成的平面化、平淡化。而正是這種色澤的自然變化，賦予色彩情感的含蓄抽象與真摯樸素，營造公共藝術(shù)空間的自然神秘、古拙典雅氛圍。再次，環(huán)境陶藝的肌理構(gòu)成，即通過泥質(zhì)和色質(zhì)等物質(zhì)結(jié)構(gòu)組合的各種形式，不僅挖掘泥性的自然柔嫩、純樸素雅之美，而更是賦予“人性”的物質(zhì)形態(tài)的外化，注入人類情感和審美聯(lián)想。

由此可見，陶瓷材料作為公共藝術(shù)具有一定技術(shù)上的優(yōu)勢，當將其運用到環(huán)境景觀當中時，能保持持久的原貌。陶瓷材料不僅通過釉和燒成的可變性增添公共環(huán)境設(shè)計的無窮表現(xiàn)空間和審美魅力，而且在工藝成型過程中，給黏土留下了豐富的人類“手語”痕跡，增添了陶瓷材料與人性本原的諸多親切感與廣泛性。

【參考文獻】

[1]張玉山.世界當代公共環(huán)境藝術(shù)·陶藝[M].湖南：湖南美術(shù)出版社，2006.10.

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[3]趙強.陶藝與環(huán)境[J].東華大學學報，2000（05）：71-74.

作者簡介：

李新青（1981.4～），男，山東日照人，碩士，景德鎮(zhèn)陶瓷大學科技藝術(shù)學院講師。研究方向：環(huán)境陶藝。

何芹（1977.10～），女，江西宜春人，碩士，景德鎮(zhèn)陶瓷大學陶瓷美術(shù)學院副教授。研究方向：陶瓷雕塑。endprint