賦詞同抒盛衰情

摘 要：蕭統(tǒng)《昭明文選》中選了鮑照的《蕪城賦》，作為賦體文學(xué)，該作表達(dá)了一種揚州城衰敗的嘆息之情。無獨有偶，千年之后，宋人姜夔作自度詞《揚州慢》，同樣也表達(dá)了揚州城昔盛今衰的感慨。鮑照的《蕪城賦》與姜夔的《揚州慢》的藝術(shù)之異，文體不同帶來的抒情之異，值得我們探尋。

關(guān)鍵詞：鮑照；姜夔；賦與詞；文體的抒情性

作者簡介：蔡曉偉（1994-），男，江蘇昆山人，江蘇大學(xué)文法學(xué)院中文系學(xué)生，主要研究方向：中國古代文學(xué)。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-18-0-01

引言：

鮑照創(chuàng)作了《蕪城賦》。這是南朝抒情小賦中的名篇。蕪城即今江蘇揚州）。此賦將廣陵昔日歌吹沸天的景象與眼前荒草離離的破敗景象進(jìn)行對比，在對歷史的回顧中，表現(xiàn)了作者對屠城暴行的譴責(zé)和對統(tǒng)治者的警告，寓有今昔興亡之感。爾后南宋詞人姜夔路過揚州，作《揚州慢》，全詞不過98字，卻也淋漓盡致地表達(dá)了“黍離之悲”。那么鮑照的《蕪城賦》對姜夔的《揚州慢》有怎樣的影響？從微觀到宏觀看，兩種不同的文體在文學(xué)抒情上有什么區(qū)別呢？

一、美丑意象的運用：鮑照的《蕪城賦》對姜夔的《揚州慢》的影響

比較二作，它們的抒情基點都是盛衰意識。《詩品》序說：“氣之動物，物之感人，故搖蕩性情，形諸舞詠。”歷史是不斷變化的，在這種變化中，無論是人事，還是城市，都會使當(dāng)時的文人產(chǎn)生一種“無?！钡谋瘋小Ｕ劶磅U照的《蕪城賦》對姜夔的《揚州慢》的影響，且先看《蕪城賦》的意象安排與細(xì)節(jié)表現(xiàn)。在表現(xiàn)了廣陵城當(dāng)年的繁盛場面之后，鮑照是這么寫廣陵的衰敗的：

澤葵依井，荒葛罥涂。壇羅虺蜮，階斗麕鼯。木魅山鬼，野鼠城狐，風(fēng)嗥雨嘯，昏見晨趨。饑鷹厲吻，寒鴟嚇雛。伏暴藏虎，乳血飡膚。崩榛塞路，崢嶸古馗。白楊早落，寒草前衰。稜稜霜氣，蔌蔌風(fēng)威。

不難發(fā)現(xiàn)，鮑照大量運用了一些生僻的事物與丑惡的意象用來表現(xiàn)廣陵城的破敗。法國人波德萊爾寫《惡之花》就是以惡來表現(xiàn)美的，雖然鮑照并不可能見過波德萊爾的作品，但是鮑照也是企圖通過丑惡的意象來烘托出當(dāng)年廣陵城的美。而且就全賦的容量而言，他寫“盛”的片段的容量又遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于寫“衰”的片段。

那么姜夔的《揚州慢》在意象運用方面是什么樣的呢？且看原文：

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里。盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒。都在空城。 杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。

在寫同一內(nèi)容上，姜夔很好地學(xué)習(xí)了鮑照的創(chuàng)作容量的分配，即寫盛的篇幅小，寫衰的篇幅多。為什么要這樣安排呢？這與賦的特質(zhì)有關(guān)。在文學(xué)的發(fā)展過程中，賦形成了“勸百諷一”的文學(xué)特征。即在鋪排很多優(yōu)美的，宏達(dá)的場面之后，以一個諷刺性的結(jié)尾作為全賦的主題。那么為什么盛衰題材的賦作的容量安排不是“盛百衰一”呢？因為如果轉(zhuǎn)折的力度太大，盛衰的對比關(guān)系就不那么明顯了，說理的力度也變?nèi)?，所以在表現(xiàn)盛衰無常主題的篇章中，只有寫盛的篇幅小，寫衰的篇幅多才能在藝術(shù)性上更好的展現(xiàn)一座古城衰敗的凄涼之情。另一方面，鮑照多寫丑惡的意象，但是姜夔即使是表現(xiàn)盛衰無常的主題，也多用優(yōu)美的意象。依引文看，“清角”“波心”“冷月”三個意象，以冷色調(diào)著于物體之上，整個給人以“清空騷雅”的美感。而從接受角度看，讀者對于姜夔的《揚州慢》應(yīng)該是更容易接受一些的。因為文學(xué)是離不開“美”的，視覺的美比視覺的“丑”在讀者心理上更有魅力。

二、空間容量與審美容量：賦與詞的抒情性之異

針對以上問題，拓寬視野來說，一篇賦與一首詞在抒情時（甚至是抒發(fā)同一種感情時）有怎么樣的異處呢？

首先是作品容量的問題，賦是要“鋪張揚厲”的，所以篇幅一般很大。而詞限于容量，即使是慢詞，字?jǐn)?shù)也遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于賦。那么在表達(dá)同一種感情時，必定缺少賦的細(xì)節(jié)性關(guān)照。然而詞的容量雖然小，卻更容易以一個小點來感動讀者。以姜夔的《揚州慢》為例，“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生?！币砸粋€不變的意象即“二十四橋”，和一個變的意象，年年生的“橋邊紅藥”，在變與不變中表現(xiàn)了一種歷史發(fā)展的無可奈何。況且，作者戲稱，那橋邊的紅藥知道它每年生長為了誰嗎？換言之，在歷史的發(fā)展中，人與紅藥不也有異曲同工的悲情嗎？反觀鮑照的《蕪城賦》，可以直接抒情：“天道如何，吞恨者多。抽琴命操，為蕪城之歌?！彪m然直抒胸臆，卻少了姜夔那種“戲說”背后的文學(xué)趣味與感染力，這一點不可忽略。

其次是從文學(xué)傳播角度看，如果一篇賦與一首詞抒發(fā)的是同一個道理，那么后世讀者引用起來時，在兩部作品藝術(shù)性相差不遠(yuǎn)的前提下，對賦的引用應(yīng)該小于對詞的引用。這個與詞的特質(zhì)有關(guān)，詞是“小詞”，一是容量小，二是在傳統(tǒng)視野中，詞不能言志，不能載道，處于“小道”的狀態(tài)。正是由于這種特質(zhì)，詞的抒情地位卻是不能忽略的。

葉嘉瑩先生論詞，便認(rèn)為詞有“弱德之美”。從發(fā)展的過程來看，賦漸漸承擔(dān)起“諷”的文學(xué)職責(zé)，既然要“諷”，那么就不得不在一定程度上忽視真情抒發(fā)的功能。所以在藝術(shù)性所差無幾的前提下，賦之抒情深度應(yīng)弱于詞之抒情深度。其余韻回環(huán)，自不可同日而語。

參考文獻(xiàn)：

[1]唐圭璋.全宋詞[M].北京：中華書局，1965.

[2]蕭統(tǒng).昭明文選[M].江蘇：廣陵書社，2011.