琵琶樂曲移植現(xiàn)象之探析

【摘 要】琵琶作為我國民族音樂的符號，被譽為“彈撥樂之王”，在中國音樂史中有著重要的地位。移植樂曲是琵琶樂曲中一種新興的且倍受關(guān)注的樂曲形式，它以琵琶為演奏終端，是中西兩種音樂文化交融的共同體。琵琶樂曲移植似乎正在成為一種流行趨勢，它經(jīng)歷幾十年的發(fā)展依然經(jīng)久不衰，具備某些抗時光的獨有競爭力，并成為拉近中外音樂文化交流的有效媒介。 【關(guān)鍵詞】琵琶；樂曲移植；民族文化中圖分類號：J648.33

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）06-0085-01一、音樂領(lǐng)域的“移植”現(xiàn)象“移植”一詞來源于生物學(xué)領(lǐng)域，指將植株從甲處以活體繼續(xù)存在為條件遷至乙處。后應(yīng)用于計算機和醫(yī)學(xué)等不同領(lǐng)域。那么，在音樂領(lǐng)域里的“移植”如何解釋呢？正如語言分析哲學(xué)家J.L.Austin指出：“任何概念除了具有意義中心外，由于空缺結(jié)構(gòu)的存在還具有意義邊緣”。在上述的“樂曲移植”概念中，意義邊緣恰好成為其重心所在，這就表明如此的界定經(jīng)不起推敲。有一部分“胡樂”后來漸漸成為我們的音樂，也不是不能解釋的。說它是移植也可以，但是這的確是歷史上有過的事情。由此可見，“移植”被提出來的初衷是指由于音樂語言的相通性，可以將其他國家和民族的音樂作一定的改編和調(diào)整，形成易于本民族理解和接受的新的音樂形式。而如今音樂領(lǐng)域“移植”的普遍含義是將“他文化”的樂曲、技法等音樂構(gòu)成因素進行合理改編，形成本文化圈內(nèi)群體審美心理認同的樣式，對其進行再演繹形成相似風(fēng)格的作品。如陳音將具有塔吉克民族音樂素材的小提琴獨奏曲《陽光照耀在塔什庫爾干》移植為同名琵琶獨奏曲，保留了原曲的主題和風(fēng)格，形成新的獨具琵琶韻味的《陽光照耀在塔什庫爾干》。二、琵琶樂曲移植現(xiàn)象的歷史分期及特征（一）探索期（20世紀50年代末—70年代末）上世紀五、六十年代，伴隨著時代的風(fēng)云際會和中西文化的沖突、融合，各藝術(shù)門類均以前所未有的時代意識和開放意識，吸收新文化，致力于傳統(tǒng)藝術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換和自我革新。隨著中國各高等音樂院校及系科的建立，琵琶也走上了專業(yè)化發(fā)展的道路，中國隨著綜合實力不斷增強，對外交流也愈來愈頻繁，受到“洋為中用”、“拿來主義”等進步思潮的影響，琵琶移植改編外國優(yōu)秀作品中技術(shù)性較強的樂曲或片段也成為豐富琵琶演奏藝術(shù)的一個重要手段。此時涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀移植改編來的作品，如鄺宇忠先生移植的里姆斯基·科薩科夫的同名小提琴曲《野蜂飛舞》等；也涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的民族音樂文化工作者和傳播者，劉德海先生就是最杰出的的代表之一。作為中國文化代表團的琵琶演奏員，他隨團出訪了很多國家，將琵琶藝術(shù)文化傳播到世界各地。劉德海的移植作品很多，如根據(jù)美國歌曲移植改編的《牧場之家》、根據(jù)圭亞那民歌移植的《沿著德美臘之河而下》、根據(jù)三角琴曲移植的《月光變奏曲》等。（二）發(fā)展繁榮期（20世紀70年代末—至今）上世紀70、80年代以來，中國實行改革開放政策，對外交流愈加頻繁，出現(xiàn)了“百花齊放”的多元文化現(xiàn)象。琵琶移植外國優(yōu)秀音樂作品數(shù)量也頗豐，從事琵琶演奏和教學(xué)的工作者們也致力于移植改編外國練習(xí)曲和樂曲，以豐富琵琶的演出和教學(xué)曲目，增加新的琵琶曲風(fēng)。琵琶移植樂曲來源于不同時期、不同國家和民族、不同作曲家的音樂作品，風(fēng)格非常多樣化，但都可以用琵琶將其異域風(fēng)格表現(xiàn)得淋漓盡致。如葉緒然根據(jù)J.S.巴赫的鋼琴曲移植的《二部創(chuàng)意曲兩首》琵琶二重奏、莊永平根據(jù)愛爾蘭民歌移植的《倫敦德里小調(diào)》琵琶二重奏、任鴻翔根據(jù)印度尼西亞民歌《梭羅河》琵琶三重奏等。這些作品加強了琵琶各個聲部間的配合，提高了演奏者淡化自我的合作意識，也為后來琵琶與交響樂合作的琵琶協(xié)奏曲的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。近年來，琵琶移植作品越來越多，作曲家和演奏者們也越發(fā)能將中西音樂文化很好地融合，體現(xiàn)出一派新氣象。所謂“工欲善其事，必先利其器。”隨著琵琶音樂的發(fā)展，為適應(yīng)其與時俱進的表現(xiàn)力，琵琶在形制和演奏方式上發(fā)生了很大的變化。50年代初期，我國民族樂器朝專業(yè)化方向發(fā)展，專業(yè)民族樂團也相繼成立，楊蔭瀏先生在十二平均律的基礎(chǔ)上試制了一種六相十八品的琵琶得到應(yīng)用和普及。琵琶樂曲移植現(xiàn)象出現(xiàn)后，要適應(yīng)新作品的需要，對琵琶的音量、音色和音域等方面都提出了更新的要求。首先，在琵琶內(nèi)部放置音梁、以鋼絲弦代替絲弦、采用賽璐璐等材質(zhì)的假指甲彈奏來擴大琵琶的音量；其次，調(diào)整復(fù)手的大小、位置和面板的厚度、使用尼龍纏鋼絲弦使琵琶音色和音響更豐富；再次，琵琶音域和音律都與西方音樂接軌，音域逐漸加寬到二十四——二十六品，音域發(fā)展到A——e3，包含三組八度音程，每組八度具有12個半音，適應(yīng)了具有西方大小調(diào)體系的音樂作品的轉(zhuǎn)調(diào)需要，也大大提高了琵琶的表現(xiàn)力，并且有利于與交響樂隊合作，推動了琵琶協(xié)奏曲的發(fā)展與應(yīng)用。琵琶樂曲移植促進了琵琶樂器的改革，同時為提高琵琶表現(xiàn)力提供了有力的保證。值得欣慰的是，琵琶在樂器改良方面做的諸多嘗試都是在保持民族樂器特色的基礎(chǔ)之上進行的，以琵琶的音色特征為基礎(chǔ)，以表現(xiàn)音樂為根本。作者簡介：王麗芬，女，漢族，職稱：副教授，單位；洛陽師范學(xué)院。