不忘初心，方得始終

湖北美術(shù)出版社《中國(guó)古版年畫珍本》項(xiàng)目組　劉姍

從項(xiàng)目籌劃伊始，歷時(shí)近十年，《中國(guó)古版年畫珍本》11卷終于付梓。隨著禮炮聲響，彩花落下，香檳溢香，開機(jī)儀式在深圳華新彩印制版有限公司的車間舉行。在嶄新的海德堡五色印刷機(jī)的轟鳴聲中，項(xiàng)目組每個(gè)成員的愁容、笑顏、驚嘆、欣然，一幕一幕閃現(xiàn)，一如機(jī)器中一張一張閃過(guò)的紙上，呈現(xiàn)出的美好畫面。

一

《中國(guó)古版年畫珍本》項(xiàng)目起源于一封書信。2006年6月初，我國(guó)著名民間美術(shù)研究家、收藏家王樹村先生抱病給中國(guó)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)、時(shí)任文化部副部長(zhǎng)的王文章先生寫了一封信，表達(dá)了他對(duì)我國(guó)“非遺”保護(hù)工作的進(jìn)展既高興又焦慮的心情。在“申遺”的熱潮中，市面上出現(xiàn)了一些新翻刻的年畫，卻冠名“珍藏本”“即將消失的民藝”等被收錄在出版物中，魚龍混雜，混淆了真正的文化遺產(chǎn)。王樹村先生提議出版一套《民間古版年畫寶鑒》，集中自己的收藏和中國(guó)藝術(shù)研究院的藏品，編印出一套用來(lái)對(duì)照、辨別真假年畫的樣版。一位重癥在身的八旬老人，常年致力于中國(guó)年畫的收藏和研究，在身體日漸衰弱之際，仍說(shuō)愿意為此事貢獻(xiàn)余生。提議感動(dòng)了王文章先生，并得到大力支持。

在王樹村先生的指導(dǎo)下，叢書由他的學(xué)生——中國(guó)藝術(shù)研究院民間美術(shù)研究中心主任王海霞研究員擔(dān)綱。著名美術(shù)史論家、民間藝術(shù)研究專家、中央美術(shù)學(xué)院教授薄松年先生擔(dān)任總顧問(wèn)，由中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)藝術(shù)研究院、中國(guó)美術(shù)館、天津美術(shù)學(xué)院等單位的專家和青年學(xué)者組成編委會(huì)共同打造。2009年王樹村先生仙逝，編纂工作卻并未停止。王海霞老師除了整理現(xiàn)有資料，還帶隊(duì)訪遍全國(guó)，尋找和發(fā)現(xiàn)更多從未出版過(guò)的珍貴年畫，為叢書錦上添花，讓內(nèi)容更加豐滿。

為了強(qiáng)調(diào)“古版”和“珍本”的原則，在總策劃王開元先生的建議下，叢書正式命名為《中國(guó)古版年畫珍本》，按產(chǎn)地分編為11卷，分別是：北京卷、天津卷、河北卷、陜西卷、山西卷、山東卷（上、下）、河南卷、四川重慶卷、江蘇浙江上海卷、綜合卷。項(xiàng)目輯錄了明清兩代至民國(guó)時(shí)期各地古版年畫珍品近4000幅。所選作品皆為各地傳統(tǒng)古版年畫中具有典型性、代表性，地域風(fēng)格濃郁，極具文化價(jià)值、審美價(jià)值的作品，以王樹村先生個(gè)人收藏為主，兼及中國(guó)藝術(shù)研究院、中國(guó)國(guó)家圖書館、中國(guó)美術(shù)館及各地文化機(jī)構(gòu)和民間藏家手中鮮見的珍本。

二

木版年畫有著一千多年的發(fā)展歷史，是中國(guó)歷史最悠久的繪畫形式，深受廣大城鄉(xiāng)民眾的喜愛。作為中國(guó)民間美術(shù)的最大一宗，年畫是其重要組成部分。我國(guó)傳統(tǒng)繪畫之山水、花鳥等畫種日益興盛，而人物畫逐漸衰落之際，年畫逐漸新興起來(lái)。年俗文化帶動(dòng)了年畫的發(fā)展，雕版印刷術(shù)的廣泛運(yùn)用將年畫普及到城鄉(xiāng)各地。

那時(shí)，中國(guó)的普通民眾文化生活中最重要的兩件事是聽?wèi)蚝唾p畫，“畫中有戲，百看不膩”。年畫的魅力在此。它是“戲”與“畫”的完美結(jié)合，其表現(xiàn)內(nèi)容無(wú)所不包：從愛國(guó)主義、反帝反封建的民族斗爭(zhēng)到歲時(shí)節(jié)慶、婚喪嫁娶等平凡而又精彩的世俗生活：從農(nóng)事節(jié)氣、生產(chǎn)操作知識(shí)的科普到傳播民族傳統(tǒng)文化思想，寓教于畫，將幾千年中國(guó)人民的政治、經(jīng)濟(jì)、宗教、文化、軍事等內(nèi)容，濃縮到一幅幅構(gòu)思巧妙的畫中，不失詼諧幽默，富有極高的創(chuàng)造性。在信息不發(fā)達(dá)的年代，滲透到世俗生活中的各個(gè)領(lǐng)域，百姓通過(guò)讀圖學(xué)習(xí)知識(shí)、了解世事。

不同于統(tǒng)治者的宮廷藝術(shù)和少數(shù)文人雅士的個(gè)人情感的抒發(fā)，年畫的價(jià)值在于它根植于民間大眾的生活，反映了生活的真實(shí)，表達(dá)了人們對(duì)幸福生活的祈求與向往，既富于現(xiàn)實(shí)特征，又飽含浪漫色彩，是人們歲時(shí)節(jié)慶、世俗生活的精神食糧，被譽(yù)為形象地反映中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)生活的“百科全書”，這也是其極強(qiáng)的生命力之所在。

從這個(gè)角度出發(fā)，通過(guò)研究年畫藝術(shù)起源、發(fā)展及衍變的過(guò)程，可以了解其與文人畫的區(qū)別，了解時(shí)局變化對(duì)年畫的破壞或推動(dòng)作用，了解當(dāng)時(shí)人們的經(jīng)濟(jì)生活、風(fēng)俗習(xí)慣、居室格局、區(qū)域環(huán)境、審美要求、宗教信仰、民族精神、愛國(guó)思想等錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系等，從而勾勒出歷史的概貌。可以說(shuō)木版年畫是中國(guó)歷史上最深入社會(huì)、最生活化且影響最為巨大的藝術(shù)門類，同時(shí)也是具有非常大的國(guó)際影響的中國(guó)傳統(tǒng)民間藝術(shù)。世界各國(guó)，尤其是英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、俄羅斯、日本等國(guó)，近百年來(lái)一直在通過(guò)各種方式收集和研究中國(guó)傳統(tǒng)年畫與古老刻版。

國(guó)際社會(huì)十分重視歷史文化遺產(chǎn)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的立法工作，隨著我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的進(jìn)深發(fā)展，年畫作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作項(xiàng)目，受到了高度重視。然而早期的木版年畫多半已毀，精品珍本不易得到，加之有些年畫書籍的編委多不是精通民間藝術(shù)者，所編之書內(nèi)容參差，無(wú)疑對(duì)“申遺”造成了不好的影響。出版一套真正意義上的“古版年畫”叢書，以此作為“樣板”來(lái)對(duì)照，辨別真假遺產(chǎn)，對(duì)中國(guó)古版年畫的保護(hù)與傳承具有無(wú)法估量的重大意義。這也就回到了《中國(guó)古版年畫珍本》編輯出版的初衷。

三

2011年是一個(gè)里程碑，《中國(guó)古版年畫珍本》被列入“十二五”國(guó)家重點(diǎn)出版規(guī)劃項(xiàng)目，主創(chuàng)人員第一次會(huì)議也在北京召開，會(huì)議確定了編輯大綱和編纂人員，項(xiàng)目正式啟動(dòng)。次年，前期的選圖及圖片拍攝工作基本完成，主創(chuàng)人員第二次會(huì)議確定了編輯方案、寫作體例及相關(guān)要求：

1.入選的作品全部為古版年畫，以1949年以前的明清古版年畫作品為主，以體現(xiàn)民間文化遺產(chǎn)的珍貴性和作品的歷史價(jià)值。

2.精選各年畫產(chǎn)地具有代表性的作品，選擇珍品與精品，不必求全，但求經(jīng)典，以體現(xiàn)“珍本”的概念。

3.審美價(jià)值是本套叢書關(guān)注的重點(diǎn)，在體現(xiàn)歷史和文化價(jià)值的同時(shí)，還要注重選擇那些具有形式美感和傳統(tǒng)韻味的作品，以體現(xiàn)珍本年畫的藝術(shù)價(jià)值。

4.綜述和圖版釋文，突出學(xué)術(shù)性和專業(yè)性，深入淺出，雅俗共賞。所選年畫作品皆一圖一題，翔實(shí)地解釋和說(shuō)明作品的內(nèi)容與特色，使讀者沒(méi)有閱讀盲點(diǎn)。

在這份“編纂提綱”的指導(dǎo)下，各分卷的編纂工作全面展開。

隨著時(shí)間的推移，編纂工作出現(xiàn)了種種問(wèn)題，難度也大大超出想象。先是主編王海霞老師身患重疾，需要靜養(yǎng)治療；然后由于集體項(xiàng)目，各分卷主編涉及全國(guó)多地的上十位專家學(xué)者，有的年紀(jì)大，有的同時(shí)承擔(dān)有其他重要項(xiàng)目，進(jìn)度參差不齊，也有的學(xué)力不及，難以勝任古版年畫的甄別和研究重任，影響了本項(xiàng)目的進(jìn)度。但是期間也有讓人驚喜的事情，國(guó)家圖書館地庫(kù)發(fā)現(xiàn)了一大批古版年畫，經(jīng)多方協(xié)調(diào)，主編王海霞老師帶領(lǐng)幾位助手抱病整理、精選了500余幅值得收錄的作品編入本套叢書。最讓人高興的莫過(guò)于在巨大的經(jīng)濟(jì)壓力面前，叢書獲得了2013年國(guó)家出版基金和湖北省宣傳文化發(fā)展專項(xiàng)資金的資助，消息傳來(lái)，全體編委及項(xiàng)目組成員倍受鼓舞。

四

早在2012年項(xiàng)目啟動(dòng)伊始，湖北美術(shù)出版社就成立了以王開元總編輯為組長(zhǎng)，總編室及各個(gè)編輯室的責(zé)任編輯、審校室的文字編輯、出版科的技術(shù)編輯為成員的項(xiàng)目組。王總編布置了人員分工，并要求大家要有文化責(zé)任、歷史擔(dān)當(dāng)，要在承擔(dān)國(guó)家出版基金和“十二五”重點(diǎn)項(xiàng)目的過(guò)程中，加強(qiáng)自身文化積累，提升專業(yè)素養(yǎng)。

參與這樣的項(xiàng)目，對(duì)大家來(lái)說(shuō)既是榮譽(yù)又是挑戰(zhàn)，體會(huì)項(xiàng)目本身的文化特性、歷史分量，感受項(xiàng)目操作過(guò)程中的困難與艱辛，過(guò)程之繁瑣、審稿之嚴(yán)謹(jǐn)，都是前所未有的，編輯特性被發(fā)揮得淋漓盡致?！吨袊?guó)古版年畫珍本》是繼“九五”國(guó)家重點(diǎn)出版規(guī)劃項(xiàng)目《中國(guó)法帖全集》后，湖北美術(shù)出版社又一大型巨作，內(nèi)容題材十分廣泛，包含歷史、地理、人文、宗教等多個(gè)學(xué)科，其中歷史就包括正史、野史和傳說(shuō)。涉及到的全國(guó)多個(gè)省市地區(qū)的作品，所有出現(xiàn)的人名、地名、人物、年代都需要一一考證，編輯工作絕不僅僅是字詞句的糾錯(cuò)。例如：王總編在審閱河南卷時(shí)發(fā)現(xiàn)，關(guān)于盧氏縣的介紹說(shuō)的是豫西的邊遠(yuǎn)小縣，北面和西邊分別與山西、陜西兩省接壤，其實(shí)盧氏縣的北面還隔一個(gè)靈寶縣才是山西地界。這種細(xì)微的問(wèn)題不小心就一掠而過(guò)、不易察覺，所以對(duì)編輯的水平也提出了非常高的要求。作為美術(shù)專業(yè)出版社的編輯，文字功底稍弱，為了保證圖書的質(zhì)量，我們集中了優(yōu)秀的編輯力量，每一卷圖書不但有責(zé)任編輯的審讀，還有文字編輯進(jìn)行把關(guān)，在編審上精雕細(xì)琢，每一處存疑，責(zé)編都會(huì)和分卷主編反復(fù)進(jìn)行電話、微信、郵件溝通，力求準(zhǔn)確無(wú)誤。

全體編輯在業(yè)績(jī)壓力下，欣然放下手中的工作，全力以赴地把精力投入到這套叢書中。最難忘的是在深圳華新公司的那段日子，項(xiàng)目組所有成員都集中在會(huì)議室里做最后的審稿工作。由于中國(guó)民間文化的生態(tài)多樣性造就了古版年畫在不同區(qū)域、不同民俗背景下的差異，例如：“斗方”在傳統(tǒng)意義上講就是方形的作品，而在四川綿竹地區(qū)“貢尖”也叫“斗方”：“半印半繪”和“版印筆繪”，“彩色套印”和“木版套印”，“木版墨線”和“墨線版”，其實(shí)意思相似。同樣的對(duì)象表述不一樣，在異議中同一個(gè)問(wèn)題反復(fù)修改，有一卷發(fā)現(xiàn)了問(wèn)題，其他所有卷也要跟著改，改完后可能又要改回來(lái)，功夫是小，帶來(lái)的卻是巨大的精神壓力。反復(fù)的修改還是能發(fā)現(xiàn)一些小問(wèn)題，每個(gè)人心里都不踏實(shí)。有幾天王總編心里著急，晚上睡不著覺，白天便一臉憔悴，飯菜涼了也沒(méi)胃口吃。

編輯們白天查資料，晚上做夢(mèng)也在查資料；睜開眼睛漢字在飛，閉上眼睛年畫在飛。久坐之后腿腫腳腫，有位編輯頭一天買的鞋子，第二天穿著就小了。每天中午的盒飯是一人一萊，大家就把萊放在一起，湊成幾個(gè)一起吃就豐盛多了。困了就站著看稿子，眼皮恨不得拿牙簽撐著，實(shí)在熬不住就在桌子上趴一會(huì)兒，椅子上仰一會(huì)兒。身心俱疲，但是沒(méi)有退路，我們必須盡己所能，堅(jiān)持到底。

主編王海霞老師、總顧問(wèn)薄松年先生和北京工藝出版社的陳高潮社長(zhǎng)也從北京趕來(lái)一同做最后的把關(guān)，他們并不是走馬觀花地視察，而是和大家一起吃盒飯、審稿件，真可謂是日以繼夜。難為薄老83歲高齡，海霞老師病未全愈，一卷卷、一頁(yè)頁(yè)認(rèn)真審閱，一坐就是一整天。前輩們孜孜以求、嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的工作態(tài)度，帶給我們的不僅是感動(dòng)，更是動(dòng)力。

在審稿的最后環(huán)節(jié)——印前簽字時(shí)，每個(gè)人都把它當(dāng)成是一種儀式，有一種莊嚴(yán)感。以前不懂年畫之美，自從編了這套叢書以后，我們深深感受到了民間美術(shù)的獨(dú)特魅力，對(duì)自己的藝術(shù)創(chuàng)作也有啟發(fā)和影響。這十幾天的“集訓(xùn)”相當(dāng)于一次實(shí)戰(zhàn)型的編輯培訓(xùn)，經(jīng)過(guò)這次的出版流程體驗(yàn)，從此我們每個(gè)人應(yīng)對(duì)大型項(xiàng)目將更有底氣。

痛并快樂(lè)著，每當(dāng)結(jié)束了一天的工作，大家圍坐在一起喝茶聊天，天南海北地調(diào)侃。最后的慶功宴上，曬著月光，吹著微風(fēng)，從不沾酒的人竟然也醉了。

五

對(duì)于這樣一個(gè)國(guó)家重點(diǎn)項(xiàng)目，它的設(shè)計(jì)和制作也必須保證一流水平。最初邀請(qǐng)的是清華美院的一個(gè)工作室設(shè)計(jì)叢書整體方案，由于設(shè)計(jì)思想和認(rèn)知上的差異，反復(fù)幾稿都無(wú)法達(dá)到我們想要的效果。后來(lái)美術(shù)社發(fā)揮了專業(yè)優(yōu)勢(shì)，自己設(shè)計(jì)！

“中國(guó)”“手工感”“簡(jiǎn)潔大方”就是設(shè)計(jì)要求。沒(méi)有借助電腦，完全的手繪效果圖，項(xiàng)目組完美詮釋了這套書“拙”與“樸”的味道，叢書整體設(shè)計(jì)讓人耳目一新。為了達(dá)到封面設(shè)計(jì)的效果，青年設(shè)計(jì)師敖露編輯發(fā)明并運(yùn)用激光切邊、余煙熏染的技術(shù)，每一張紙都是手工粘裱；函套上下兩端粘裱進(jìn)口紅布，封面、封底燙啞黑金，書脊?fàn)C銀；內(nèi)文選用150g高檔純質(zhì)紙，比普通啞粉紙輕出百分之十，配合嶄新的海德堡五色印刷機(jī)印刷，呈現(xiàn)出立體的色彩效果，再現(xiàn)了中國(guó)古版年畫的靚麗色彩，讓人愛不釋手。叢書統(tǒng)一風(fēng)格和基調(diào)，特8開，每卷38-64印張不等，完美地呈現(xiàn)了古版年畫的獨(dú)特神韻。

負(fù)責(zé)印制的李國(guó)新老師盡職盡責(zé)，從選廠招標(biāo)開始，四方尋紙，選用五種紙張進(jìn)行彩色打樣，反復(fù)比較后選擇最適合古版年畫特色的特種紙張。三個(gè)全國(guó)最知名的印刷廠競(jìng)標(biāo)，社長(zhǎng)、總編輯以及責(zé)任編輯、出版科、財(cái)務(wù)科、發(fā)行科派出的代表，參加議標(biāo)會(huì)議，最終選定深圳華新彩印制版有限公司承擔(dān)制版、印刷工作。由于很多年畫年代久遠(yuǎn)，有的原稿就不是很清晰，項(xiàng)目組還專門制定了制版過(guò)程中的修圖調(diào)色注意事項(xiàng)。第一次合成圖顏色稍悶，社里馬上去人在廠里一張一張盯圖、修改，反復(fù)比對(duì)、選擇，直至確定。最后編輯全程盯機(jī)，一直到達(dá)到滿意的效果為止。

六

《中國(guó)古版年畫珍本》和我社“持續(xù)關(guān)注民族民間優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)，注重學(xué)術(shù)質(zhì)量，注重文化價(jià)值，注重唯美特色”的出版方向完全契合。相信這套叢書的出版能夠帶動(dòng)我社申報(bào)的“十三五”國(guó)家重點(diǎn)出版規(guī)劃項(xiàng)目《海外藏中國(guó)古版年畫珍本》的出版，如此一來(lái)，我社在“古版年畫”出版領(lǐng)域的成果就更加圓滿。

《中國(guó)古版年畫珍本》的出版，拓展和提升了我們對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的認(rèn)知，實(shí)為“惠及當(dāng)代，利在千秋”的一件事情。作為一部中國(guó)社會(huì)民間生活的圖像志，它的成功出版，不僅能為傳統(tǒng)年畫研究提供最為翔實(shí)的圖像資料，也可以為研究中國(guó)傳統(tǒng)文化的發(fā)生與發(fā)展，以及國(guó)家非物質(zhì)文化的保護(hù)與傳承，留下極為珍貴的文本文獻(xiàn)。這正是我們美術(shù)出版人最希望看到的結(jié)果！

（注：本文參考了王文章先生和王海霞老師的部分文章，在此表示衷心的感謝！）

組稿/劉竟艷 責(zé)編/劉竟艷