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    談如何提高二人轉(zhuǎn)藝術(shù)質(zhì)量

    2016-06-30 10:48:55于忠波
    戲劇之家 2016年12期
    關(guān)鍵詞:二人轉(zhuǎn)要求提高

    于忠波

    (黑龍江龍江劇院富裕分院 黑龍江 富裕 161200)

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    談如何提高二人轉(zhuǎn)藝術(shù)質(zhì)量

    于忠波

    (黑龍江龍江劇院富裕分院 黑龍江 富裕 161200)

    【摘 要】要進(jìn)一步提高二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的質(zhì)量,作者必須下大功夫,不能滿足于一般發(fā)表和演出水平。我們這一代人是起“承前啟后”作用的,應(yīng)該有一批趕上和超過(guò)傳統(tǒng)段子的優(yōu)秀作品,一方面滿足當(dāng)前廣大觀眾的迫切要求,另一方面,也應(yīng)給下一代留下一批像《送雞還雞》一樣優(yōu)秀的代表作。本文對(duì)提高二人轉(zhuǎn)藝術(shù)質(zhì)量的要求進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析。

    【關(guān)鍵詞】提高;二人轉(zhuǎn);質(zhì)量;要求

    二人轉(zhuǎn)融合了東北秧歌、民間說(shuō)唱蓮花落、戲曲、東北民歌、笑話、雜耍等曲藝形式,是北方的一種民間說(shuō)唱藝術(shù)。而要提高二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的質(zhì)量,下面談三點(diǎn)看法。

    一、借鑒傳統(tǒng),擴(kuò)大眼界

    二人轉(zhuǎn)有二百多年的歷史,三百多個(gè)傳統(tǒng)曲目,流傳的優(yōu)秀曲目也有好幾十個(gè),這是一批寶貴的民間文學(xué)遺產(chǎn)。我們應(yīng)該批判地吸收其中一切有益的東西。要寫好新二人轉(zhuǎn),就要學(xué)習(xí)傳統(tǒng),掌握傳統(tǒng),不能割斷歷史,溫故才能知新。當(dāng)然傳統(tǒng)作品中也有不少封建糟粕,但不要怕,“不入虎穴,焉得虎子”,我們要“鉆進(jìn)去”,又能夠“跳出來(lái)”,要抓住“小虎羔子”,別被“老虎媽子”吃掉。學(xué)習(xí)傳統(tǒng)作品,分析傳統(tǒng)作品,弄清什么是精華,什么是糟粕。凡是真正流傳的優(yōu)秀傳統(tǒng)段子,盡管其中有一些壞東西,也有些陳詞濫調(diào),但它總有一兩處獨(dú)到之處,為其他作品所沒(méi)有或不足,否則不可能流傳幾百年。像《大西廂》中的“降香聽琴”、《藍(lán)橋》中的“盤家鄉(xiāng)”、《賠情》中的“述功”等都是優(yōu)美動(dòng)聽的唱段。我們應(yīng)從此時(shí)此地生活出發(fā),大膽借鑒,但不要單純模仿。照搬模仿,就會(huì)格格不入;借鑒融化,才會(huì)使作品生動(dòng)感人。如《李慶雙積肥》,借鑒了傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)表現(xiàn)手法。前頭,寫金春香反對(duì)愛(ài)人李慶雙當(dāng)積肥員,她這樣來(lái)形容李慶雙:

    早先我看你好像花一朵,現(xiàn)在你越長(zhǎng)越發(fā)黃;

    早先我看你好像一棵樹,現(xiàn)在你越長(zhǎng)越回陷像棵小麻秧;

    早先我看你好像燈一盞,現(xiàn)在你越點(diǎn)越完暗淡無(wú)光;

    早先我看你好像一塊鐵,現(xiàn)在你越煉越糟稀里光湯。

    后來(lái),當(dāng)李慶雙當(dāng)了勞模,春香再看他,卻變成了這樣:

    早先我看你好像花一朵,現(xiàn)在你越長(zhǎng)花越香;

    早先我看你好像一棵樹,現(xiàn)在你越長(zhǎng)越大成棟梁;

    早先我看你好像燈一盞,現(xiàn)在你越點(diǎn)越亮堂;

    早先我看你好像一塊鐵,現(xiàn)在你越煉越純成了鋼。

    這兩段唱詞,就是受傳統(tǒng)段子《回杯記》的啟發(fā)寫成的。在修辭手法上,每?jī)删涠加幸粋€(gè)形象的“比喻”;八句放在一起,是雙句“排比”;上下兩段中上句都相同,這是“反復(fù)”;下句有變化,又是先后“對(duì)比”。這是集“比喻”、“排比”、“反復(fù)”、“對(duì)比”四種筆法于一體,才把人物心理狀態(tài)形象地描繪出來(lái)。沒(méi)有傳統(tǒng)作品的啟發(fā),作者是絕對(duì)寫不出來(lái)的。

    要寫說(shuō)口,除學(xué)習(xí)傳統(tǒng)說(shuō)口外,也可以研究相聲、笑話和諺語(yǔ);寫唱詞就要借鑒姊妹曲詞,也要讀點(diǎn)民歌和詩(shī)詞。二人轉(zhuǎn)中有一定戲劇成分,我們也要學(xué)習(xí)戲劇,從關(guān)漢卿到莎士比亞都要研究,其他民間小戲更要看。二人轉(zhuǎn)中有一定故事情節(jié),我們也要吸收評(píng)書、小說(shuō)的長(zhǎng)處,使之化為我有。

    只有瀏覽群書,才能觸類旁通。文藝?yán)碚摵捅硌堇碚撘惨稽c(diǎn),這樣才能更快地提高寫作水平。

    二、熟悉舞臺(tái),刻苦創(chuàng)作

    有的作品,演出效果還可以,但一看文字不行;也有作品發(fā)表了,但沒(méi)人演;勉強(qiáng)演了,也沒(méi)人愛(ài)聽,不能流傳。好的作品必須是文學(xué)效果與舞臺(tái)效果的統(tǒng)一。單純追求廉價(jià)的“票房?jī)r(jià)值”不好,但不考慮“票房?jī)r(jià)值”也不行,因?yàn)閯?chǎng)是一切演出作品的考場(chǎng)。我們寫的作品,要做到“革命的政治內(nèi)容和盡可能完美的藝術(shù)形式的統(tǒng)一”,就要寓教育于藝術(shù)之中,使作品的“思想性、知識(shí)性、娛樂(lè)性”三者結(jié)合,從藝術(shù)構(gòu)思到語(yǔ)言推敲,都應(yīng)該有所追求,不是交稿完事。

    三、深入生活,跟上時(shí)代

    寫二人轉(zhuǎn)與其他文學(xué)作品一樣,必須深入到群眾生活中去。光靠看報(bào)紙,編故事絕對(duì)寫不出好作品來(lái)。我自己也有這方面的教訓(xùn),吃過(guò)不少“主題先行論”的苦頭。稍好點(diǎn)的作品,都是從生活中提煉的主題,如《待客新風(fēng)》是我在農(nóng)村時(shí),所聞所見(jiàn)所感,幾次想動(dòng)筆,最后才完成的。那種硬寫自己不熟悉的題材,是自欺欺人。要想寫好二人轉(zhuǎn),必須貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾,與時(shí)代同步,與人民同心,真正的優(yōu)秀作品代表了一個(gè)時(shí)代,也必然會(huì)長(zhǎng)期流傳下去,被后代所喜愛(ài)?!栋r情》如此,《白毛女》《小女婿》《三只雞》也如此。如果你寫的東西,與群眾“隔心”,文字上下的功夫再大,也是費(fèi)力不討好的。

    參考文獻(xiàn):

    [1]周福巖.方言、二人轉(zhuǎn)與東北地域文化問(wèn)題[J].民俗研究,2007(02).

    [2]孫紅俠,劉文峰.二人轉(zhuǎn)的起源[J].戲曲藝術(shù),2006(01).

    [3]孫紅俠.對(duì)東北二人轉(zhuǎn)的重新認(rèn)識(shí)[J].戲劇文學(xué),2005(05).

    [4]孫立亭.當(dāng)前二人轉(zhuǎn)發(fā)展形勢(shì)的解讀[J].藝術(shù)廣角,2005(02).

    [5]吳文科.二人轉(zhuǎn)與當(dāng)代中國(guó)的審美文化[J].北京觀察,2005(04).

    [6]付麗娟.打造綠色二人轉(zhuǎn)[J].劇作家,2005(02).

    中圖分類號(hào):J812.2

    文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A

    文章編號(hào):1007-0125(2016)06-0050-01

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