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    是非成敗,轉(zhuǎn)頭不空
    ——從楊升庵“滾滾長(zhǎng)江東逝水”看傳統(tǒng)文人的歷史觀

    2016-06-29 08:08:51陳修元
    文史雜志 2016年4期

    陳修元

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    是非成敗,轉(zhuǎn)頭不空
    ——從楊升庵“滾滾長(zhǎng)江東逝水”看傳統(tǒng)文人的歷史觀

    陳修元

    摘 要:楊升庵作為被嘉靖皇帝親手打壓下去的棄政從文的落魄文人,其歷史觀是歷史循環(huán)論。他的《二十一史彈詞》為其代表作,其思想觀點(diǎn)主要是儒家正統(tǒng)思想。政治上的失意使他的“純粹價(jià)值”最終落在了“青山依舊在,幾度夕陽紅”的傳統(tǒng)文人對(duì)大自然的審美上和“白發(fā)漁樵江渚上,慣看秋月春風(fēng)”的道家避世消閑的思想上。這樣沉重的歷史早已遠(yuǎn)去,科學(xué)、民主與法治的社會(huì)進(jìn)步思想正在創(chuàng)造進(jìn)步并使我們享受進(jìn)步。

    關(guān)鍵詞:楊升庵;二十一史彈詞;歷史循環(huán)論;道家避世消閑

    490年前,被譽(yù)為“明代第一才子”的楊升庵,雖然作為給皇帝上課的經(jīng)筵講官,懷忠君報(bào)國(guó)之志,但是,因?yàn)椤按蠖Y議”,他也是在中國(guó)文人和皇帝“高峰論劍”中輸?shù)米顟K的讀書人。從他身上,我們或可找到解開文人和皇權(quán)關(guān)系的死結(jié)(盡管楊升庵至死都沒有解開這個(gè)結(jié)),進(jìn)而可以窺見傳統(tǒng)文人的歷史觀,探索中國(guó)歷史運(yùn)行的一些奧秘。

    中國(guó)歷史上有名的“大禮議”公案,發(fā)生在明正德十六年(1521年)到嘉靖十七年(1539年)間。事件發(fā)生于明世宗登基不久。當(dāng)時(shí),世宗與楊廷和、毛澄為首的武宗舊臣們之間關(guān)于以誰為世宗皇考(即宗法意義上的父考),以及世宗生父尊號(hào)的問題發(fā)生了爭(zhēng)議和斗爭(zhēng)。首輔(宰相)楊廷和于嘉靖三年二月致仕,結(jié)束了自己幾十年的宦海生涯。之后,大禮議之爭(zhēng)愈演愈烈。至嘉靖七年(1528年),“《明倫大典》成,詔定議禮諸臣罪”。在處分了楊慎之后,又于嘉靖七年褫奪了致仕在家的楊廷和所有封贈(zèng)與爵秩,將其削職為民。第二年(1529年),這位有功于社稷的大政治家,便含憤罹疾,死于家中。

    被廷杖后僥幸撿回一命的楊升庵,最后的處理結(jié)果是謫戍云南。凄凄然的升庵辭別了這座孕育他一腔正氣熱血、滿腹治國(guó)經(jīng)綸的京城,一路雨雪,餐風(fēng)露宿,在才女加夫人黃娥的陪伴護(hù)送下,來到永昌(今云南保山縣)。由于他“天稟倔強(qiáng)”,不肯放棄己見,那嘉靖帝也鐵了心,先后六次赦免“大禮議”犯人,卻始終不赦還楊升庵,致其終身?xiàng)売?。錢謙益《列朝詩集小傳》記載:“用修在滇南,世宗意不能忘,每問楊慎如何。閣臣以老病對(duì),乃稍解。用修聞之,益自放。”從37歲的壯年至72歲的耄耋之年,升庵謫戍云南,最后,孤身客死異鄉(xiāng)。

    筆者無意對(duì)楊升庵的一生做全面評(píng)說。事實(shí)上,楊升庵被貶謫后,勤奮著述,在詩詞、散曲、歷史文化、云南民族文化等方面多有建樹,特別是云南各地風(fēng)景名勝留有他大量?jī)?yōu)美的詩文;甚至在云南邊陲傳播中原文化上,也作出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。本文只擬探討楊升庵的歷史觀。要知其歷史觀,我們得先來看看楊升庵的君王觀。因?yàn)樵谥袊?guó)古代,讀書人“學(xué)而優(yōu)則仕”,“學(xué)得文武藝,貨與帝王家”,以此實(shí)現(xiàn)其人生價(jià)值。換句話說,讀書人的價(jià)值是與帝王和朝廷命運(yùn)緊緊捆綁在一起的。

    翻看楊升庵詩文集,找不到對(duì)嘉靖皇帝本人和皇權(quán)體制質(zhì)疑怨恨悖逆的只言片語。是考慮安全因素故意不說,還是骨子里的皇權(quán)思想讓他壓根兒就沒有反叛意識(shí)?從他流放中的表現(xiàn)來看,應(yīng)該是后者。楊升庵的出生和他在皇宮作為皇帝身邊人的身份和經(jīng)歷,使他以儒家正統(tǒng)思想自居而缺失了反叛意識(shí)。

    滾滾長(zhǎng)江東逝水/浪花淘盡英雄/是非成敗轉(zhuǎn)頭空/青山依舊在/幾度夕陽紅//白發(fā)漁樵江渚上/慣看秋月春風(fēng)/一壺濁酒喜相逢/古今多少事/都付笑談中。

    1996年春節(jié),用巨資拍攝的84集《三國(guó)演義》電視連續(xù)劇在中央電視臺(tái)播出,吸引了億萬觀眾。主題歌《滾滾長(zhǎng)江東逝水》,雄渾厚重,震撼著歷史的天空,感人至深,在中華大地上迅速傳唱。

    正是這首隨電視劇熱播的主題歌《臨江仙·滾滾長(zhǎng)江東逝水》,使很多國(guó)人知曉楊升庵的名字和事跡。這首詞為升庵的長(zhǎng)篇彈唱敘史之作《二十一史彈詞》第三段《說秦漢》的開場(chǎng)詞,后毛宗崗父子評(píng)刻《三國(guó)演義》時(shí),將其移放在卷首。過去,很多人都誤以為這首詞在《三國(guó)演義》開篇,便把作者的署名權(quán)記在羅貫中名下。

    作為出身書香門第高中狀元的至尊文人,升庵可謂是暢游書海,博古通今。在升庵的所有著作中,《二十一史彈詞》為其代表作,文筆暢達(dá)、語詞流利,當(dāng)時(shí)就廣為傳誦?!抖皇窂椩~》又名《史略詞話》,共三萬余言,分為十段,故又稱《十段錦詞話》。其內(nèi)容從開天辟地、三皇五帝、秦漢三國(guó)、兩晉南北朝、隋唐五代,直到遼宋金元。每段前均有詩、詞和敘說,正文為十字韻文。其思想觀點(diǎn)也主要是儒家正統(tǒng)思想。如第二段《說三代》中講到的內(nèi)容大同小異,基本上都寫英雄爭(zhēng)勝,雖然一時(shí)間轟轟烈烈,但皇圖霸業(yè)轉(zhuǎn)瞬成空。“講談盡合周公禮,褒貶咸遵孔圣文。斷簡(jiǎn)殘篇藏故典,冰弦玉軫播新聞?!逼渲幸膊环Ψ鸾梯喕丶耙蚬麍?bào)應(yīng)思想。

    楊升庵著《二十一史彈詞》

    這首《臨江仙·滾滾長(zhǎng)江東逝水》為升庵寓居瀘州時(shí)飲酒詠史而作。他在詞中流露出的歷史觀,是傳統(tǒng)中國(guó)文人歷史觀的典型反映。

    中國(guó)傳統(tǒng)政治體制是帝王世襲的封建專制(即便換代者造反起家當(dāng)了皇帝,接下去就開始家傳世襲,獨(dú)裁專制了)。隋唐科舉考試后,上至相輔,下至州縣,文人由讀書而做官成為主流。科舉制度把讀書、應(yīng)考、做官三件事緊密地聯(lián)系在一起,致使天下讀書人懷著“朝為田舍郎,暮登天子堂”的幻想,整日埋頭苦讀。許多讀書人在“功名”二字的利誘下,不再關(guān)心國(guó)家的盛衰、人民的疾苦,俯首貼耳地服從皇帝專制制度的安排。特別是朝廷規(guī)定的考試內(nèi)容、錄取標(biāo)準(zhǔn)等,都是以統(tǒng)治者的思想意識(shí)、倫理道德為準(zhǔn)則。它引導(dǎo)天下讀書人朝這個(gè)方向去努力,這更便于統(tǒng)治者加強(qiáng)其思想控制。唐太宗李世民有一次看著新科進(jìn)士從門中魚貫而入,得意地說:“天下英雄盡入吾彀中矣!”顯然,他已經(jīng)掌握了一種驅(qū)盡天下人才為國(guó)家效力、盡忠的最佳辦法,所以本朝詩人趙嘏一語道破此中奧妙,說:“太宗皇帝真長(zhǎng)策,賺得英雄盡白頭?!?/p>

    皇帝為天子,行政是“奉天承運(yùn)”。歷史運(yùn)轉(zhuǎn)是“天下大勢(shì),分久必合,合久必分”,你方唱罷我登場(chǎng),歷史就在英雄與奸雄(成王敗寇)的打斗中治亂循環(huán)。佛教傳到中國(guó),其因果輪回思想找到了最好的再生土壤。中國(guó)人的命運(yùn)與中國(guó)人的歷史觀互為因果,相互作用,構(gòu)筑成一輛沉重的馬車,艱難前行。

    造成傳統(tǒng)文人頭腦中“歷史循環(huán)論”的原因,當(dāng)與國(guó)人的思維方法有關(guān)。英國(guó)歷史學(xué)家湯因比在其巨著《歷史研究》中說:“原始農(nóng)民從來沒有歷史觀念,因?yàn)樗麄兊纳鐣?huì)環(huán)境經(jīng)常告訴他們的不是歷史而是大自然?!保?]我們的祖先觀天象日月繞地球而有晝夜,歷時(shí)令春夏秋冬循環(huán)往復(fù),審自然之道陰陽魚首尾相接,論年歲天干配地支六十年一甲子輪回。凡此種種,固化了國(guó)人的循環(huán)思維,進(jìn)而形成了歷史循環(huán)觀。當(dāng)然,造成這種歷史循環(huán)論的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),還是幾千年來封閉的自耕自足的自然經(jīng)濟(jì)——小農(nóng)經(jīng)濟(jì)。

    中國(guó)文人的歷史“循環(huán)觀”認(rèn)為,人類社會(huì)的發(fā)展過程是周而復(fù)始和簡(jiǎn)單地重復(fù)輪回。歷史循環(huán)論承認(rèn)歷史發(fā)展有一定秩序,并企圖揭示歷史發(fā)展的規(guī)律。但是,他們把社會(huì)發(fā)展的過程看成周而復(fù)始,否認(rèn)社會(huì)歷史發(fā)展是螺旋式上升和波浪式前進(jìn)的過程,否認(rèn)社會(huì)進(jìn)步。他們未能從歷史本身去尋找歷史變革的原因,不了解生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系、經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和上層建筑的矛盾運(yùn)動(dòng)是社會(huì)發(fā)展的基本矛盾;不明白社會(huì)依據(jù)生產(chǎn)關(guān)系一定要適合生產(chǎn)力狀況的規(guī)律,由低級(jí)到高級(jí)向前發(fā)展。難怪英國(guó)維多利亞時(shí)代的詩人丁尼生寫道:“我們透過地球的陰影,窺視早年的時(shí)光,歐洲的五十年,勝過中國(guó)的一個(gè)朝代。”[2]

    在封建專制體制下,各朝各代雖然都特別注重編撰史書,吸取歷史經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn),然而卻沒有從中得出歷史發(fā)展進(jìn)步的真理性的結(jié)論。哪怕是一點(diǎn)質(zhì)疑,也很難找到。面對(duì)歷史,英國(guó)歷史學(xué)家卡爾說:“記述過去的歷史學(xué)家只有在追求對(duì)未來的理解時(shí)才能做到探求客觀性?!保?]我們?yōu)槭裁匆洈⒑徒庾x歷史?法國(guó)哲學(xué)家、社會(huì)學(xué)家阿隆說:“歷史是由活著的人和為了活著的人而重建的死者的生活。所以,它是由能思考的、痛苦的、有活動(dòng)能力的人找到探索過去的現(xiàn)實(shí)利益而產(chǎn)生出來的?!保?]誠(chéng)然,元代散曲家張養(yǎng)浩在《山坡羊·潼關(guān)懷古》中已痛苦地認(rèn)識(shí)道:“興,百姓苦。亡,百姓苦?!比欢@只是站在百姓的角度上,看到了興和亡帶來的苦難的現(xiàn)實(shí)生活。而內(nèi)中原因,張養(yǎng)浩并沒有揭示,也不可能揭示。

    封建專制社會(huì),君王統(tǒng)治意志獨(dú)斷,反對(duì)力量常常是以暴易暴,用武力推翻統(tǒng)治集團(tuán)。這對(duì)生產(chǎn)力的發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步是毀滅性的打擊。事實(shí)上,楊升庵父子及其受牽連的群臣,只是嘉靖皇帝以“大禮議”事件來鞏固自己的權(quán)威、打壓前臣遺老的一種政治手段而已,有如秦末“指鹿為馬”的故事??蓢@的是,楊升庵雖受杖責(zé)流放、終生棄用,卻只有悲哀,沒有憤怒;只有屈從,沒有反抗。所以,楊升庵也只能像蘇東坡一樣,放浪形骸,寄情山水,在藝文中尋求慰藉,同時(shí)在佛道中寄放肉身。

    “歷史循環(huán)論”導(dǎo)致的結(jié)果就是“歷史虛無主義”。虛無主義是一種哲學(xué)觀點(diǎn),認(rèn)為世界,特別是人類的存在沒有意義、目的以及可理解的真相及最本質(zhì)的價(jià)值。用它來察看歷史,就是歷史虛無主義。楊升庵的《二十一史彈詞》中,體現(xiàn)其歷史循環(huán)觀和歷史虛無主義的詞句比比皆是:“翻云覆雨數(shù)興亡,回首一般模樣”;“蓋世功名如一夢(mèng),掀天事業(yè)到頭空。半張故紙留蹤跡,千古漁樵作話文”;“富貴歌樓舞榭,凄涼廢?;呐_(tái)。萬般回首化塵埃,只有青山不改”;“功名到底成何用,夜宴終須有散場(chǎng)”;“閱盡殘篇斷簡(jiǎn),細(xì)評(píng)千古英雄。功名富貴笑談中,回首一場(chǎng)春夢(mèng)”;“閑行間坐,不必爭(zhēng)人我。百歲光陰彈指過,成得甚么功果”;“吳王閣越王臺(tái)兩堆糞土,漢家陵唐家寢一樣黃塵”;“榮華富貴轉(zhuǎn)頭空,恰似南柯一夢(mèng)”;“時(shí)序往來千古在,人世聚散一場(chǎng)空”;“雨汗淋漓赴選場(chǎng),秀才落得甚干忙”……

    對(duì)歷史人物的虛化,對(duì)榮華富貴的否定,對(duì)人生理想的放棄,絕望和消極的情緒流露在字里行間。至于還有“青山依舊在,幾度夕陽紅”等轉(zhuǎn)入文學(xué)審美的詞句固然宏大壯美,但歷史畢竟不是審美。

    翻閱《二十一史彈詞》,不得不佩服楊狀元當(dāng)年做翰林編修的基本功。他說起帝王家譜、朝代更迭如數(shù)家珍。原來他敘說的全是王侯將相的英雄史和帝王史,二十一史幾乎是圍繞疆域、戰(zhàn)爭(zhēng)、權(quán)力、財(cái)富、女色的一部爭(zhēng)奪史屠戮史陰謀史,乃至罪惡史。人倫在破壞—修復(fù)中循環(huán),政體在推翻—確立中循環(huán)。這一治亂循環(huán)過程,作者所見到的自然是“富貴草梢零露,英雄水上浮萍”;“龍爭(zhēng)虎斗漫劬勞,落得一場(chǎng)談笑”。

    楊升庵的歷史循環(huán)論及其虛無主義,在中國(guó)傳統(tǒng)文人乃至廣大國(guó)人中頗有代表性。一些文人和官員被貶之后,所寫詩文居然形成了具有諷刺意味的“貶官文化”,成為中國(guó)傳統(tǒng)文化中一道獨(dú)特的風(fēng)景。從屈原到韓愈,從柳宗元到蘇東坡,從白居易到范仲淹,等等,皆為風(fēng)景中的夕陽殘照,輝煌中難掩慘淡和落魄。今天來看貶官文化,就像五代至宋興起的婦女裹小腳,堪稱病態(tài)社會(huì)的特殊文化現(xiàn)象,以至于一些官員文人,竟以遭貶謫落難為榮為幸,發(fā)出“詩窮而后工”,“文章憎命達(dá)”的感慨之語。

    選自明萬歷刻《詩余畫譜》

    這里,實(shí)際已在探討所謂中國(guó)歷史的真相在哪里的問題。司馬遷《史記》之后,前代歷史都是由后一個(gè)朝代皇宮翰林院一批進(jìn)士狀元來編修完成,經(jīng)皇帝點(diǎn)頭同意刊行天下。自然,這樣的史書貫穿了君王意識(shí)并以皇帝本人的好惡做取舍,社會(huì)運(yùn)行的真實(shí)情況特別是民生利益很容易被遮蔽和漠視。朝代的“興替”規(guī)律,更多的是從皇帝家族的視角來考量。而被貶謫的官員文人,大多有著深厚的由忠君思想發(fā)展而來的“棄婦情結(jié)”,要么是在痛苦、怨恨和絕望中,往往把專注點(diǎn)過多地停留在過去的負(fù)面史實(shí)中難以自拔,要么以“散人”“閑人”自居來觀望歷史和時(shí)政而散淡隨心;更有不少“居士”“道人”則置身事外,情寄山水,隨遇而安。至于具有質(zhì)疑批判精神、獨(dú)立自由思想的文人——像李贄一樣勇于特立獨(dú)行、具有初步民主思想的文人,則寥若晨星。

    傳統(tǒng)文人論歷史,最有影響的話應(yīng)該是唐太宗(他是封建君主,但自身也可歸入傳統(tǒng)文人的范疇)所說“以古為鏡,可以知興替”[5]。所謂興盛衰替,更多的是從朝代變更的角度看問題,換句話說,是從統(tǒng)治者帝王的角度來看問題。中國(guó)自秦始皇以來漫長(zhǎng)的君主專制社會(huì),官本位的集權(quán)體制嚴(yán)重地束縛了人們的思想和創(chuàng)造力;以戰(zhàn)爭(zhēng)為主要形式帶來的改朝換代,破壞了生產(chǎn)力的發(fā)展,阻礙了社會(huì)的進(jìn)步。人們看不到社會(huì)進(jìn)步,自然就信奉“歷史循環(huán)論”,以歷史虛無主義的思維來看待過往和未來。

    我們今天來看,一個(gè)社會(huì)要健康運(yùn)行并進(jìn)步發(fā)展,應(yīng)有三種相互作用的社會(huì)主要力量作為系統(tǒng)支撐:一是思想文化的力量(主要是意識(shí)形態(tài)或主流思想的指導(dǎo)或引領(lǐng)),二是經(jīng)濟(jì)的力量(以科技為第一生產(chǎn)力的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)),三是政治的力量(各級(jí)行政組織、機(jī)構(gòu)及管理人員)。以此觀察傳統(tǒng)中國(guó)社會(huì),皇權(quán)專制成為社會(huì)的最強(qiáng)大和最核心的力量來獨(dú)自支撐社會(huì)運(yùn)行,那些思想文化界的精英人物早已經(jīng)通過科舉的途徑,興高采烈地跨進(jìn)了各級(jí)衙門,沐浴皇恩。而經(jīng)濟(jì)上,傳統(tǒng)社會(huì)則是以自給自足的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)為主體,依田勞作,靠天吃飯。如此脆弱的自然經(jīng)濟(jì),一遇災(zāi)年饑荒或外敵入侵,皇權(quán)便風(fēng)雨飄搖,難以為繼,例如1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)造成的社會(huì)動(dòng)蕩與巨變……

    歷史輾轉(zhuǎn)到了21世紀(jì),今天,我們充分感受到了歷史的進(jìn)步。社會(huì)主義改革開放,正式開啟了中國(guó)以現(xiàn)代政治制度(是社會(huì)主義的政治制度)治理國(guó)家的大門。近年,國(guó)家高層提出,要“不斷促進(jìn)社會(huì)主義物質(zhì)文明、政治文明和精神文明的協(xié)調(diào)發(fā)展,推進(jìn)中華民族的偉大復(fù)興”。社會(huì)主義的政治文明意味著一種得以產(chǎn)生并具有持續(xù)生命力的政治形態(tài),意味著社會(huì)政治領(lǐng)域的進(jìn)步,更意味著政治隨著時(shí)代潮流的螺旋式地向前發(fā)展。屬于21世紀(jì)的中國(guó)現(xiàn)代政治文明結(jié)束了過去那種政治生活的變幻無常、隨心所欲的亂象(包括楊升庵父子的“大禮議”事件與20世紀(jì)六七十年代的“文化大革命”),建立起或正在建立一整套保證政治穩(wěn)定的制度規(guī)則和行為規(guī)則,從而使領(lǐng)導(dǎo)人的變更、政策的變革等等,都能夠在一種既定的民主秩序下進(jìn)行。所以我們說,政治文明乃是衡量人類社會(huì)文明程度的主要標(biāo)志之一。

    楊升庵的局限是時(shí)代的局限。他作為一個(gè)被嘉靖皇帝親手打壓下去的棄政從文的落魄文人,其歷史觀是歷史循環(huán)論。政治上的失意使他的“純粹價(jià)值”最終落在了“青山依舊在,幾度夕陽紅”的傳統(tǒng)文人對(duì)大自然的審美上和“白發(fā)漁樵江渚上,慣看秋月春風(fēng)”的道家避世消閑的思想上。好在這樣沉重的歷史早已遠(yuǎn)去??茖W(xué)、民主與法治的社會(huì)進(jìn)步思想隨著中國(guó)共產(chǎn)黨的正確引領(lǐng)與有力推動(dòng),正在如細(xì)雨春風(fēng)般地浸潤(rùn)入包括知識(shí)分子在內(nèi)的所有國(guó)人的血液中,并滲入我們的行動(dòng)中。今天,我們正在創(chuàng)造進(jìn)步并享受進(jìn)步。我們?yōu)橹院馈?/p>

    注釋:

    1.阿諾德·約瑟夫·湯因比(Arnold Joseph Toynbee,1889~1975)是英國(guó)著名歷史學(xué)家,被譽(yù)為“近世以來最偉大的歷史學(xué)家”。他的12冊(cè)巨著《歷史研究》講述了世界各個(gè)主要民族的興起與衰落,被譽(yù)為“現(xiàn)代學(xué)者最偉大的成就”。引文選自其《歷史研究》XIII,第44頁。

    2.阿爾弗雷德·丁尼生(1809——1892)是英國(guó)維多利亞時(shí)代最受歡迎及最具特色的詩人。他的詩歌準(zhǔn)確地反映了他那個(gè)時(shí)代占主導(dǎo)地位的看法及興趣,代表作品為組詩《悼念》。引詩選自其《洛克斯利廳》第181頁。

    3.愛德華·霍列特·卡爾(Edward Hallett CARR,1892—1982),英國(guó)歷史學(xué)家,專長(zhǎng)國(guó)際關(guān)系史和蘇聯(lián)史,一生著述頗多,影響最大的是1950—1971年陸續(xù)出版的10卷本《蘇維埃俄國(guó)史》和史學(xué)理論方面的代表作《歷史是什么?》。引文選自其《歷史是什么?》。

    4.雷蒙·阿隆(1905—1983)法國(guó)人,集哲學(xué)家、社會(huì)學(xué)家和新聞工作者于一身,寫過40多本著作,主題涵蓋歷史學(xué)、戰(zhàn)爭(zhēng)研究到法國(guó)的文化和政治前景。引文選自其《歷史意識(shí)的范圍》I。

    5.出自唐·吳兢:《貞觀政要》:“夫以銅為鏡,可以正衣冠;以古為鏡,可以知興替;以人為鏡,可以明得失。”

    作者:廣漢市文聯(lián)主席

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