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    北宋思想家周敦頤畫像考

    2016-06-29 08:08:57
    文史雜志 2016年4期
    關(guān)鍵詞:宗譜周氏周敦頤

    周 慶

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    北宋思想家周敦頤畫像考

    周慶

    在我老家浙江蕭山臨浦周家湖的族譜中,有一幅二世祖周敦頤的畫像。這是一幅水墨寫實(shí)工筆畫。就畫而言,人物畫得細(xì)膩入微、神形兼?zhèn)?、栩栩如生,一看就出自大家手筆。此畫像作為周敦頤的肖像,也為歷史認(rèn)可,已被社會廣泛釆用。

    周敦頤(1017—1073),字茂叔,號濂溪,北宋湖南道州人,初仕洪洲分寧縣主簿,后調(diào)南安軍司理參軍,遷郴州郴縣、桂陽令,改知南昌縣,歷任合州、虔州、永州通判,提點(diǎn)廣南東路刑獄,知南康軍致仕,累贈宣奉大夫,封“汝南伯”“道國公”,謚“元”。然而在歷史上,周敦頤卻更多地被人們解讀為“蓮花君子”,他的散文《愛蓮說》名句“出淤泥而不染,濯清漣而不妖”被人們讀了又讀,成了許多人一生的座佑銘,影響至深。

    話說回來,我老家族譜中的周敦頤畫像究竟出自什么年代?出自何位名家之手?族譜已傳延了近千年的時(shí)間,在這漫長的歷史長河中也曾經(jīng)歷過無數(shù)次的修撰,要弄清這些問題還并非易事。我經(jīng)過幾年間在浩瀚的史料、家譜、謚告、墓志銘、祭文、祠記、像贊、遺跡等諸方面的爬梳研究,終于有所心得。這里特付諸筆端,供大家參考。

    一、畫像年代考

    第一,從南宋民族英雄文天祥為《周氏宗譜》所寫的跋中考證,此畫像應(yīng)成像于宋代。

    說到這個(gè)話題,首先就不得談?wù)勎奶煜楹椭芏仡U后人的關(guān)系問題。

    文天祥(1236—1283),字履善,一字宋瑞,號文山,吉州廬陵縣(今江西吉安)人,宋寶祐四年(1256年)進(jìn)士第一,累官至右丞相兼樞密使,南宋末的政治家和士大夫的杰出代表,堅(jiān)持抗元的民族英雄。他和周敦頤的六世孫、吏部侍郎周洪同朝為官,既為同僚也為朋友,這可從一則歷史故事中看出他們間的關(guān)系非同尋常。元至元十五年(宋祥興元年,1278年)初,在元軍的一路追殺下,南宋末代幼帝端宗趙昰(shì)在一群皇族及遺老的簇?fù)硐?,南逃至今廣東湛江外海雷州灣謝女峽至硇洲島的海途中,因受到驚嚇,于四月戊辰晨病死在船上,旋海葬于這片海域。悲哀至極,當(dāng)時(shí)伴駕逃亡的吏部侍郎周洪毅然跳海自溺,孤忠伴君魂去了。這一舉動頓驚朝野,士人仰止!

    對這一壯舉,左丞相陸秀夫?qū)⒅芎橘澲疄椤按耸⒌轮?,鄙聞達(dá),淡聲譽(yù),尤人所不及?!庇邑┫辔奶煜榉Q周洪為“千古忠義之首”,并在衡陽為他豎碑立墓,文天祥在《侍郎公墓志銘》中這樣寫道:“真儒澤遠(yuǎn),篤生偉人,源發(fā)濟(jì)水,秀鐘衡靈,身荷綱常,砥柱海濱,巋然斯宮,棲神乎公,家學(xué)其未泯,知有起而聞風(fēng)?!睆摹躲憽分形覀兛梢钥吹剑何奶煜橘澝肋@個(gè)家族為源遠(yuǎn)流長的真儒者家族,也隱含了文天祥對周洪先祖周敦頤學(xué)術(shù)思想的崇敬。文天祥在贊譽(yù)周洪為“千古忠義之首”時(shí),還有一句上聯(lián)是贊美其先祖周敦頤為“百代絕學(xué)之倡”的。從這些不難看出文天祥同周洪的關(guān)系以及他對周敦頤家族及其思想的了解和敬仰。

    文天祥在為《周氏宗譜》所寫跋中說:“世以譜傳,而不能以像傳,能并以傳者,必先人功業(yè)著于當(dāng)時(shí),道德鳴于一世。周氏譜像瑰然,濂溪公四代像彩色繪制,猶光彩照人,可傳千百世,歷千年風(fēng)雨而不衰。”的確,在各地正宗的“愛蓮堂”《周氏宗譜》中,都會有周敦頤父親周輔成和周敦頤及兒孫的四幅彩繪畫像,而且唯周敦頤一幅是寫真彩繪畫像。這樣來看,文天祥在作《跋》時(shí)是親見過這些畫像的,因此才會對譜像并傳這回事發(fā)表自已的議論和感慨。據(jù)此可以推斷,這些畫像應(yīng)該出自宋代。

    周敦頤畫像

    再就《宗譜》而言,周敦頤的《宗譜》開始修撰于宋朝他本人,有宋神宗熙寧五年(1072年)周敦頤在知南康軍任上所寫的《周氏宗譜序》及《譜》中當(dāng)朝崇夕院校書關(guān)中張載所寫《拜題》和書法家米芾所寫《贊》為證。周敦頤在《譜序》中這樣寫道:

    “薄書之瑕,勉取宋譜,嗣續(xù)公志而再加編輯,生歿先后暨嘉言懿行,依本紀(jì)作為坊表......”《譜》中的一世祖為周敦頤的父親周輔成,二世便為周敦頤本人。到宋孝宗乾道六年(1170年)朱熹整理編訂的建安本《周敦頤集》里,其所收《濂溪先生周元公世家》譜系已至第五代,再到南宋末文天祥為《周氏宗譜》作跋時(shí),大概譜已傳延至六至八代間了。

    第二,從兩位和周敦頤交往過甚者的口中對其的描述,印證了周敦頤像貌和畫像的一致性。

    一位是孔子的四十七代孫孔文仲,曾任起居舍人、拜左諫議大夫,改中書舍人、同知貢舉。此人當(dāng)時(shí)在文學(xué)上十分了得,曾在宋神宗年間的制舉(大科)考試中名列第一(此事在當(dāng)時(shí)的新舊“黨爭”中還掀起過不小的波瀾),與其弟孔武仲、孔平仲被世人稱之為“臨江三孔”。黃庭堅(jiān)把他們兄弟三人與蘇軾兄弟相提并論,有詩贊曰:“二蘇聯(lián)璧,三孔分鼎”。

    孔文仲的父親孔延之,曾在洪州時(shí)與周敦頤同府為官,由此兩人結(jié)成二十多年的交情??资先值苁畮讱q時(shí)侍父左右,因此有幸認(rèn)識了周敦頤,并在先生身邊多受裨益,這在后來他們?yōu)橄壬鶎懙摹都牢摹分杏兴洈?。作為周敦頤弟子的孔文仲曾這樣描述先生:“公年壯盛,玉色金聲,從容和毅,一府皆傾?!绷攘葦?shù)語,活脫脫刻畫出一美公形象,這正好契合畫像中周敦頤的形象。

    另一位是周敦頤早期在南安司理參軍任上時(shí)的上司通判程珦。此人在儒學(xué)上有一定的造詣。當(dāng)時(shí)的周敦頤年輕官微,其篤實(shí)的學(xué)問尚不為郡守等人所知。然而程珦由興國知縣調(diào)任南安通判不久,當(dāng)他見到周敦頤的那一刻,便有了“視其貌非常人也”的感嘆!簡單的幾個(gè)字,便深刻形象地刻畫出、同時(shí)也印證了周敦頤畫像中那俊逸的外貌和不俗的氣質(zhì)。接下來當(dāng)程珦再和周敦頤作深入交談后,又對其有了“果為學(xué)知道者”的認(rèn)識。程珦因欣賞、佩服周敦頤的才學(xué)和氣度,和周敦頤結(jié)為“忘年交”進(jìn)而又令兩個(gè)兒子程顥和程頤拜周敦頤為師。

    第三,從明初文學(xué)家宋濂為《周氏宗譜》周敦頤畫像撰寫的《像贊》來看,可證明此像也應(yīng)是從宋朝流傳下來;因?yàn)樗五ナ窃┟鞒醯娜耍x宋代并不久遠(yuǎn)。他所能見到的周氏宗譜,大概傳續(xù)在十代左右了。

    宋濂(1310—1381),字景濂,號潛溪,浦冮(今浙江義烏)人,元末明初文學(xué)家,曾被明太祖朱元璋譽(yù)為“開國文臣之首”,學(xué)者稱為太史公。宋濂與高啟、劉基并稱為“明初詩文三大家”,曾任江南儒學(xué)提舉,與劉基、章溢、葉琛同受朱元璋禮聘,尊為“五經(jīng)”師,為太子(朱標(biāo))講經(jīng)。洪武二年(1369年),他奉命主修《元史》,累官至翰林學(xué)士承旨、知制誥。

    宋濂在《周氏宗譜》的像贊中描述道:“濂溪周子,顏玉潔,額以下漸廣,至顴而微收,然頤下豐腴,修目末微聳,須疏朗微長,三山帽,后有帶……清明高遠(yuǎn),不可測其端倪?!?/p>

    與宋中葉時(shí)隔兩百多年后,為什么在《周氏宗譜》里會出現(xiàn)宋濂所題的《像贊》呢?按情理推斷不外乎有兩種原因:一是因?yàn)樗五ヒ酁樗蚊骼韺W(xué)傳人,因崇敬周敦頤這位“理學(xué)開山”,在拜謁先賢時(shí)見到此畫像后便主動為先生題寫了《像贊》;二是不知周敦頤的何代孫,可能與宋濂為友或?yàn)橥牛谑怯袡C(jī)會請這位名人為《宗譜》寫了《序》,并為譜里的周敦頤畫像寫了《像贊》。

    二、畫像作者考

    既然可以確定周敦頤的畫像出自宋代 ,而畫像又畫得這般出神入化,栩栩如生,那么此人一定是見過周敦頤其人的,并且是一位高人。有了這些線索,我們不妨來梳理一下與周敦頤有過交集的畫家,看看誰有可能是周敦頤畫像的作者?

    首先,我們先來看看大畫家米芾的可能性。

    米芾(1051—1107),字元章,號襄陽漫士,海岳外史,鹿門居士,祖籍山西太原,后定居潤州(今江蘇鎮(zhèn)江),曾任無為知軍(遇石稱兄就發(fā)生在這里)。因他個(gè)性怪異,舉止顛狂,遇石稱“兄”,膜拜不已,因而人稱“米顛”?;兆谠t其為書畫博士,人稱“米南宮”。米芾能詩文,擅書畫,精鑒別,書畫自成一家。他是“宋四書家”(蘇軾、米芾、黃庭堅(jiān)、蔡襄)之一,其書法瀟散奔放,又嚴(yán)于法度?!端问贰の脑妨っ总懒袀鳌吩唬骸败捞孛钣诤材?,沈著飛翥,得王獻(xiàn)之筆意?!贝巳思仁菚嫶蠹遥趾椭芏仡U家有過交集,便率先進(jìn)入了我考證視線。

    1.從米芾與周敦頤家的交集來看

    在“愛蓮堂”系的《周氏宗譜》里,大多會有米芾所題的《贊》,贊曰:“箕裘克強(qiáng),瀟灑出塵,身能改主,澤足及民,厥裔象賢,令范常新?!弊鳛橥瑫r(shí)代人能為周氏宗譜寫贊的,要么是和周敦頤本人熟悉、要么是同他后代熟悉的人。

    (1)米芾是有可能見過周敦頤本人并受過其影響的人。

    米芾雖然小周敦頤34歲,但他們必竟也算是同時(shí)代的人,見過面也就不是不可能。宋神宗熙寧三年(1070年),25歲的米芾由秘書省校書郎調(diào)任廣南西路臨桂(今廣西桂林)尉。他赴任的線路很有可能是選擇南下江南這條線路。作為書畫家的他,自然是對江南風(fēng)光情有獨(dú)鐘的,他的書畫作品大都書寫描繪江南山水。米芾此次赴任,在游覽完蘇杭二州的佳園美湖后,順長江逆舟而上進(jìn)入鄱陽湖,再轉(zhuǎn)贛水來到虔州(今江西贛州),從這里便進(jìn)入廣南東路署衙所在地的韶關(guān)。這期間,周敦頤提點(diǎn)廣南東路刑獄正公干于此。在緊鄰廣南西路的地界,兩人很有可能見過面。而這次見面周敦頤的學(xué)術(shù)思想對米芾這位青年或多或少也產(chǎn)生過影響,這從后來米芾退隱選擇定居潤州丹徒(今江蘇鎮(zhèn)江)可以看出。

    潤州丹徒鶴林寺是有故事的,它曾經(jīng)是周敦頤年輕時(shí)“丁憂守制”的地方。宋仁宗景祐四年(1037年),培育、養(yǎng)育周敦頤的舅舅和母親相繼去世。周敦頤遂于京城解去“試將作監(jiān)主薄”的官職,扶柩南下丹徒,將母親的墓安置在舅舅墓旁,而后在鶴林寺開始了三年的守制讀書生活。作為北方人的米芾,并未有過在潤州做官的痕跡,卻幾次選擇來此居住,死后還葬于鶴林寺附近的黃鶴山北麓,這應(yīng)該不是一種巧合。

    (2)米芾與周敦頤兒子周燾應(yīng)亦僚亦友。

    從《宋史·米芾列傳》中可看出,米芾從宋神宗元豐八年(1085年)至宋哲宗元祐七年(1092年)的幾年間在江南杭州、揚(yáng)州等地任職,期間與蘇軾友善,多有往來。另在朱熹高足度正所作《濂溪先生周元公年表》中有這樣的記載:“次子燾,字通老,一字次元……蘇東坡知杭州時(shí)與之同官,親如兄弟,唱酬詩甚多?!碧K軾在知杭州時(shí),周燾就任江浙轉(zhuǎn)運(yùn)使,而此時(shí)的米芾正好在揚(yáng)州任職,應(yīng)為周燾的屬下。

    此時(shí),離周敦頤辭世十六七年,又有這層關(guān)系在,蘇軾遂寫《茂叔先生濂溪詩呈次元仁弟》以示對先生的追思與哀悼,而米芾則寫《贊》以示對先賢的祭奠和對他后人的首肯,當(dāng)自在情理之中。這期間,周燾雖為長官、實(shí)為仁弟的他拜托米芾這位名家為《宗譜》畫一幅父親的肖像是完全有可能的。

    2.再從米芾繪畫的風(fēng)格看

    米芾的畫跡雖已無存于世,但他自著的《畫史》卻記錄了他收藏、品鑒古畫以及自己對繪畫的偏好、審美情趣、創(chuàng)作心得等。這應(yīng)該是研究他繪畫的最好依據(jù)。他作為北宋著名畫家,處在一個(gè)文人畫成熟的時(shí)代,其繪畫題材廣泛,人物、山水、松石、梅、蘭、竹、菊無所不畫。

    米芾畫的成功之處在于通過某種墨戲和母體選擇達(dá)到了他認(rèn)可的文人趣味。米芾意識到要用改變傳統(tǒng)的繪畫程式和技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)來達(dá)到新的趣味。如果說,周敦頤的這幅畫像為米芾所畫的話,那就真是達(dá)到了對傳統(tǒng)畫的程式化和刻板化所做出的改變——人物顯得光鮮、活脫。

    其次,我們來看看北宋畫家宋復(fù)古的可能性

    宋英宗治平二年(1065年)三月,周敦頤離開了任通判四年的虔州,繞道江州(今江西九江)往湖南永州赴任。江州廬山是他夢縈魂?duì)康牡胤?,四年前他由開封赴任虔州路過這里。度正在《年譜》中有這樣一段記敘:“遷國子博,通判虔州,道出江州,愛廬山之勝,有卜居之志,因筑書堂于其上?!蹦谴?,周敦頤路過時(shí)就已有了想辭官卜居下來做學(xué)問的意思。這次調(diào)任再次取道這里,周敦頤心里非常矛盾。平心而論,作為一個(gè)真儒者,他是多么想靜下心來認(rèn)認(rèn)真真地做點(diǎn)學(xué)問??!詩人黃庭堅(jiān)曾對他有過這樣的評述:“茂叔雖仕宦三十年,而平生之志,終在丘壑?!敝芏仡U自己也曾說:“俯仰不怍(慚愧),用舍惟道,行將遁去山林,從全吾志?!贝藭r(shí)的周敦頤被理想與現(xiàn)實(shí)煎熬著:一方面他已開始厭倦官場生活,而留戀清靜的山林之所;另一方面卻要為生活計(jì)——兩個(gè)孩子尚幼,一家人還要生活。

    正當(dāng)周敦頤陷入苦惱之際,畫家朋友宋復(fù)古的到來,無疑對他是一種慰藉。北宋時(shí),宋復(fù)古與蘇軾,蘇軾的表弟、畫家文同,史學(xué)家司馬光等人都為朋友。有宋復(fù)古畫《瀟湘晚景圖》,蘇軾作詩詞《宋復(fù)古畫〈瀟湘晚景圖〉三首》;司馬光作《昔別贈宋復(fù)古張景淳》;文同作《宋復(fù)古度支晩川晴雪》為證。

    宋復(fù)古來訪的幾日里,周敦頤拋開了一切世俗煩惱,與朋友談天說地,吟詩弄畫。閑暇,他們還一起游覽了廬山香爐峰頂?shù)拇罅炙?,周敦頤為此寫下《同宋復(fù)古游廬山大林寺至山巔詩》詩一首,詩中曰:“三月山房暖,林花互照明。路盤層嶺上,人在半空行。水色云含白,禽聲谷應(yīng)清。天風(fēng)拂襟袂,縹緲覺身輕?!贝笞匀坏拿谰昂团笥阉螐?fù)古的來訪,舒緩了周敦頤的心情,使他神清氣爽,豁然開朗。這期間,江南西路轉(zhuǎn)運(yùn)使李大臨還專程從南昌趕來探望,成都尹趙抃《寄永州通判周茂叔虞部》書一封,捎來朋友誠摯的問候。宋復(fù)古作為畫家亦作為朋友,是有可能為周敦頤畫一幅肖像的。

    但考證了一圈后,除了上述線索外,我畢竟未在《宗譜》和宋復(fù)古與周敦頤后代的交集中、以及宋復(fù)古的繪畫風(fēng)格等方面再找到任何痕跡,這是頗感遺憾的地方。于是,我也只能推測:一是宋復(fù)古是周敦頤結(jié)交的畫家朋友,有條件作此畫;二是他見過周敦頤本人,能夠畫像。

    作者為周敦頤三十二代孫

    文史雜談

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