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    傳統(tǒng)美學(xué)語(yǔ)境與中國(guó)動(dòng)漫游戲

    2016-06-29 08:08:50侯李游美
    文史雜志 2016年4期
    關(guān)鍵詞:動(dòng)漫融合

    侯李游美

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    傳統(tǒng)美學(xué)語(yǔ)境與中國(guó)動(dòng)漫游戲

    侯李游美

    摘 要:動(dòng)漫作為一種大眾藝術(shù),其體現(xiàn)的審美追求和價(jià)值觀須符合廣大人民群眾的審美情趣。然而在西方、日本發(fā)達(dá)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)強(qiáng)勢(shì)入侵的當(dāng)下,中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)應(yīng)該以中國(guó)傳統(tǒng)文化,特別是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)精神的文化品格與審美取向?yàn)橹?,特別注重動(dòng)漫內(nèi)容、形式之創(chuàng)造、表現(xiàn)與中國(guó)美學(xué)相融合。只有這樣,才能在與他族文化相交流中,確認(rèn)中國(guó)動(dòng)漫的自身文化身份認(rèn)同。

    關(guān)鍵詞:中國(guó)美學(xué);動(dòng)漫;融合

    在中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)史上,早在20世紀(jì)60年代已出現(xiàn)體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)內(nèi)容的動(dòng)畫(huà)作品。隨著美國(guó)、日本等強(qiáng)大動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的外部沖擊,中國(guó)動(dòng)漫一直處于盲目跟風(fēng)、重復(fù)模仿的怪圈中,在“文化折扣”境遇下的今天,當(dāng)外國(guó)人從中國(guó)文化資源中制作出《功夫熊貓》,并在中國(guó)市場(chǎng)大受歡迎時(shí),特別需要我們從文化資源流失上進(jìn)行反思。中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)亟須從中國(guó)文化藝術(shù)核心精神,特別是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)精神中重尋耕耘土壤。動(dòng)漫本身就是一種國(guó)際化的文化表達(dá)形式,只有在其發(fā)展中,將中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)生命節(jié)奏貫穿于動(dòng)漫思想內(nèi)容和表現(xiàn)形式,才能讓當(dāng)下中國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)找到自我文化身份認(rèn)同與價(jià)值確認(rèn),讓中國(guó)美學(xué)精神的呈現(xiàn)狀態(tài)、藝術(shù)表現(xiàn)、個(gè)體生命達(dá)成真正與中國(guó)動(dòng)漫相融合。

    動(dòng)漫本身涉及兩層含義:其一活動(dòng)的影像,其二用到虛構(gòu)、夸張、寫(xiě)實(shí)、比喻、象征、假借等不同藝術(shù)手法。它是一種通過(guò)圖畫(huà)來(lái)述事的視覺(jué)藝術(shù)形式。這兩層含義與中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)在審美知覺(jué)上具有共通性。(活動(dòng))影像關(guān)乎中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中的境生象外、造境、意境之美等,視覺(jué)藝術(shù)手法則關(guān)乎空間虛實(shí)處理、形象的呈現(xiàn)現(xiàn)狀(“氣韻生動(dòng)”)、動(dòng)靜之勢(shì)等。作為一種文化,當(dāng)我們回歸到其母義層面時(shí),它涉及中華民族文化、傳統(tǒng)宗教文化、民族藝術(shù)符號(hào)等;涉及其子義層面時(shí),則關(guān)乎太極說(shuō)、人相學(xué)、傳統(tǒng)藝術(shù)多元造型、中國(guó)古典紋樣、傳統(tǒng)美術(shù)色彩、中國(guó)建筑藝術(shù)等極具中國(guó)美學(xué)精神的文化內(nèi)容。

    動(dòng)態(tài)影像在技術(shù)層面體現(xiàn)為對(duì)元素構(gòu)成的變形或重組;然而在文化層面上,中國(guó)傳統(tǒng)審美觀則是由一般性審美觀引發(fā)的“審美發(fā)生”。在中國(guó)風(fēng)格的動(dòng)漫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中,可融入中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的風(fēng)骨,在畫(huà)面里展現(xiàn)“情景交融”的意境;透視呈現(xiàn)上則運(yùn)用散點(diǎn)透視、空氣透視法。在影像的表現(xiàn)方面,著重意境空間的營(yíng)造,在自然景觀描繪的同時(shí),賦予物和人以審美的內(nèi)涵與意蘊(yùn)。影像創(chuàng)作的構(gòu)成元素,如山、水、人、房舍等,都須擺脫單純物性存在,而注入生命精神力量。以中國(guó)古典園林為例,亭、臺(tái)、樓、閣的設(shè)計(jì),“服從于創(chuàng)造藝術(shù)意境的要求,要有助于擴(kuò)大空間,要有助于豐富游覽者的美的感受。”[1]這里所謂美的感受,是指亭臺(tái)樓閣的審美價(jià)值并不只在于建筑物本身,而在于通過(guò)這些建筑物,通過(guò)門(mén)窗,欣賞到外界無(wú)限空間中的自然景物。此前某些動(dòng)漫作品不乏此類(lèi)佳作,如《劍俠情緣三》,動(dòng)漫游戲一登入后,新手村的村落茅舍和遠(yuǎn)山霧靄,仿佛引領(lǐng)玩家回到那“阡陌交錯(cuò),雞犬相聞”的世外桃園?!短煜氯穭t是萬(wàn)千景色盡顯風(fēng)情,江南的水、巴蜀的山、傳說(shuō)中的忘川等極具標(biāo)識(shí)意的華夏美景目不暇接,唯美的寫(xiě)意山水畫(huà)面,充滿詩(shī)意的蒼林明月,無(wú)不讓人沉醉神往在那個(gè)快意江湖所構(gòu)筑的時(shí)空境界中。計(jì)成在《園冶》卷一中說(shuō):“軒楹高爽,窗戶虛鄰,納千頃之汪洋,收四時(shí)之爛縵。”[2]《功夫熊貓》制作期長(zhǎng)達(dá)5年,他的美術(shù)總監(jiān)研究中國(guó)藝術(shù)達(dá)8年之久。這可由一組數(shù)據(jù)來(lái)進(jìn)行說(shuō)明:故事背景“太平谷”有多達(dá)1478名不同造型的村民;最宏偉的背景“翡翠宮”由多達(dá)88100塊組件建成;角色造型細(xì)致,“蓋色五俠”中的仙鶴身上便有多達(dá)6019根羽毛。此外,影片里面簡(jiǎn)單而別致的亭臺(tái)樓閣,壯麗而又濃重的山水風(fēng)光使整部影片美輪美奐,還有很多中國(guó)風(fēng)俗的物品的運(yùn)用,如:卷軸、漢服、兵刃、牌坊、瓷器的花紋等?!靶茇垺边@一形象的角色設(shè)計(jì),不僅取材于中國(guó),更重要的是圍繞角色神韻進(jìn)行描繪,在造型手段上,有中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)體系的支撐,五官神態(tài)設(shè)計(jì)包含人相學(xué)內(nèi)容,裝備設(shè)計(jì)則結(jié)合傳統(tǒng)服飾文化內(nèi)容等,場(chǎng)景展現(xiàn)用古典紋樣來(lái)裝飾,形象配色運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)用色法則等。

    中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)《小蝌蚪找媽媽》和《牧笛》則是將民族藝術(shù)在動(dòng)畫(huà)中展現(xiàn)得淋漓盡致的兩個(gè)絕佳例子。法國(guó)《世界報(bào)》評(píng)論前者,認(rèn)為其表現(xiàn)了中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)柔和的景色,細(xì)致的筆調(diào),那些或憂慮、或猶豫、或快樂(lè)的動(dòng)作,使這部影片產(chǎn)生了別樣的魅力和詩(shī)意。而《牧笛》則將我國(guó)傳統(tǒng)的寫(xiě)意抒情的美學(xué)風(fēng)格推向極致,對(duì)電影結(jié)構(gòu)和動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言進(jìn)行了創(chuàng)新性實(shí)踐。全片沒(méi)有對(duì)白,卻將動(dòng)畫(huà)片的視覺(jué)語(yǔ)言發(fā)揮到極致。這符合中國(guó)美學(xué)精神里的“境生象外”,即用超越本體或超越語(yǔ)言的意境,傳達(dá)空間之美。《牧笛》被國(guó)外同行稱(chēng)贊為“一次令人神往的美的享受”。動(dòng)漫里的鏡像設(shè)計(jì)、視覺(jué)語(yǔ)言等看似技術(shù)層面的東西,實(shí)則需要通過(guò)內(nèi)涵與內(nèi)容等的充實(shí),再借助外在形式(虛實(shí)、動(dòng)靜)美的傳遞,讓人領(lǐng)悟動(dòng)漫的靈動(dòng)之美和意境之美。意境指在有限表現(xiàn)形式之外和言語(yǔ)盡頭之處,于實(shí)境外營(yíng)構(gòu)出一種虛境,生成只可意會(huì)不可言傳的絕妙意蘊(yùn)。在動(dòng)漫作品里,這要求達(dá)到通過(guò)意境的生成,讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的真實(shí)感和渾然天成的自然感,引領(lǐng)觀眾“無(wú)障礙”地進(jìn)入由影像構(gòu)成的世界,然后自由馳騁在審美想象空間。跳脫技術(shù)層面來(lái)看,動(dòng)漫意境的營(yíng)構(gòu)需要在動(dòng)態(tài)影像里賦予物象以鮮活生命的傳達(dá)以及生命深處的韻律;只有這樣才能讓動(dòng)漫作品閃現(xiàn)著動(dòng)人的生命之源,否則只是僵死物像的動(dòng)態(tài)展現(xiàn),全無(wú)生氣可言——這恰是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)最忌諱之處。

    更進(jìn)一步講,動(dòng)漫作品本身的意境呈現(xiàn)為由生命之氣所呈現(xiàn)的動(dòng)態(tài)之美。但動(dòng)本身不是“為了動(dòng)而動(dòng)”,而是涉及作品構(gòu)成的一切元素,如何處理好動(dòng)靜之關(guān)系——平衡。這要求動(dòng)漫創(chuàng)作者不僅能運(yùn)用當(dāng)代先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)手段把傳統(tǒng)的形式進(jìn)行重新解讀,并融入市場(chǎng)之中,更需要?jiǎng)?chuàng)作者深諳以中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)或民族文化觀念為基礎(chǔ),構(gòu)造出的文化品格。阿恩海姆認(rèn)為,“藝術(shù)家之所以追求平衡,乃是因?yàn)槠胶獗旧硎侨怂枰臇|西。因?yàn)樗谷朔Q(chēng)心和愉快?!保?]一般而言,動(dòng)漫作品因構(gòu)圖得勢(shì)而取勝,這里的“勢(shì)”就是動(dòng)靜處理之平衡。在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)里,講求獨(dú)特的空間意識(shí)之美,即超越具體空間而于純粹體驗(yàn)里生成一種關(guān)乎生命空間的流動(dòng)世界,觀者于其中是通過(guò)視覺(jué)、觸覺(jué)、體覺(jué)、動(dòng)覺(jué)等從多角度、多層面對(duì)物象進(jìn)行體味和感知。中國(guó)動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》,在30多年前沒(méi)有CG,沒(méi)有3D的情況下,在如今看來(lái)依舊生動(dòng)逗趣。究其原因,乃在角色和背景設(shè)計(jì)、動(dòng)作表現(xiàn)等方面充分吸取民族傳統(tǒng)造型和戲曲的獨(dú)特風(fēng)格:從敦煌壁畫(huà)到中國(guó)戲曲造型,甚至到中國(guó)的門(mén)神,都是《大鬧天宮》中人物造型的來(lái)源。至于在技術(shù)方面的呈現(xiàn),整部影片色彩濃重,造型奇異,場(chǎng)面雄偉壯麗,形象特征鮮明,情節(jié)跌宕有致,具有獨(dú)特的藝術(shù)色彩。中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)講究平面構(gòu)圖形式,需要引領(lǐng)觀眾進(jìn)入作品里來(lái)參與,通過(guò)留白等技巧,給觀眾以想象的空間。一艘船,觀眾自然會(huì)想象背后是水天交接;一個(gè)炕,觀眾自然會(huì)想象背后就是墻——這是一種韻味或意境。其在動(dòng)靜之間能營(yíng)構(gòu)一種“態(tài)勢(shì)”。比如《大鬧天宮》中,創(chuàng)作者即讓所有東西不倒向畫(huà)面正中。孫悟空的金箍棒只能打向45度角,決不能打向觀眾。只有這樣,才能讓觀眾體會(huì)到阿恩海姆所謂的“稱(chēng)心和愉快。”

    另外,動(dòng)漫作品融合中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)而形成的生命之動(dòng)態(tài)美感,“因動(dòng)成勢(shì)”生成的攝人心魄之美,從創(chuàng)作維度來(lái)看,有其必要性。宋代王微《敘畫(huà)》載:“夫言繪畫(huà)者,意求容勢(shì)而已?!眲?dòng)漫作品的構(gòu)成元素需要處理好動(dòng)靜之勢(shì)?!皠?dòng)靜”關(guān)系暗含深刻的辯證哲理,且具中國(guó)審美智慧和養(yǎng)生思想。中國(guó)道家哲學(xué)所謂的“一陰一陽(yáng)謂之道”。實(shí)則就是指生成萬(wàn)物之動(dòng)靜相互依存、轉(zhuǎn)化的關(guān)系?!抖Y記·樂(lè)記》中也提出了“性靜欲動(dòng)說(shuō)”,動(dòng)靜在生命的基本狀態(tài)和人性論、養(yǎng)生論上有重要意義。但在藝術(shù)中由動(dòng)靜而傳達(dá)的充滿生命意蘊(yùn)的動(dòng)態(tài)美,則是通過(guò)作品構(gòu)成元素巧妙處理的交互關(guān)系而形成的獨(dú)特態(tài)勢(shì)。中國(guó)哲學(xué)對(duì)“勢(shì)”有深入闡釋?zhuān)P(guān)涉運(yùn)動(dòng)形態(tài)及本質(zhì)發(fā)展規(guī)律。在動(dòng)漫作品中,這種“勢(shì)”則兼具動(dòng)態(tài)美與傳神美的氣場(chǎng),而且這種氣場(chǎng)具有其所屬的文化品格。畫(huà)面構(gòu)成元素如果有花鳥(niǎo)、山水,則除了要做到逼真、視覺(jué)美感等基本要求,形式上處理好形神、虛實(shí)關(guān)系等外,還更應(yīng)該處理好元素本身的呈現(xiàn)關(guān)系,即“花”和“山”的關(guān)系,“鳥(niǎo)”和“水”的關(guān)系,既要在畫(huà)中表現(xiàn)出“水”與“鳥(niǎo)”固有的“動(dòng)態(tài)”之神韻,又要在畫(huà)中描繪出“山”與“花”的“靜態(tài)”之神貌,還要使二者和諧統(tǒng)一起來(lái)。比如黃公望的《富春山居圖》,雖是幅繪畫(huà)作品,但畫(huà)中的平坡、亭臺(tái)、村舍、舟橋、漁家,動(dòng)中寓靜,靜中有動(dòng),生意盎然,讓一切籠罩在初秋意涼的氛圍里。

    以中國(guó)動(dòng)漫作品與中國(guó)一種文化形態(tài)——功夫結(jié)合為例,后者薈萃著中華先民的生存之道。它是汲取中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)養(yǎng)分而形成的文化體系,今天已成為中國(guó)所特有的一種文化現(xiàn)象。某些中國(guó)動(dòng)漫作品或者游戲作品,對(duì)“勢(shì)”的運(yùn)用,則傳達(dá)了中國(guó)武術(shù)的氣勢(shì)含蓄、形神兼?zhèn)涞捻嵵?。一款叫《九陰真?jīng)》的網(wǎng)游,里面飛檐走壁的輕功打斗、精深玄妙的內(nèi)功心法、行云流水的外功招式,都模仿了真實(shí)武學(xué)套路動(dòng)作,不僅講求動(dòng)作形式上的高低起伏、舒緩急徐,還呈現(xiàn)出其中峨嵋派亦剛亦柔的優(yōu)美招數(shù)姿態(tài)。對(duì)觀眾而言,這種“態(tài)勢(shì)”上的巧妙處理,正是對(duì)中國(guó)哲學(xué)思想中“靜若處子,動(dòng)若脫兔”之美的最好詮釋。動(dòng)漫作品里的動(dòng)作設(shè)計(jì)也應(yīng)該深諳“動(dòng)靜之勢(shì)”的規(guī)律,在動(dòng)與靜之間汲取生命的能量,展現(xiàn)生命的本真意蘊(yùn)。

    動(dòng)漫藝術(shù)實(shí)則是一種藝術(shù)語(yǔ)言。它有自身獨(dú)特的表現(xiàn)方式和手段,運(yùn)用獨(dú)特的物質(zhì)媒介來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,從而使得這門(mén)藝術(shù)具有自己獨(dú)具的美學(xué)特征和藝術(shù)特征。但同時(shí),它又是一種文化傳播符號(hào),承擔(dān)文化傳播意義。在國(guó)際文化交流日益頻繁的今天,中國(guó)動(dòng)漫藝術(shù)須對(duì)傳統(tǒng)文化做國(guó)際化、創(chuàng)造性的“重塑”,在尊重、運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)手段的同時(shí),在動(dòng)漫作品里“活化”中國(guó)美學(xué)精神。此處的可行性涉及兩個(gè)方面——文化的傳承和新的動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言手段的結(jié)合。只有把二者有機(jī)融合,才是動(dòng)漫藝術(shù)走向生命之路的方法;同時(shí),還須將優(yōu)秀民族文化藝術(shù)形式與現(xiàn)代先進(jìn)技術(shù)結(jié)合起來(lái),進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展,特別在其中傳達(dá)、展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)精神。庶幾,中國(guó)的動(dòng)畫(huà)才能以嶄新的、豐富的面貌展現(xiàn)于觀眾面前,才能找到自身發(fā)展的正確定位。

    基于此,我們必須充分認(rèn)識(shí)和了解本民族的文化精髓、獨(dú)特精神品質(zhì),了解而不一味迎合大眾的審美心理和精神需求,將本土(本民族)文化精神融入到動(dòng)漫這一藝術(shù)語(yǔ)言中去,特別打造一批在中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)語(yǔ)境下的中國(guó)式動(dòng)漫游戲,使這種具有時(shí)代特色的大眾藝術(shù)形式,散發(fā)出獨(dú)特的本土文化個(gè)性魅力,同時(shí)也為弘揚(yáng)中國(guó)本土傳統(tǒng)美學(xué)精神找到一條更易為大眾接受的影像之路。

    隨著近年來(lái)《寶蓮燈》《梁?!贰犊巍返葮O具傳統(tǒng)文化韻味和中華民族精神品質(zhì)的作品出現(xiàn),相信中國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)在朝著中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)精神回歸的道路上,正在逐漸找到清晰的方向。

    注釋?zhuān)?/p>

    [1] 葉朗:《中國(guó)美學(xué)史大綱》,上海人民出版社1985年版,第445頁(yè)。

    [2](明)計(jì)成:《園冶》卷一《園說(shuō)》,中國(guó)建筑工業(yè)出版社1981年版,第44頁(yè)。

    [3](美國(guó))魯?shù)婪颉ぐ⒍骱D罚骸端囆g(shù)與視知覺(jué)》,滕守堯、朱疆源 譯,中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社1984年版,第35頁(yè)。

    本文系四川動(dòng)漫研究中心2015年立項(xiàng)課題“中國(guó)傳統(tǒng)文化在動(dòng)漫游戲產(chǎn)業(yè)中的運(yùn)用研究”階段性成果(DM201513)

    作者單位:成都大學(xué)美術(shù)與影視學(xué)院

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