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    藝以弘德而無止境
    ——岑學恭的藝術(shù)人生

    2016-06-29 08:08:45岑小麟
    文史雜志 2016年4期
    關(guān)鍵詞:三峽

    岑小麟

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    藝以弘德而無止境
    ——岑學恭的藝術(shù)人生

    岑小麟

    岑學恭(1917—2009)于1917年出生于綏遠新城(今內(nèi)蒙古自治區(qū)呼和浩特市)的一戶普通滿族家庭。

    1934年,岑學恭考入設在南京的中央政治學院附設蒙藏學校,因機緣而認識了張書旂先生。張書旂先生是中國近代繪畫史上最有影響的畫家之一,方增先先生是這樣形容的:“水墨花鳥寫生的圣手第一代是任伯年。第二代則無疑應屬張書旂”。張先生曾給美國總統(tǒng)羅斯福繪制《百鴿圖》而一舉成名。他的寫生花鳥畫,以及他提倡的“白粉主義”,是近代中國畫發(fā)展中的一種新的繪畫技巧,對中國近代繪畫藝術(shù),作出了重大貢獻。

    張書旂先生對岑學恭欣賞有加,鼓勵他專心習畫。后來岑學恭經(jīng)常去看張先生作畫。張先生則不時把他的畫照、畫冊借給岑學恭臨摹,使之在學畫的過程中大開了眼界,獲得豐富的藝術(shù)知識。

    岑學恭先生

    岑學恭學成后,回邊疆任教。國立中央大學遷址重慶后,張書旂先生給顛沛流離的岑學恭去信,告知藝術(shù)系招生的信息,希望岑學恭報考,繼續(xù)深造。于是岑學恭帶領(lǐng)自己的10個學生從遙遠的大西北步行,走沙漠,渡黃河,沿武都、陰平小道,登棧道,過劍門,經(jīng)江油、綿陽、三臺,從涪江乘江船順流而下,直達重慶,旋以術(shù)科95分的優(yōu)異成績考入中大藝術(shù)系,時在1939年。

    在繪畫上,對他幫助最大的兩位老師是徐悲鴻和黃君璧。

    1942年夏天,徐悲鴻先生從海外歸來,執(zhí)教于中大。徐先生上課十分守時,往往提前到教室。而徐先生一到教室,常常看見只有岑學恭在那里勤奮作畫。這時的徐先生往往大聲嚷道:“那些人哪里去了?讓他們快來上課了!”

    有一次,岑學恭畫了二十來幅斗方,想請徐先生在每幅斗方上題詩堂子。同學們知道后,都為他擔心,徐先生可是一代大名人啊,弄不好可能會挨罵。不過徐先生卻十分喜歡岑學恭,視為得意弟子。因此,徐先生爽快地接過斗方,一面贊許,一面逐幅題詞。這一件事,在同學中傳為佳話。

    著名抗日將領(lǐng)傅作義先生到重慶述職。傅先生時任綏遠省主席。他在重慶的綏遠鄉(xiāng)親,即委托岑學恭創(chuàng)作一幅畫,代表鄉(xiāng)親贈送給傅作義,以表敬慕之意。

    岑學恭飽含激情,立馬揮就一幅《三峽》,正準備題詞,徐悲鴻先生來到教室。徐先生仔細地看了他的畫,對他說:“還是我?guī)湍泐}款吧!”于是,徐先生提筆,在岑學恭的畫上題寫:

    巫山巫峽蕭森氣,屏嶂中華抗戰(zhàn)基。

    橫塞將軍今李牧,還都何異鳳來儀。

    ——傅作義將軍主席,綏遠保土安民,厥功甚偉,綏人以岑君學恭畫獻之,悲鴻題記。

    由于長時間的交往,岑學恭和徐先生除了師生情誼外,還有更深的感情。1945年,岑學恭舉辦畫展,徐悲鴻親自在《世界日報》上撰文,詳細介紹岑學恭其人及其作品:“岑君綏遠人,寫山水有剛勁之氣,所作三峽風景,蕭森蒼古,及寫嘉陵兩岸,又復明媚動人馬遠之遺也”,贊其為“岑君美才后起之秀,將興于中國文藝復興之役也”。

    岑學恭有幸?guī)煆男毂櫹壬?,親聆他的教誨,這對岑學恭的藝術(shù)知識、藝術(shù)修養(yǎng)、藝術(shù)人生的形成,都起到不可估量的作用。

    黃君璧先生則是對岑學恭影響最大的一位老師。黃先生的青綠山水,其構(gòu)思、技法一直是岑學恭的繪畫楷模。

    20世紀80年代,當黃先生成為一代泰斗時,得知岑學恭將隨《四川與臺灣同鄉(xiāng)書畫展覽》到香港。93歲的黃先生便專程從臺灣到他的香港九龍寓所,歡迎岑學恭的到來。

    當岑學恭會同他的朋友,也是黃先生的朋友——四川著名畫家吳一峰先生一起到黃先生家中相見時,三位耄耋老人的手緊緊握在一起。相見甚歡的場面,被香港各大媒體以“73歲的岑學恭陪同83歲的吳一峰,會見93歲的黃君璧”為題,作了詳盡的報道。

    在中大藝術(shù)系讀書期間,岑學恭有幸結(jié)識了陳立夫先生。這一段延續(xù)了半個多世紀的友誼,也一直傳為書畫界的佳話。

    1942年,岑學恭便成功地在學校舉辦了個人畫展。這在校園里引起不小轟動。他的同學孫祿賢是陳立夫的姨妹,也酷愛山水,十分傾慕這位黃君璧先生的高足,常與姐姐和姐夫談及。而陳的夫人孫祿卿又恰好是畫壇中人。她畢業(yè)于上海美專,為潘天壽先生的學生,是一位夠得上“份”的畫家。陳夫人專攻山水,尤崇黃君璧,借此便和其妹常與岑學恭探討技藝,并經(jīng)常通過他而求教于黃先生。

    出于對藝術(shù)的偏愛,年長岑學恭18歲的陳立夫,也常常盛情邀請這位學子到家中作客,于是結(jié)下了這一書畫緣分。

    留給岑學恭的第一印象,是作為當時教育部部長的陳立夫全無架子,相反卻像個隨和的做學問的“小老頭”。席間的談話,也多是“智者樂水,仁者樂山”的藝術(shù)創(chuàng)作觀的討論。此后,陳家便成了岑學恭的“第二畫室”。

    1943年,岑學恭的作品先后參加倫敦和加爾各答的畫展,另外,還有作品獲全國第三屆美展優(yōu)秀獎。岑學恭充滿朝氣且技藝突出的學術(shù)成就,引起陳立夫的特別關(guān)注。他與岑學恭進行了一次深刻的“比德”說。

    陳立夫?qū)δ贻p的岑學恭講,山水比德,按孔夫子的觀點看,可以理解為“仁、義、智、勇、正、志”。山水所致,必為生命則仁;曲折循理則義;淺行深藏則智;清入潔出則善;至量必平則正;赴而不疑則勇。山水以形媚道,這個“道”恐怕就是圣賢的精神。

    這一席話,給岑學恭留下很深的印象。他對陳立夫先生說:天下山水才情在于奇秀。傳統(tǒng)的觀點認為奇莫過于華岳,秀莫過于西湖。我卻偏愛巴山蜀水,三峽的奇險、峨眉的靈秀也堪稱一絕。我想從這里切入。陳立夫一聽,十分高興而拍案稱贊,并希望早日見到這一天。

    多年以后,當岑學恭成為著名的畫家以后,陳立夫先生還念念不忘當年的“比德”說,專門為岑學恭題寫了一幅中堂,以證其事:

    藝以弘德而無止境,惟有德者能久享其名。學恭兄留念,陳立夫時年九十二。

    在岑學恭的艱難求學中,非常幸運地聆聽到眾多大師的教誨,給他認真做人,潛心藝術(shù)造詣,打下了堅實的基礎(chǔ)。

    1944年中央大學藝術(shù)系全體師生合影于重慶沙坪壩本校大禮堂前(前排左起:傅抱石、徐悲鴻、黃顯之、陳之佛、許士騏、費成武;二排右起:張茜英(女)、李瑞年;六排左起第三:岑學恭)

    1944年,岑學恭從中大藝術(shù)系畢業(yè)后,經(jīng)系主任呂斯北先生推薦,到中華全國美術(shù)會工作,專門負責組織每年召開年會、接待藝術(shù)家、登記美術(shù)作品、組織培訓班等等工作。徐悲鴻、黃君璧、陳之佛、傅抱石、王琦等人常來,有時太晚了,就打地鋪。茅盾、老舍等人也常來此歡會。

    岑學恭與兒子岑小麟在三峽寫生留影

    這時,岑學恭的日子過得十分充實。跟大師和同仁們的頻繁接觸,使他大開眼界。

    這時,跟岑學恭過從甚密的還有趙少昂和李可染。多年以后,趙少昂先生在給岑學恭的信中,情不自禁地回憶道:“渝州雅會,至今猶縈回于腦際……”他盛贊岑學恭的畫:“尊作別具個性,古意今情無不有之?!崩羁扇井敃r在重慶江北國立藝專教油畫,春、秋兩季給學生辦展覽。岑學恭總是十分熱情地登記、幫忙。60年代,岑學恭和李可染在黃山寫生時不期而遇,憶其舊事,李先生感嘆不已。當岑學恭向他求畫時,李可染認真地說:“你的畫比我的畫畫得好。”

    1945年,抗戰(zhàn)勝利后,國民黨要員們急于還都。中華全國美術(shù)會也遷往南京。這時,岑學恭先后受成都南虹藝術(shù)??茖W校和杭州藝術(shù)專科學校聘請,到成都南虹藝專和杭州藝專任教,從事藝術(shù)教育工作。因岑學恭在中大藝術(shù)系經(jīng)過嚴格的繪畫訓練,因此,他的教學大受學生歡迎。

    岑學恭每天除了教學外,還勤奮畫畫,準備個人畫展。1946年秋和1947年秋,他在成都舉辦了兩次畫展。每次畫展,都有60多幅作品。這些畫,傾注了他的全部心血。

    1956年,解放軍總政治部決定在全國選擇一些有影響的畫家,重走長征路,以藝術(shù)的形式,表現(xiàn)當年中國工農(nóng)紅軍英勇卓絕的艱苦歷程,鼓舞人民的斗志。岑學恭在眾多的藝術(shù)家里脫穎而出,與董壽平、陶一清、溥松窗、顏地、李方白、李俊等人一起,從重慶出發(fā),經(jīng)成都、天全、大渡河、瀘定橋、會理、金沙江、遵義等地,重走長征路。

    重走長征路藝術(shù)團團長是董壽平,領(lǐng)隊是李俊。李俊是中國人民解放軍總政治部派出的官員,負責沿途同當?shù)卣筒筷牭穆?lián)絡。同時,他更重要的工作是保衛(wèi)畫家們的安全。那時,全國剛解放不久,土匪比較猖獗,隨時都可能躥出來攻擊。司機老高的駕駛座下就放了兩枚上了弦的手榴彈,以防不測。走到天全附近時,還專門征調(diào)了一個班的戰(zhàn)士,荷槍實彈地保護畫家們。

    隨行的專車是一輛軍用大卡車。在當時,這已經(jīng)是很不錯的交通工具了。畫家們都坐在后車廂里,路況很差,顛簸得很厲害。

    畫家們基本上沿著中國工農(nóng)紅軍長征的路線前進。沿途所見,人煙罕至,十分荒涼,自然條件十分惡劣。畫家們邊走邊寫生。岑學恭為中國工農(nóng)紅軍長征的精神所感染,總是利用一切時間,寫生作畫,記錄長征的精神。

    在瀘定橋頭,岑學恭一連三天,步行從瀘定橋這端走到對岸,在橋頭堡上,從三個不同的角度描繪瀘定橋雄姿。整個寫生途中,岑學恭創(chuàng)作了《瀘定橋》《西昌會理寫生》《重慶白廟子》等一批作品。后來,《瀘定橋》還入選全軍美展。

    這次寫生活動,對岑學恭的觸動很大。首先,在中國工農(nóng)紅軍走過的沿途,他體會到長征的艱辛,驚嘆當年中國工農(nóng)紅軍的堅強意志,也讓他更加明白“有志者,事竟成”的道理。其次,使岑學恭陷入深深的思索:藝術(shù)、藝術(shù)家如何反映時代的精神,如何為人民大眾服務……

    岑學恭認為,真正的藝術(shù),不應該是孤芳自賞,不應該是無病呻吟的自我陶醉,而是走在時代的前列,反映時代,謳歌時代精神,起到鼓舞人、感染人、教育人、贊美生活的作用。

    上世紀50年代,是岑學恭藝術(shù)風格逐步形成時期,也是他創(chuàng)作的高峰時期,其作品頻頻入選全國美展,除《瀘定橋》被軍事博物館收藏外,《都江堰》亦被故宮博物院收藏。

    作品中,特別值得一提的是:四川要為北京人民大會堂畫四幅大竹簾畫,畫高10米,寬5米,采用噴繪的辦法繪制。這幅畫由姚石倩先生畫出6尺小樣,然后岑學恭帶領(lǐng)其他人用投影的辦法,爬在地上勾勒,在特殊的供噴漆用的紙上鏤空,然后用10萬顆大頭針別在竹簾上噴繪。最后,岑學恭等非常圓滿地完成了這四幅大作。至今,它們?nèi)詰覓煸谌嗣翊髸盟拇◤d內(nèi)。

    1972年,岑學恭為榮寶齋行銷日本作《秋林群鹿》三幅,《春溪鹿鳴》一幅,均為六尺橫幅。中日友好條約簽訂十周年紀念畫冊(日本版)則選入岑學恭《川西林區(qū)》一幅。

    1978年,四川美協(xié)舉辦岑學恭等十二人聯(lián)展。西德中國畫展,亦選入岑學恭國畫一幅。

    1982年,南京美術(shù)館舉辦岑學恭寫生畫觀摩展。

    1984年,在南京鼓樓公園舉辦岑學恭個人畫展。

    1985年,岑學恭參加日本現(xiàn)代水墨畫協(xié)會為促進日中兩國文化交流舉辦的《第十八屆全國精選現(xiàn)代水墨畫美術(shù)展》,榮獲優(yōu)秀獎。同年在南京舉辦黃君璧門人岑學恭、黃純堯、東方慈君三人聯(lián)展。

    1988年,岑學恭受臺灣國際美術(shù)協(xié)會邀請,參加漢城奧運美展,入選《三峽》一幅,榮獲漢城奧運美展獎狀及金牌;同年獲日本現(xiàn)代水墨協(xié)會第十八屆美展優(yōu)秀獎、日本國際美術(shù)協(xié)會第十八屆美展優(yōu)秀獎、日本國際美術(shù)協(xié)會第十二回美展表彰。這年,岑學恭在中國高級專業(yè)技術(shù)職務職稱評定中,被評定為一級美術(shù)師 ……

    1990年,岑學恭參加四川在香港舉辦的《海峽兩岸四川同鄉(xiāng)書畫展》,任代表團副團長。

    1991年,岑學恭入載《中國人物年鑒》。11月,深圳舉辦《岑學恭深圳訪友畫展》。是月,岑學恭受邀加入中華名人協(xié)會。

    1993年,岑學恭入載英國劍橋大學國際名人錄;在北京軍事博物館舉辦《偉大祖國錦繡山河》師生畫展;榮獲中國四川成都93年國際熊貓節(jié)中國畫大展特別獎。

    1994年,岑學恭榮獲中國少數(shù)民族美術(shù)促進會《民族百花》榮譽金獎;入選中國民族書畫院主辦的《中華民族書畫藝術(shù)大展》。

    1995年,辭書《中國當代藝術(shù)界名人錄》出版,岑學恭受邀登錄,并獲榮譽獎;又在紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利五十周年四川省美術(shù)作品展上獲金牌;同年亦獲日本京都村上美術(shù)界館特別榮譽獎、臺灣中國美術(shù)家協(xié)會美展榮譽獎、臺灣國際文人畫家協(xié)會美展榮譽獎。這年,岑學恭、羅其鑫、岑小麟在馬來西亞吉隆坡舉辦《巴山蜀水》三人聯(lián)合畫展。

    1996年5月,岑學恭以80歲高齡,親率25名弟子,組成“長江三峽寫生團”,赴三峽寫生,真可謂“老驥伏櫪,志在千里;烈士暮年,壯心不已”。

    岑學恭在各大出版社公開出版畫冊有:四川人民出版社的《岑學恭國畫選》,臺灣藝術(shù)家出版社的《岑學恭國畫選》,臺灣藝術(shù)圖畫公司的《巴山蜀水》畫集……

    岑學恭作品:《三峽情》

    從岑學恭大量的作品中,我們可以看到,岑學恭不僅深諳中國繪畫的傳統(tǒng),并且與時俱進,筆墨隨時代變化,不斷變法求新,例如:作品《豐收》和《紅樹千秋》視點的變化、彩色的變化、技法的變化,《山城夜色》墨分五色的嫻熟運用,《元人詩意》的傳統(tǒng)繼承,《前程萬里》的高屋建瓴,《二郎山》的險峻、《都江堰》的偉岸、《紅巖青松》的壯闊、《桂林山水》的靈氣……都充分反映出岑學恭作品題材的多樣性、技法的多變性??梢哉f,從最初的青綠山水俊美,到大小斧劈的雄峻,岑學恭一生都在變法。

    其中最引人注目的是他創(chuàng)立的三峽畫派。

    一個畫派的形成,需要有三個因素:其一,有領(lǐng)袖人物;其二,有創(chuàng)作理論;其三,有一定數(shù)量和水平的畫家。

    作為中國美術(shù)家協(xié)會會員,一級美術(shù)師,四川省文史研究館館員,巴蜀詩書畫研究會會長,四川省政協(xié)書畫院副院長,四川省詩書畫院、成都畫院顧問,成都市政協(xié)書畫院院長,天府書畫會會長,日本現(xiàn)代美術(shù)家聯(lián)盟海外理事,國際書畫藝術(shù)拓展中心常務理事的岑學恭,在繪畫實踐中,上追董源、荊浩,下摹范寬、馬遠,得益于徐悲鴻、黃君璧等前賢,并融合諸家之長,在繼承的同時不斷創(chuàng)新,幾經(jīng)衍變,形成了自己獨特的藝術(shù)風格和藝術(shù)理論。在此基礎(chǔ)上,他提出了“博大精深”的藝術(shù)見解。所謂“博”:博采眾人,兼收并蓄;所謂“大”:大氣磅礴,氣勢雄強;所謂“精”:精益求精,更上一層;所謂“深”:深厚高雅,卓然超群。

    岑學恭采用現(xiàn)實主義的表現(xiàn)技法,在構(gòu)圖上,大膽跳出“三遠”視覺框架,首創(chuàng)“大斧劈點韻”皴,以此表現(xiàn)山川的雄壯;在設色上,主張墨為骨,彩為肉,白為神,尤尊老子“知其白,守其黑,為天下式”;在立意上,注重表現(xiàn)深遽的主題,把握時代脈搏,使人們在欣賞他的作品后,過目不忘,引起共鳴,產(chǎn)生一種強烈的視覺沖擊。這樣的表現(xiàn)形式,受到人們的喜愛和認同。

    從三峽畫派的表現(xiàn)內(nèi)涵上看,其最重要的一個特點是講求物勢,善于在山川氣概中表現(xiàn)神韻。作品無論是巨堂之制,還是小品之作,或沉雄之幅,乃至清疏之調(diào),都取“大勢、豪勢、強勢、趣勢、情勢”,同時又各有身手,各具特色,從而使三峽畫派呈現(xiàn)出多彩遒壯的畫風。加之三峽畫派堅持走寫實主義的創(chuàng)作道路,以謳歌時代精神為己任,每出畫稿,往往幾入三峽。岑學恭倡導的“以山喻德,以水比性,以實為宗,以心為鏡”的創(chuàng)作理論,規(guī)范著三峽畫派每一位成員的行為,成為三峽畫派的治學紐帶。三峽畫派雄厚深沉、豪放詭奇、灑脫清新、結(jié)構(gòu)嚴謹?shù)牟誓澜?,飽含著全體成員的辛勤努力。對中國畫優(yōu)秀傳統(tǒng)的守護、繼承和弘揚,是三峽畫派得以形成一個獨立畫派的內(nèi)在凝聚力。

    岑學恭作品:《三峽朝暉》

    三峽畫派的形成,也是岑學恭作為一面旗幟的體現(xiàn)。在南朝齊人謝赫《古畫品錄》所舉“六法”中,“氣韻生動”指的是畫面形象的精神氣質(zhì),也就是以前東晉人物畫家顧愷之稱為的“神”;具體而言就是畫面形象的精神氣質(zhì)要生動活潑,活靈活現(xiàn),鮮明突出,也就是“形神兼?zhèn)洹薄鹘y(tǒng)中國畫理論要求畫家不僅要描繪出對象的外形,而且還要表現(xiàn)出它的精神。三峽畫派的作品認真地踐行傳統(tǒng)而又有所創(chuàng)新,從而淋漓盡致地表達了中國畫的內(nèi)在精神和藝術(shù)張力。岑學恭的貢獻在于創(chuàng)建和引領(lǐng)了一個畫壇流派,為中國畫的優(yōu)良傳統(tǒng)在新時代的發(fā)揚光大而孜孜矻矻、奮力前行。

    在四川、重慶,乃至整個西南地區(qū),岑學恭作為當代中國畫家的一面旗幟,其藝術(shù)成就有目共睹。早在中央大學藝術(shù)系求學期間,他就追隨徐悲鴻、黃君璧、張書旂等大師,心追手摩,潛心學習,孜孜不倦地接受中西文化藝術(shù)理念,經(jīng)過嚴格的訓練,打下了堅實的“應物象形”的基礎(chǔ)。他學成后,即行萬里路,博覽名山大川,創(chuàng)作出大量的優(yōu)秀作品,為我們留下了一筆寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。尤為難能可貴的是岑學恭的為人:平和、寬厚寫滿臉上,風趣、達觀伴隨一生。他是一位慈祥和睿智的學者,是一位和藹可親的長者,是一位謙和的藝術(shù)大家。他的成功,是他堅忍不拔、百折不撓的結(jié)果。他從遙遠的邊陲走來,步入到全國鼎鼎有名的大師行列,凝聚了他的刻苦和艱辛。

    縱觀岑學恭的藝術(shù)人生,我們有理由相信:當年徐悲鴻對岑學恭“岑君美才后起之秀,將興于中國文藝復興之役也”的期望和贊許,名副其實。岑學恭對中國畫藝術(shù)的貢獻、給我們留下的寶貴財富,激勵我們在藝術(shù)領(lǐng)域里不斷探索,勇往直前。

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