汪曉棠民國(guó)新粉彩瓷板畫(huà)賞析

徐海濤

【摘 要】汪曉棠是民國(guó)著名繪瓷大師，早年畫(huà)過(guò)淺絳彩，與潘匋宇等同為民國(guó)新粉彩瓷器的奠基人，參與了洪憲瓷的制作。其英年早逝，所留作品甚少，因此當(dāng)前可見(jiàn)的作品顯得彌足珍貴。

【主題詞】汪曉棠 民國(guó)新粉彩

所謂的“民國(guó)瓷”是指1912年至1949年間由景德鎮(zhèn)燒造的瓷器。這近四十年的時(shí)間，向前連接著清朝末年，往后銜接著解放后的新中國(guó)，屬于中間的一個(gè)連接的階段。民國(guó)早期的瓷器和光緒時(shí)期的瓷器十分相似，晚期又與現(xiàn)代瓷相近?，F(xiàn)在我們所說(shuō)的“民國(guó)瓷”一般是指新興的粉彩瓷器。新興的粉彩瓷器與傳統(tǒng)的粉彩瓷器相比，無(wú)論是在著色、線(xiàn)條、造型各個(gè)方面都吸收了近代畫(huà)的營(yíng)養(yǎng)。作品是以畫(huà)工見(jiàn)長(zhǎng)，色彩濃艷，更加符合普通市民的欣賞水平，按照現(xiàn)在流行的話(huà)說(shuō)就是更接地氣。

民國(guó)新粉彩出現(xiàn)于淺絳彩之后?！皽\絳”一詞原指元四家之一的黃公望創(chuàng)造的一種以水墨勾畫(huà)、以淡赭石渲染而成的山水畫(huà)。在陶瓷行業(yè)所說(shuō)的“淺絳”是借用了國(guó)畫(huà)上的術(shù)語(yǔ)，是指在白瓷上繪制花紋，再染上淡赭石和較少的水綠、草綠與淡藍(lán)等彩色，經(jīng)低溫?zé)疲勾善魃系募y飾接近于淺絳畫(huà)的一種瓷制品。新粉彩也是運(yùn)用了淺絳彩畫(huà)瓷的方法，將粉彩作為材料來(lái)繪制彩色瓷。新粉彩瓷是以瓷當(dāng)紙，顏色顯得濃艷而俏麗，在瓷胎或者瓷板上把詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印的特點(diǎn)發(fā)揮到了極致，這也是民國(guó)瓷器的一大亮點(diǎn)。

汪曉棠，又名汪棣、汪棣華，字曉棠，號(hào)“龍山樵子”，齋號(hào)“彤云山房”。清光緒十一年（1885年）出生于江西婺源，清末民初著名的繪瓷名家。年少時(shí)在杭州以繪制紙絹扇為生，后因其妻透水自盡，避禍景德鎮(zhèn)自學(xué)彩瓷。因其良好的悟性以及繪畫(huà)基礎(chǔ)，不出數(shù)年即名聞遐邇，與潘匋宇、王琦、周小松等人同為民國(guó)新粉彩瓷器的奠基人。汪曉棠也可以說(shuō)是淺絳彩與新粉彩之間的銜接性人物，因?yàn)橥魰蕴牡纫慌?huà)師早年都畫(huà)過(guò)淺絳彩，后來(lái)才改畫(huà)粉彩。汪曉棠的書(shū)法受到清代“二王”的影響，繪畫(huà)與費(fèi)曉樓、沙山春、錢(qián)慧安一脈相承，尤其以人物畫(huà)最為著名。汪曉棠最擅長(zhǎng)繪仕女，所繪仕女俏麗嫵媚、姿態(tài)輕盈，衣褶如行云流水，設(shè)色精細(xì)而淡雅。

安徽博物院珍藏一套汪曉棠民國(guó)新粉彩仕女圖四條屏瓷板，每幅瓷板屏長(zhǎng)65.4厘米，寬16.6厘米，厚1.3厘米。該套瓷板是安徽博物院老一輩的征集人員早年從安徽阜陽(yáng)征集來(lái)的。作品以四條屏的形式出現(xiàn)，充分借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的諸元素，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印俱全，且精妙至極，可以說(shuō)代表了民國(guó)新粉彩瓷板藝術(shù)的最高成就。這套瓷板的每條屏中分別繪有兩位仕女。第一屏以仕女對(duì)鏡梳妝為主題內(nèi)容（見(jiàn)圖1），窗外以假山怪石、修竹梧桐作為背景。右上詩(shī)曰：“云鬟對(duì)鏡梳，肯伴熏香坐。梧葉滿(mǎn)秋聲，曉?shī)y寒欲墮?！本o接著署款：“撫桃花庵主大意，珠山客棣。”這里的“桃花庵主”指的是唐寅（伯虎）。相傳蘇州城北有桃花塢，宋時(shí)樞密章楶的別墅，久而廢為蔬圃。后被唐寅看中，于弘治年間建為桃花庵別業(yè)，唐寅自號(hào)“桃花庵主”，有詩(shī)作《桃花庵歌》：“桃花塢里桃花庵，桃花庵下桃花仙……”唐寅是畫(huà)仕女圖的名家，所以此處汪曉棠是仿唐寅仕女圖的風(fēng)格而作。而“珠山”是景德鎮(zhèn)的一處名勝和制瓷勝地，民國(guó)制瓷名家們多有此類(lèi)落款，如“畫(huà)于珠山客次”“寫(xiě)于珠山客次”等。景德鎮(zhèn)自古流傳著這樣一句話(huà)：“工匠八方來(lái)，器成天下走。”汪曉棠是婺源人，自言“珠山客”也就很好理解了?？畹南路解j白文印“四如”和朱文印“碧云軒主”。第二屏以二女河邊浣紗（洗衣）為主題，背景以青青垂柳、江水河岸相襯托（見(jiàn)圖2）。又做詩(shī)曰：“柳色春舒面，柔條拂綠波。浣紗江上女，未解蹙雙蛾。”下款：“六如居士有此本，龍山樵子寫(xiě)?！绷缇邮恳彩翘埔膭e號(hào)，龍山樵子則是汪曉棠的號(hào)。下鈐白文印“汪”及朱文印“棣”。第三屏所繪內(nèi)容為兩女窗前刺繡，窗外流水潺潺，紅葉似火（見(jiàn)圖3）。以詩(shī)和曰：“門(mén)前少流水，紅葉懶成吟。相惜綠窗里，年二度繡緘。”下題款為：“小長(zhǎng)草屋花隱，汪棣并題?！毕骡j白文印“汪印”與朱文印“曉棠”。第四屏繪兩仕女一坐一站于案前，案上置一錦瑟（古琴）。從背景看應(yīng)是在戶(hù)外的庭院中，有勁松一株、青草幾點(diǎn)（見(jiàn)圖4）。佐以詩(shī)文：“綠陰幕嬌媚，錦瑟平安置。商量指上弦，暫放心中事?！毕驴睢氨淘栖幹鳌薄ｂj白文印“棣印”與朱文印“小棠”。

汪曉棠作為民國(guó)新粉彩瓷藝的奠基人，其人物畫(huà)繼承了清代改琦、費(fèi)丹旭的工筆人物畫(huà)之精髓，人物造型一絲不茍，畫(huà)面設(shè)色秀雅潔凈。就這套仕女圖四條屏而言，汪氏以柔美流暢的線(xiàn)條，將仕女?huà)趁那嘻?、婀娜婉約的姿態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，給人以躍然紙上之感。

一般來(lái)說(shuō)，民國(guó)早期的粉彩作品，多只畫(huà)人物，少有襯景，常無(wú)題款，以印章代款。鐵源先生在《民國(guó)瓷器鑒定》一書(shū)中就指出：“汪氏英年早逝，作品傳世較少，作品少見(jiàn)長(zhǎng)題?！眻D5為同時(shí)征集入藏的另一件汪曉棠粉彩瓷板，確實(shí)無(wú)題款，只以“汪印”“四如”二印代款。而這套仕女圖四條屏板屏，不僅每屏均有應(yīng)景詩(shī)作和題款，而且所用八方印各不相同。

汪曉棠英年早逝，留給我們的作品不多，精品更是寥寥。安徽博物院珍藏的這幾幅瓷板畫(huà)，從其篇幅尺寸以及對(duì)仕女人物的繪畫(huà)來(lái)看，都屬于汪氏的精品畫(huà)作。隨著各地博物館和民間藏家對(duì)民國(guó)瓷的重視，以及各大拍賣(mài)會(huì)民國(guó)瓷屢屢拍出高價(jià)，市面出現(xiàn)了大量仿民國(guó)大師作品的贗品。偶有機(jī)會(huì)在安徽博物院看見(jiàn)汪曉棠大師的瓷板畫(huà)精品，難以抑制心中興奮之情，以笨拙的文筆記錄下來(lái)，分享給大家。如有不到之處，各位同仁請(qǐng)多做指正。

（作者單位：安徽博物院）