論朱塞佩·托納托雷電影中“閑筆”手法的運(yùn)用

周文會(huì)

（西北大學(xué) 文學(xué)院，陜西 西安 710127）

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論朱塞佩·托納托雷電影中“閑筆”手法的運(yùn)用

周文會(huì)

（西北大學(xué) 文學(xué)院，陜西 西安 710127）

【摘 要】提到“閑筆”，最早來自明末清初批評(píng)家金圣嘆先生，借鑒到電影中，“閑筆”則是指一些貌似與主體毫無聯(lián)系的非情節(jié)敘事，既包括人物描寫，也包括環(huán)境塑造等。意大利導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷是一個(gè)善于運(yùn)用閑筆的大師，本文對(duì)導(dǎo)演的“閑筆”手法在社會(huì)風(fēng)俗、人物刻畫、詩意氛圍這三方面逐一探討。

【關(guān)鍵詞】朱塞佩·托納托雷；閑筆；導(dǎo)演手法

“通常，金圣嘆所說的“閑筆”指的是小說中關(guān)于非情節(jié)因素的描寫?！雹龠@種在“閑處著色”的手法，金圣嘆認(rèn)為這是作者體現(xiàn)其作品“言外之意”的高明寫作手法，能寫出真實(shí)中的“真實(shí)”?！伴e筆”作為一種成熟的敘事藝術(shù)，能夠豐富敘事內(nèi)容，擴(kuò)大故事空間，延長(zhǎng)故事時(shí)間，達(dá)到一種“言有盡而意無窮”的境界。同時(shí)，作者也常常利用“閑筆”來調(diào)整故事的節(jié)奏，使故事本身更加自然。導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷就是一個(gè)善于運(yùn)用閑筆的大師，在電影中“閑筆”主要表現(xiàn)為：

一、社會(huì)風(fēng)俗的展示

《天堂電影院》在刻畫Toto和Alfred兩人的同時(shí)，還描繪了電影院中其他觀眾。例如中彩票的奇奇歐、電影院夫婦、看電影愛打呼嚕的人等，導(dǎo)演把生活中精粹的片段提煉出來，為觀眾展現(xiàn)了一幅當(dāng)時(shí)的社會(huì)畫卷，這也表明了對(duì)于天堂電影院的熱愛是那個(gè)時(shí)代共同的情感。一群天生樂觀的意大利農(nóng)民，像永遠(yuǎn)也長(zhǎng)不大的孩子，配樂真摯質(zhì)樸，濃厚的小品色彩勾勒出一個(gè)生機(jī)勃勃的詩意小鎮(zhèn)。鏡頭內(nèi)部節(jié)奏跟著音樂的節(jié)拍一唱一和，有聲有色的描繪了西西里島獨(dú)特的人文風(fēng)俗，增強(qiáng)了電影的真實(shí)性與感染力。

《海上鋼琴師》中最精彩爵士王與1900的鋼琴?zèng)Q斗片段中，導(dǎo)演的鏡頭不僅完整的記錄了1900的好朋友麥克斯的反應(yīng)，也不時(shí)的對(duì)準(zhǔn)圍觀的群眾。這些人物的描寫，一是反映了這個(gè)豪華輪船其實(shí)是一個(gè)社會(huì)縮影，各色人等都有；二是聽眾的情不自禁與目瞪口呆都很好的表現(xiàn)了兩個(gè)對(duì)手之間鋼琴技藝的高超水平。

二、非常態(tài)化人物形象的刻畫

瘋子、傻子及殘疾人這些非常態(tài)人物在現(xiàn)實(shí)中處于生活的邊緣，但在電影中他們鮮明的瘋癲或者傷殘形象成為電影獨(dú)特的風(fēng)景。朱塞佩·托納托雷的電影似乎偏愛這一“非正常”符號(hào)，幾乎他的每一部電影都有瘋子或者殘疾人的身影?！巴屑{托雷在他的電影《被稱為教授的男人》一片的導(dǎo)演闡述中說過，他的電影制片人曾經(jīng)提及如果在電影中加入一些“非正?！?，會(huì)給影片帶來好運(yùn)?！雹谶@種“非正?！北硌菰陔娪爸形矍虻奶烊粌?yōu)勢(shì)是不容忽視的，導(dǎo)演對(duì)其青睞有加。這些形象一種是經(jīng)過導(dǎo)演刻意設(shè)置后在鏡頭中一筆帶過，還有一種是獨(dú)立于電影情節(jié)之外但是卻也伴隨著電影情節(jié)的發(fā)展，像《天堂電影院》中的瘋子和《最佳出價(jià)》中的侏儒娜娜。

瘋子的世界雖然混亂無邏輯但是他們卻真實(shí)單純，直指社會(huì)的虛偽。因?yàn)槿毕萑跣]有競(jìng)爭(zhēng)力，處在邊緣位置，但是他們身上有時(shí)蘊(yùn)含著令人吃驚的神秘力量。《天堂電影院》中的瘋子一直大聲的叫喊著“廣場(chǎng)是我的”，他見證了天堂電影院的興衰與小鎮(zhèn)的發(fā)展變化。幻想與現(xiàn)實(shí)在他生活中錯(cuò)位，他是社會(huì)秩序中的畸形存在，也是社會(huì)中惡的無意識(shí)表現(xiàn)。“瘋子”對(duì)廣場(chǎng)是執(zhí)著的，正常人其實(shí)也有著這種執(zhí)著的情結(jié)，Alfred對(duì)于Toto的愛是執(zhí)著的，托托對(duì)于電影與初戀情人伊蓮娜是執(zhí)著的，只不過他們用自己的理性掩蓋了瘋狂的行為，“瘋子”形象是他們內(nèi)心瘋狂的外化。在電影中，非正常化的人物游離于電影的情節(jié)之外，他們的出現(xiàn)經(jīng)過導(dǎo)演的精心設(shè)置，作為一種符號(hào)化的存在一直在導(dǎo)演的作品中延續(xù)。作為一直堅(jiān)持自己寫劇本的導(dǎo)演，這些“非正?！币蛩赜兄蟮撵`活性，可看性的程度也隨之增加。

三、詩意空間的營(yíng)造

導(dǎo)演會(huì)經(jīng)常在故事情節(jié)的過場(chǎng)給我們展示一些家鄉(xiāng)風(fēng)景的空鏡頭，不但調(diào)節(jié)了敘事節(jié)奏，還增強(qiáng)了電影的詩意空間。《天堂電影院》的片頭首先映入眼簾的是一個(gè)白色的陽臺(tái)面對(duì)大海的空鏡頭，《Visit To The Cinema》音樂響起，小提琴沁人心脾的細(xì)膩音色，帶著淡淡的懷舊色彩。蔚藍(lán)的地中海，清香的檸檬，陽光充裕的氣候，無一不包含著導(dǎo)演對(duì)家鄉(xiāng)的濃濃深情。這個(gè)兩分鐘左右的長(zhǎng)鏡頭像一首娓娓講述的抒情詩，一開始便為影片營(yíng)造了略有淡淡憂傷的溫馨氛圍?！逗Ｉ箱撉賻煛分心嵌嘻溈怂箷灤膽蛑?，1900為了幫他緩和不適感，讓麥克斯和他一起感受了“鋼琴華爾茲”，他們嬉戲的畫面與輪船在海面顛簸的畫面相映成趣。明月的意象使畫面的詩意頓生，輪船像是躺在大海的搖籃里，1900像是躺在輪船的搖籃里，月亮就像母親一樣溫柔的撫摸著他們，這一虛寫為影片增加了溫情與浪漫。

四、結(jié)語

電影除了生動(dòng)的情節(jié)之外，還需要遵循生活本身虛實(shí)相生的規(guī)律，遵循藝術(shù)真實(shí)性原則，“旁支細(xì)節(jié)”是不可缺少的。如果把電影的主要情節(jié)比作月亮，那么這些“閑筆”就像圍繞在它周圍的星星，使電影散發(fā)著一種眾星捧月般的美好。優(yōu)秀的電影其實(shí)是沒有閑筆的，閑筆是導(dǎo)演敘事智慧的體現(xiàn)。閑筆也似一劑調(diào)味品，增加了電影的余味。

注釋：

①李彬.金岳霖先生：幾處閑筆有深意［J］.語文建設(shè)，2013（11）.

②欒曉.朱塞佩·托納托雷電影藝術(shù)研究［D］.重慶：重慶大學(xué)，2009（4）.

中圖分類號(hào)：J904

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0139-01

作者簡(jiǎn)介：

周文會(huì)（1991-），女，漢族，山東臨沂人，西北大學(xué)文學(xué)院2014級(jí)戲劇與影視學(xué)專業(yè)碩士研究生。