中國女性版畫作品的特點之審美取向

深圳大學(xué)師范學(xué)院 王 珅

2012年筆者就中國女性版畫作品在題材選擇上所展現(xiàn)出來的特點進行了分析和總結(jié)，并書寫文章，此后堅持對女性版畫作品作進一步的研究。此篇文章從審美取向這個角度入手，結(jié)合女性生理、心理及美學(xué)的相關(guān)理論進一步探索中國女性版畫作品的特點。

比較鄭爽老師的《黑牡丹白牡丹》（圖一）和徐冰老師的《天書》（圖二）。

一幅細膩嫵媚表達著對自然的一片癡情。一幅則宏偉壯觀的敘述著對于社會文化的特殊理解。從畫家的性別不同造成畫家的審美取向不同。不難看出，女性版畫就男性版畫剛烈雄厚的審美特點而言則偏重于陰柔。當然，這里我挑選的是兩張比較有代表性的作品用來進行對比，然而這種審美傾向卻在版畫創(chuàng)作中普遍存在。我們在平常看展覽的時候常常能直接看出哪幅是女版畫家的作品，哪幅是男版畫家的作品。這也正是版畫紙面中透漏出來的明顯的作者性別氣質(zhì)帶給我們的直觀感受。為了證實我翻看了《中國百年版畫》和幾屆全國版展的作品，無論題材，表達方式如何，甚至同題材的作品，由性別帶來的審美特性都非常突出。比如在《中央美術(shù)學(xué)院版畫系歷屆留校習(xí)作選》中徐冰老師的《繁忙的小鎮(zhèn)》和劉麗萍老師的《無題》，同樣是表現(xiàn)在某個場景下人們的生活狀態(tài)，構(gòu)圖也同樣都采用了俯視構(gòu)圖，然而一個走刀剛硬，一個線條柔美，一個集中分布人與場景的關(guān)系，一個則分散的安排人物在場景中的位置?！斗泵Φ男℃?zhèn)》中暗藏著陽剛大氣的風(fēng)貌?！稛o題》流露著女性嫻靜的典雅。

究其原因，不同性別的審美取向，它是由不同的審美需要所決定的，它是在長期的實踐過程中積累和凝結(jié)起來的一種審美定勢。我們不妨從生理和美學(xué)兩個角度簡單的去了解中國女性版畫作品所展現(xiàn)出的審美取向特點的原因。

1.女性生理狀態(tài)對審美取向的影響

男女不同的生理現(xiàn)象有直接的關(guān)系，由于生理器官和周期代謝不同，從中醫(yī)的角度來講，女性屬陰，男性屬陽。他們的這種不同的生理狀態(tài)自然會帶到心理中，并且在審美上有直接的反映。

2.從美學(xué)角度分析中國女性版畫作品的審美取向

讀《藝術(shù)與人類心理》，童慶炳老師將審美取向分為：審美情景注意，審美心理時空，以及審美人格傾向三個方面。我們在這里結(jié)合老師的研究結(jié)果，從美學(xué)的角度了解形成中國女性版畫的審美取向特點的原因。

其一，審美情景注意。即“關(guān)注”。畫家根據(jù)自己的需要在大的環(huán)境中憑借直覺，感性的選擇對于自己有意義的信息，使主體和客體之間建立起一定的審美聯(lián)系。不同性別的“注意”能主動的選擇自己的心理方向，并根據(jù)性別特征決定摒棄和攝入的審美對象。例如劉麗萍老師的《無題》中作者省略了房屋的擺放，取隨風(fēng)搖擺著的樹木花草和游戲中的孩童、生活中悠閑的婦女之間的和諧表達感情。而在徐冰老師的《繁忙的小鎮(zhèn)》中作者則取硬朗錯綜的房屋造型結(jié)合人們在這樣場景下展現(xiàn)出來的不同動態(tài)來表現(xiàn)繁忙的景象，忽略真實場景中柔軟的部分，或有意識的將他們硬化，顯得充滿力量。在我的作品《我們這些女人》中，引發(fā)創(chuàng)作靈感的是來自女性的情感，那些從表情或體態(tài)上透露出來的細微的內(nèi)心變化讓我關(guān)注，畫面中則抓住不同女性由心而發(fā)的面部表情，忽略其他，將女性頭像或半身像按照我自身感發(fā)的情緒隨意的擺放在畫面中。

其二，審美心理時空。即“經(jīng)歷”。畫家在長期的實踐中，根據(jù)自己的環(huán)境、經(jīng)歷內(nèi)化而成的審美心理結(jié)構(gòu)、審美定勢。人們在繪畫創(chuàng)作中首先經(jīng)過審美情景注意在日常事物中篩選出自己感興趣的材料，然后經(jīng)過審美時空的整合，最后才能形成主客體融合的審美意象。譬如劉麗萍老師的在作品《青荷》和《冬荷》中，借助身邊的小景荷花在池塘中受季節(jié)影響所呈現(xiàn)出來的不同景象抒發(fā)著作者對于身邊小事物小情趣的直觀感受。這些是通過作者在長期的生活體驗中積攢下來的時空想像或者是由周圍環(huán)境所提供的映像。那么不同性別的畫家在日常生活中所經(jīng)歷的事情自然有區(qū)別，男性女性在各自的生活空間中所處的個體環(huán)境自然也有差別。比如相對父親而言母親比較關(guān)注家庭內(nèi)部的事情，關(guān)注點不同就會造成她們身邊常出現(xiàn)的事物，和經(jīng)歷的事情就男性而言有自己的特點。當然這樣的特點除了是由于社會分工所造成的，更多的也是因為女性有自己獨特的天性。又比如，女性相對來說比較愛美，這種天性致使女性身邊會有化妝品的物品的出現(xiàn)，在生活中自然會有一部分時間用于化妝，照鏡子等。這也就是趙鑫的作品《早上7點50分》（圖三）出現(xiàn)的原因。

其三，審美人格傾向：即“氣質(zhì)”。畫家的內(nèi)在身心組織和心理傾向。普林斯說道：“人格是個體一切生物的先天傾向，沖動，趨向，欲求，和本能，以及由經(jīng)驗而獲得的傾向和趨向的總和?！睆奶煨詠砜?，有文章說，女人的性格較男人溫柔，女人的心理較男人內(nèi)向，女人的體驗較男人細膩等，這些不同的特質(zhì)致使不同的審美取向的出現(xiàn)。讓我們來讀阿鴿老師的《索瑪花開了》和《月亮的女兒》，在奔放灑脫的筆觸刀法下透露著中國女性所特有的含蓄和恬靜，從女性人物出發(fā)，通過描繪少女和大自然親密和諧的關(guān)系來表達對于自然，生命的敏感，和女性獨特的視角以及審美氣質(zhì)。

由此我們借品讀中國女性版畫作品，淺談其展現(xiàn)出來的審美取向特點至此為止，希望能對版畫愛好者們有一點幫助。