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    中國古代的城市文學(xué)的興起

    2016-06-16 00:42:34祝東
    山花 2016年11期
    關(guān)鍵詞:文學(xué)

    中國自古就是一個(gè)農(nóng)業(yè)型社會(huì),這種社會(huì)模式影響到文學(xué)即是鄉(xiāng)土田園文學(xué)的高度繁榮,也許正是因?yàn)槿绱?,我們平時(shí)疏于觀照中國古代的城市文學(xué)。其實(shí)在中國古代很早就已經(jīng)形成城市,西周時(shí)期的都城即能說明這種社會(huì)發(fā)展的情況。如《左傳》莊公二十八年記載:“凡邑有宗廟先君之主曰都,無曰邑。邑曰筑,都曰城。”由此可見“都”其實(shí)是一種集合了政治、軍事、宗教于一體的城市空間。城市文學(xué)即是作為生產(chǎn)空間的城市產(chǎn)生的書寫城市文化生活的文學(xué)。如《詩經(jīng)·大雅·綿》曾經(jīng)寫到周人祖先搬遷之后“筑室于茲” 的城市建設(shè)發(fā)展問題,而《詩經(jīng)·鄭風(fēng)·出其東門》則對(duì)當(dāng)時(shí)城市的風(fēng)景人物有更為詳細(xì)的描寫:“出其東門,有女如云?!睆闹幸嗫上胍姵鞘腥丝诘某砻?,以及美女如云的盛況。到了戰(zhàn)國時(shí)期,城市得到了進(jìn)一步的擴(kuò)大,《史記·孟嘗君列傳》中馮諼曾勸慰田文說:“君獨(dú)不見夫趣市朝者乎?明旦,側(cè)肩爭(zhēng)門而入;日暮之后,過市朝者掉肩不顧”,為了各種不同的利益訴求的“趣市者”熙熙攘攘,往來于都市之間。也許正是因?yàn)檫@些,才有學(xué)者將中國古代城市文學(xué)的起源追溯至先秦,這不無道理。

    任何一個(gè)新鮮事物的興起,必然有一個(gè)長期的孕育、發(fā)展的過程,發(fā)展至宋代而逐漸成熟的城市文學(xué),是經(jīng)歷了先秦的孕育,漢魏六朝的形成發(fā)展這樣一個(gè)漫長的周期才逐漸形成的。漢代的賦體文學(xué)中,如枚乘《七發(fā)》中對(duì)音樂、美食、宴游城市生活的夸張描寫,而直接對(duì)城市進(jìn)行描寫的辭賦則頻繁見諸筆墨,如楊雄的《蜀都賦》、傅毅的《洛都賦》、班固的《兩都賦》、張衡的《二京賦》,乃至到了西晉左思還在創(chuàng)作關(guān)于都城的賦體文學(xué)《三都賦》。如班固的《西都賦》中的長安城:“內(nèi)則街衢洞達(dá),閭閻且千。九市開場(chǎng),貨別隧分。入不得顧,車不得旋。闐城溢郭,旁流百廛。紅塵四合,煙云相連?!苯值浪耐ò诉_(dá),大小城門無數(shù),市場(chǎng)上、道路旁堆滿了貨物,街上人流如潮,一派興盛繁榮的城市景觀躍然在目。而張衡的《二京賦》筆下的東都洛陽更是一片繁榮發(fā)達(dá)的景象,那里物產(chǎn)豐富,宮闕巍峨,服飾華麗,極盡奢華??傮w而言,兩漢至魏晉六朝的賦體文學(xué)中的城市,主要是作為一種夸飾性的書寫,其中的政治性氣息較為濃厚,但是城市作為審美對(duì)象逐漸納入作家的視域,并在唐宋時(shí)期得到了新的發(fā)展。

    經(jīng)過隋朝的短暫統(tǒng)一之后,中國封建社會(huì)迎來了它的又一個(gè)盛世——唐朝。唐初的統(tǒng)治者鑒于隋朝的覆亡,調(diào)整統(tǒng)治策略,開言納諫,政治清明,自太宗開創(chuàng)的貞觀之治,到玄宗時(shí)經(jīng)濟(jì)持續(xù)繁榮,形成開元盛世。唐朝不僅有作為政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心的首都西京長安,還有作為陪都的東都洛陽。唐高宗執(zhí)政時(shí)曾七次巡幸洛陽,武則天當(dāng)政時(shí)將洛陽改為神都,長期留駐洛陽,使得洛陽作為政治中心而更加繁榮。除此之外,唐代還有許多規(guī)模較大的商業(yè)城市,這其中最有名的自然數(shù)號(hào)稱“揚(yáng)一益二”的揚(yáng)州和益都(今四川成都),此外南方的廣州、杭州,西北的涼州(今甘肅武威)、沙洲(今甘肅敦煌),因?yàn)樘厥獾牡乩憝h(huán)境也繁庶一時(shí)。因?yàn)槌鞘械陌l(fā)達(dá)和商業(yè)的繁榮,營商、游宦、求學(xué)、應(yīng)舉的人也多聚于城市,使得城市人口不斷增加,對(duì)城市生活的書寫也日益多了起來。

    唐代的都城長安,曾在唐人的筆下是極其威嚴(yán)華美的:“九天閶闔開宮殿,萬國衣冠拜冕旒”(王維《和賈舍人早朝大明宮之作》),初唐詩人王勃更是詳細(xì)地描寫了長安的生活情境:

    ……赤城映朝日,綠樹搖春風(fēng)。

    旗亭百隧開新市,甲第千甍分戚里。

    朱輪翠蓋不勝春,疊榭層楹相對(duì)起。

    復(fù)有青樓大道中,繡戶文窗雕綺櫳?!?/p>

    旗亭、新市、朱輪翠蓋、樓臺(tái)軒榭、青樓、大道,五光十色的城市生活,這也是人們向往長安的一個(gè)重要原因。唐人張固的《幽閑鼓吹》記錄了一個(gè)故事,唐代大詩人白居易入長安趕考,曾以詩干謁顧況,顧況看到“白居易”這個(gè)名字后調(diào)侃說“米價(jià)方貴,居亦弗易”,也即是說長安的物價(jià)太高,生活不易,盡管如此,當(dāng)時(shí)人們還是希望生活在城市,期望獲得更多更好的機(jī)遇(這一點(diǎn)與今天的“北漂”一族又何其相似),唐代僧人卿云寫給友人沈彬《長安言懷寄沈彬侍郎》中有詩云:“生作長安草,勝為邊地花”,從中可見唐代人們渴望寄寓長安等大城市的普遍心理。當(dāng)然城市并不是永恒的住地,這里更多的是送往迎來的悲歡離合:“城外春風(fēng)吹酒旗,行人揮袂日落時(shí)。長安陌上無窮樹,唯有垂楊管別離。”詩人劉禹錫的這首詩寫出了在長安城不斷上演的歡聚和別離,離別的惆悵似乎又不同于對(duì)故鄉(xiāng)的那種鄉(xiāng)土的刻骨銘心的眷戀。

    作為唐代最為繁華富庶的大都會(huì)當(dāng)數(shù)揚(yáng)州,詩人王建《夜看揚(yáng)州市》曾經(jīng)寫到:“夜市千燈照碧云,高樓紅袖客紛紛。如今不似時(shí)平日,猶自笙歌徹曉聞?!睂懗隽藫P(yáng)州夜市的繁盛景況:千燈齊照,劈空而來的就是一片燈火輝煌的不夜城景觀,酒店里紅袖飄香,笙歌達(dá)旦,如若不是詩題的提示,我們仿佛看到的是“夜上?!钡姆睒s景象。富庶的成都也是當(dāng)時(shí)文人墨客描寫的重點(diǎn),如中唐張籍的《成都曲》:“錦江近百煙水綠,新雨山頭荔枝熟。萬里橋邊多酒家,游人愛向誰家宿?”詩歌寫出了成都市郊的風(fēng)景的秀美、商業(yè)的繁華。絲綢之路上的河西四郡,因?yàn)樘厥獾牡乩憝h(huán)境,也如一顆顆耀眼的明珠貫串在中國西部,唐人元稹的《和李校書新題樂府十二首·西涼伎》曾寫道古涼州的繁榮:“吾聞昔日西涼州,人煙撲地桑柘稠。蒲萄酒熟恣行樂,紅艷青旗朱粉樓?!鄙鐣?huì)文化生活的豐富:“前頭百戲競(jìng)撩亂,丸劍跳躑霜雪浮。獅子搖光毛彩豎,胡騰醉舞筋骨柔?!彪m是一種追憶,但是涼州城往日的繁華畢竟令人回想無限。

    然而無論是先秦漢魏還是唐代,對(duì)城市空間和生活的書寫,其主導(dǎo)的思想意識(shí)還是士大夫精英式的,而非商業(yè)文化浸潤下的市民階層思想意識(shí)的反映,也正是在這一意義上,有人將中國的中國市民文學(xué)史的上限定于北宋,因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候開始,坊制和市制崩潰,代之而來的是瓦市的興起,瓦市成為新興市民社會(huì)的娛樂場(chǎng)所,由此也產(chǎn)生了表達(dá)市民思想的通俗文學(xué)(謝桃坊《中國市民文學(xué)史》)。由此而降,中國古代的城市文學(xué)的精神由精英而通俗化,文學(xué)形式上由詩賦轉(zhuǎn)向詞曲和小說等敘事文學(xué),總體而言,宋代確實(shí)是中國城市文學(xué)的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

    論及宋代城市文學(xué)自然離不開宋詞。詞體文學(xué)是伴隨著燕樂而來的、本就是一種侑酒佐歡的一種新體文學(xué),歌兒舞女聞樂起舞,輕歌漫吟,“今人獨(dú)重女音”(王灼《碧雞漫志》),唱詞的女性,其聲、色無不給人一種想象和刺激,而詞的這種香艷的傳統(tǒng)正是從晚唐五代一脈相承的,這些從花間詞人韋莊的作品中就可看出端倪:

    菩薩蠻

    如今卻憶江南樂,當(dāng)時(shí)年少春衫薄。騎馬倚斜橋,滿樓紅袖招。

    翠屏金屈曲,醉入花叢宿。此度見花枝,白頭誓不歸。

    詞是以回憶性的筆墨敘寫少年輕狂時(shí)代的情事,一句“騎馬倚斜橋,滿樓紅袖招”,寫盡了城市商業(yè)刺激下的歌妓粉子的香艷,當(dāng)年醉眼朦朧倚斜橋驕傲輕狂的少年公子也不可能是杜甫那般“窮年憂黎元,嘆息腸內(nèi)熱”的憂國憂民的士大夫情懷。

    進(jìn)入宋代之后,伴隨著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和都市規(guī)模的進(jìn)一步擴(kuò)大,填詞、唱詞更加成為城市生活?yuàn)蕵返闹匾M成部分,甚至出現(xiàn)了像柳永這樣的落魄文人和大量的新聲慢詞,如其反映杭州城市生活的《望海潮》就是:

    東南形勝,三吳都會(huì),錢塘自古繁華。煙柳畫橋,風(fēng)簾翠幕,參差十萬人家。云樹繞堤沙,怒濤卷霜雪,天塹無涯。市列珠璣,戶盈羅綺,競(jìng)豪奢。

    重湖疊巘清嘉。有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓,吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景,歸去鳳池夸。

    詞作極寫錢塘的“繁華”,據(jù)說金主完顏亮讀了柳永的這首詞,因?yàn)槠G羨江南形勝繁華,“遂起投鞭渡江、立馬吳山之志”,隔年以六十萬大軍南下攻宋(羅大經(jīng)《鶴林玉露》卷一)。

    繼宋詞而起的是元代的散曲和雜劇,這些也都是在元代大一統(tǒng)的政治局勢(shì)基礎(chǔ)之上形成的,而元代繁榮的商業(yè)以及在此基礎(chǔ)之上形成的大城市大都、汴梁、大同、揚(yáng)州、泉州等,城市的繁榮正是誕生城市文學(xué)的溫床,雜劇的商業(yè)演出目的必然要求有更多的人能夠觀看,繁榮的城市和稠密的人口自然是這種商業(yè)演出成功的保證。

    明清以降,中國古代的城市文學(xué)正式達(dá)到了它的高潮,出現(xiàn)了像《金瓶梅》這樣展現(xiàn)城市生活和市民意識(shí)的杰作?!督鹌棵贰分刑摌?gòu)的空間——清河縣,是一個(gè)商業(yè)繁榮的富庶之地,而臨清,則是航運(yùn)時(shí)代運(yùn)河上的重要碼頭,商旅往來,絡(luò)繹不絕?!督鹌棵贰分忻鑼懙降慕值谰陀歇{子街、紫石街、南街、東街等,僅獅子街燈市一景就足見其繁華:“人煙湊集,十分熱鬧。當(dāng)街搭數(shù)十座燈架,四下圍列諸般買賣。玩燈男女,花紅柳綠,車馬轟雷,鰲山聳漢?!毙≌f中還出現(xiàn)了一些行業(yè)集中的街巷,如妓院集中地蝴蝶巷:“原來這條巷喚做蝴蝶巷,里邊有十?dāng)?shù)家,都是開坊子吃衣飯的。”(五十回)所謂“開坊子”就是經(jīng)營私娼的妓院。而西門慶家的各類生意鋪面也是多得驚人,在其臨死那一節(jié)交代中,我們可以看到有段子鋪、絨線鋪、綢絨鋪、生藥鋪等。生活在這個(gè)空間里面的,有幫閑應(yīng)伯爵、謝希大、祝日念等,媒婆薛嫂、文嫂,以及兼做保媒拉纖的王婆等,妓女李桂姐、鄭愛月、吳迎兒等,還有太監(jiān)、守備、皇親等,《金瓶梅》中五光十色的城市生活,也就是在這些街巷鋪面中上演的。小說不僅詳細(xì)地?cái)懥顺鞘猩畹那闋?,而且還突出了在商品經(jīng)濟(jì)的推動(dòng)下,人們精神狀態(tài)的變化,其中樂于為《金瓶梅》研究者引用的就是那句表現(xiàn)西門慶這種暴發(fā)戶豪情的那句:“咱聞那西天佛祖,也不過要黃金鋪地;陰司十殿,也要些楮鏹營求。咱只消盡這家私廣為善事,就使強(qiáng)奸了嫦娥,和奸了織女,拐了許飛瓊,盜了西王母的女兒,也不減我潑天富貴!”市井社會(huì)對(duì)酒、色、財(cái)、氣的艷羨和追求溢于言表。小說盡管一再強(qiáng)調(diào)酒、色、財(cái)、氣為“四貪”,害人不淺,并以主要人物的不得好死來警示世人勿要如此,但是在敘述的過程中,又不由自主地流露出羨慕的情感,而這也正是隨著商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展之下的城市生活給人帶來的困惑和迷茫,作為物質(zhì)化的城市,在給人帶來便利的同時(shí),也帶來了無盡的誘惑和痛苦,小說恰到好處地表現(xiàn)了這種不斷發(fā)展的新的生活空間給人類社會(huì)帶來的影響。

    在中國的文學(xué)版圖中,鄉(xiāng)土文學(xué)盡管一直是一道顯目的風(fēng)景,但是中國城市文學(xué)的涓涓細(xì)流卻也一直沒有止息。特別是中國古代的城市文學(xué),也許它的聲音曾經(jīng)是那么的微弱,甚至與現(xiàn)代意義的城市文學(xué)有一定的距離,但是對(duì)城市空間的敘寫、對(duì)生活在城市空間中的人精神探求,從文學(xué)史的角度來看,其價(jià)值意義至今看來都是彌足珍貴的。用這么小的篇幅勾勒古代城市文學(xué)的發(fā)展,肯定與其實(shí)際情況不相匹配,但是如果能引起讀者對(duì)古代城市文學(xué)存在的興趣,也就達(dá)到了此文的目的。

    作者簡介:

    祝東,博士,蘭州大學(xué)國際文化交流學(xué)院副教授,主要從事中國古代文學(xué)與學(xué)術(shù)思想史方面的研究。

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