生活之外 現(xiàn)實(shí)之中

捷克斯洛伐克攝影師Maria Svarbova的攝影作品并非像畫面中的色調(diào)所襯托的那樣溫暖清新，在她的每組作品背后都在講述一個(gè)人與人、人與社會(huì)、人與空間關(guān)于「關(guān)系」的故事，場(chǎng)景燈光以及人物自身并未呈現(xiàn)過(guò)多的戲劇沖突，這種暗含在神情之下的意圖，更多的是在探討著人物的內(nèi)心世界。故事與故事相聯(lián)，描繪出一個(gè)日常生活的全景。

記得早年曾在林路的博客上看到過(guò)一篇講戲劇空間攝影的文章。大致是說(shuō)越來(lái)越多的攝影師開(kāi)始將導(dǎo)演的身份帶入到拍攝的過(guò)程中，利用擺布的手法來(lái)將自己的想法呈現(xiàn)，攝影也開(kāi)始從表現(xiàn)“現(xiàn)實(shí)”和“日?！鞭D(zhuǎn)向通過(guò)故事劇情來(lái)影響感受，攝影師不再拘泥于簡(jiǎn)單呈現(xiàn)進(jìn)而深入探討人物內(nèi)心與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。這種隨著參與程度的加深而自導(dǎo)自拍的攝影作品將會(huì)大量流行起來(lái)。于是當(dāng)我在看到Maria Svarbova的作品時(shí)，瞬間就有了一種對(duì)上號(hào)兒的感覺(jué)。

如果將Maria Svarbova的作品歸結(jié)到觀念實(shí)驗(yàn)攝影中來(lái)，似乎并不精準(zhǔn)，她雖然擅長(zhǎng)嫻熟的導(dǎo)演技巧，但剝落一切故事藍(lán)本，我們能夠看到的只是凝固的時(shí)間和不忍凝視的人物狀態(tài)。只是在這個(gè)凝固的瞬間中，暗含一層有待探索的薄膜，整個(gè)故事沒(méi)有開(kāi)端和結(jié)局，又并非停留于表象，仿佛幻覺(jué)般驅(qū)動(dòng)觀者發(fā)問(wèn)和思考。

FOTO：你大部分作品的色調(diào)目前有一種流行的叫法——“性冷淡風(fēng)”（Normcore極簡(jiǎn)風(fēng)），對(duì)此你怎么看？

Maria Svarbova：我比較喜歡純凈簡(jiǎn)單的色調(diào)，線條和空間的存在都盡量避免復(fù)雜凌亂，也許是因?yàn)槭种杂跇O簡(jiǎn)主義吧。這種叫法似乎與我的作品很貼服（笑），我希望將這種風(fēng)格保持下去，當(dāng)然也會(huì)偶爾加入新的元素，但一定要建立在深入了解的基礎(chǔ)上，不然作品的完整度就會(huì)缺失。

FOTO：每組作品的主題都是怎么來(lái)的？

Maria Svarbova：其實(shí)我所有作品的主題都是圍繞著人們的日常生活來(lái)運(yùn)行的，飯廳、醫(yī)院、泳池、廚房……等等，這些看上去雖是名詞，卻也是動(dòng)作行為的發(fā)生，更是日常生活中不可避免要做的事情，而我只是用攝影這種藝術(shù)形式，將它們以不同的方式呈現(xiàn)出來(lái)，這種融合旨在希望人們看到日常生活的更多可能性，將從未想過(guò)的卻又真實(shí)存在的畫面展示出來(lái)。雖然這樣做的難度不小，但我會(huì)繼續(xù)努力嘗試，因?yàn)槿藗儜?yīng)該看到生活中本就存在的全新畫面。

FOTO：人物出現(xiàn)在你的作品中常常面無(wú)表情，你希望借此表達(dá)什么？

Maria Svarbova：從我開(kāi)始接觸攝影到現(xiàn)在，我的拍攝重點(diǎn)都是人物，人物也就成為了我靈感的主要來(lái)源，我希望呈現(xiàn)人物過(guò)去的或現(xiàn)在的生活狀態(tài)，所以我盡可能的弱化了人物的表情，著力表達(dá)人與人、人與空間的關(guān)系，進(jìn)而做到對(duì)生活狀態(tài)的詮釋。

FOTO：人與空間的設(shè)置以及極簡(jiǎn)主義元素的運(yùn)用似乎超脫出現(xiàn)實(shí)的生活場(chǎng)景，這與你希望傳達(dá)的主旨是否矛盾？

Maria Svarbova：其實(shí)正如你看到的那樣，我確實(shí)運(yùn)用了極簡(jiǎn)主義和輕微超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格來(lái)呈現(xiàn)作品，但這并非與所要表達(dá)的主題相悖。在一個(gè)布置簡(jiǎn)潔、色調(diào)清淡的場(chǎng)景中，一切故事的表達(dá)都圍繞著人物來(lái)進(jìn)行，然而人物還是面無(wú)表情的，那么如果空間中沒(méi)有人物的存在，空間變成空的，看上就去缺少點(diǎn)什么，也并沒(méi)有任何意義。我作品的主要焦點(diǎn)就是投射在協(xié)調(diào)人與空間的關(guān)系上。我弱化掉所有旁枝末節(jié)的線索，也是為了突出對(duì)比脫離了敘事緯度下的人與空間的關(guān)系。

FOTO：圍繞這樣一個(gè)主題進(jìn)行創(chuàng)作，瑣碎的環(huán)節(jié)一定不少，在這個(gè)過(guò)程中你如何取舍？

Maria Svarbova：不得不說(shuō)，在我的創(chuàng)作過(guò)程中，每一個(gè)環(huán)節(jié)，每一個(gè)元素都十分重要。從場(chǎng)景的布置開(kāi)始，看似簡(jiǎn)單，卻都是大制作，這就要提到與我合作的團(tuán)隊(duì)，這是一個(gè)大的制作團(tuán)隊(duì)，舞臺(tái)場(chǎng)景和服裝設(shè)計(jì)師是 Zuzana Hudakova和Laura Storcelova，而socilistic的設(shè)計(jì)理念看起來(lái)又是那么的簡(jiǎn)約并且具有前瞻性，我們稱這種風(fēng)格為FUTURO RETRO；當(dāng)然燈光在其中也起著很大的作用，基本上在白天的拍攝時(shí)段我都會(huì)使用自然光線，其他一切就都憑借我自己的經(jīng)驗(yàn)來(lái)完成了。

FOTO：那么在情境沖突以及人物調(diào)動(dòng)方面又是怎樣設(shè)置的？

Maria Svarbova：關(guān)于人物的情感調(diào)動(dòng)，我要求他們盡量保持空洞的眼神、僵硬的姿勢(shì)，無(wú)需存在情感的交流，避免一切人物的性格特征，運(yùn)用簡(jiǎn)潔的場(chǎng)景和以上人物設(shè)置來(lái)挑戰(zhàn)觀眾對(duì)固有社會(huì)形象根深蒂固的認(rèn)知的質(zhì)疑，每幅畫面都能夠融入該系列的另外一個(gè)場(chǎng)景之中，通過(guò)這些錯(cuò)綜復(fù)雜如夢(mèng)幻般的現(xiàn)實(shí)生活，給大家提供一個(gè)想象的空間世界。

FOTO：為什么選擇攝影這種方式來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的想法？

Maria Svarbova：關(guān)于現(xiàn)實(shí)元素、超現(xiàn)實(shí)主義以及新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)方面的畫面常常將我吸引，還記的自己最開(kāi)始的攝影作品類似一個(gè)夢(mèng)鏡的拍攝。很多時(shí)候，當(dāng)我一有時(shí)間，除了下廚和運(yùn)動(dòng)，我唯一想到的還是攝影，當(dāng)然和朋友在一起的時(shí)光我也很享受，也會(huì)看很多的電影也想過(guò)環(huán)球旅行，但一切的一切都在加深著我對(duì)攝影的迷戀，漸漸地就覺(jué)的只有不堪其擾才能夠?qū)崿F(xiàn)夢(mèng)想?，F(xiàn)在的我很享受在藝術(shù)感受上的創(chuàng)造力，并且很愿意為了夢(mèng)想去工作，勤勉用功，方能成就。

FOTO：下一個(gè)項(xiàng)目的大方向還是會(huì)圍繞人與空間的關(guān)系這一主題展開(kāi)嗎？

Maria Svarbova：新項(xiàng)目目前還在醞釀中，最近的創(chuàng)作重點(diǎn)還將持續(xù)跟進(jìn)IN SWIMMING POOL系列，我很喜歡這個(gè)系列，在這個(gè)場(chǎng)景中過(guò)曝的色調(diào)和柔和的氣氛讓所有人物放棄他們的任何一種身份，面對(duì)消毒氣味洋溢的水面，時(shí)間似乎停止，泳池的水也完全靜止，人物定格在畫面中，像是電影的靜幀，或是連環(huán)畫的一格，所有人都變成一樣，失去了差異。如果每個(gè)環(huán)節(jié)的準(zhǔn)備工作都做好了，那么差不多一個(gè)月的時(shí)間就能夠完成這個(gè)系列。