《葬花吟》的創(chuàng)作特征與演唱處理探究

摘要：《葬花吟》是曹雪芹小說《紅樓夢》中的一首古體詩，后在拍攝87版電視劇《紅樓夢》時(shí)，由作曲家王立平譜成曲。原詩52句，王立平先生選了其中的27句，先從小說入手，反復(fù)閱讀，深入了解其社會(huì)背景，仔細(xì)揣摩人物的心理活動(dòng)及人物性格，并在繼承中國民族傳統(tǒng)音樂文化的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出疑似“天問”的《葬花吟》。本文以《葬花吟》為研究對(duì)象，通過對(duì)本首作品歌詞內(nèi)容的了解，并結(jié)合對(duì)本首作品結(jié)構(gòu)、主題特征、調(diào)性特征、主題發(fā)展手法等創(chuàng)作方面的詳細(xì)分析，以作品所塑造的人物形象特征為出發(fā)點(diǎn)，探究本首作品的演唱處理，以期為以后更好地詮釋本首作品的內(nèi)涵打下堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)。同時(shí)，為分析、演唱《紅樓夢》的其他相關(guān)作品打下基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：《葬花吟》 創(chuàng)作特征 演唱處理

《紅樓夢》是中國文學(xué)史上成就最高的一部古典小說，由清代作家曹雪芹創(chuàng)作，又名《石頭記》《情僧錄》《風(fēng)月寶鑒》等。87版電視劇《紅樓夢》就是根據(jù)此小說拍攝的一部古裝連續(xù)劇，播出后深受觀眾喜愛，好評(píng)如潮，已重播數(shù)千次，被譽(yù)為“中國電視史上的絕妙篇章”和“不可逾越的經(jīng)典”①，當(dāng)然，由作曲家王立平傾心創(chuàng)作的“紅樓”音樂，也為電視劇增加了濃厚色彩。其中，《葬花吟》這首歌曲采用了原詩52句中的27句，分為三段。第一段主要描寫景物，花兒凋謝，香消玉殞，蛛絲似斷非斷，凋落的柳絮飛撲在門簾上，描繪出一幅凄涼的景象，也反映出主人公低落失望的心情。第二段主要描寫兩個(gè)主體——花、葬花人，花兒凋落，愁死了葬花人，看著落花，再看看空枝，偷偷落淚，面對(duì)此景，黛玉愿有一雙翅膀，隨花飛到天際，逃出這悲慘的命運(yùn)。第三段“爾今死去儂收葬”，黛玉想到自己也會(huì)有跟花一樣薄命，春盡紅顏老，更加突出她當(dāng)時(shí)壓抑、悲涼的心情。

一、《葬花吟》的創(chuàng)作特征

《葬花吟》是通過花的遭遇，聯(lián)想到人的命運(yùn)，以凄涼冷清的畫面，憂愁悲傷的情調(diào)，展示了黛玉焦慮、迷茫的心靈世界。這部作品是我國具有代表性的傳統(tǒng)民族歌曲，是以五聲為基礎(chǔ)的六聲羽調(diào)式，作曲家采用中國民族五聲音階：宮、商、角、徵、羽（即d o l、r e、m i、s o l、l a），同時(shí)加入一個(gè)偏音“變宮”，并在樂曲中多次出現(xiàn)，這個(gè)偏音起到了潤色的效果，使得整個(gè)作品聽起來更加婉轉(zhuǎn)、凄涼。

結(jié)構(gòu)：如上文所述，本首詩詞可分為三段，其音樂結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)為三段曲式，調(diào)式調(diào)性為d羽加變宮。如表一所示：

表1：

從上表中可以清晰地看出，該歌曲是由五部分組成，即前奏-呈示段-中段-再現(xiàn)段-尾聲，是帶再現(xiàn)的三段曲式，以下將對(duì)每一部分進(jìn)行詳細(xì)介紹。

譜例1：

譜例1為該曲前奏（7小節(jié)），這也是高潮部分的旋律，作為前奏，主要是突出主題，體現(xiàn)其最基本的感情基調(diào)——悲涼、憤慨。

呈示段（8-34小節(jié)）。A段（8-16）是由四個(gè)各4小節(jié)的樂句組成的方整型樂段，第一樂句的一、二小節(jié)是第一主題，采用附點(diǎn)節(jié)奏，強(qiáng)調(diào)主體“花”，講訴一個(gè)事實(shí)——花兒凋謝，沒人憐憫。經(jīng)過兩小節(jié)間奏（17-18）后，A段（19-34）采用變奏的手法，變化重復(fù)A段，旋律完全相同，歌詞不同，借花喻人，A段是寫花的遭遇，A段是黛玉聯(lián)想到自己的命運(yùn)。見譜例2。

中段（35-66小節(jié)）。譜例3是B段（35-50），是A段的對(duì)比樂段，有向F宮離調(diào)，與呈示段那種柔和、哀傷的音調(diào)形成對(duì)比，明朗開闊了些，包括四個(gè)樂句，每個(gè)樂句4小節(jié)，第一、二樂句平穩(wěn)連貫，第三、四句斷斷續(xù)續(xù)，反復(fù)重復(fù)此旋律，為高潮部分的出現(xiàn)做了很好的鋪墊，起到一種欲揚(yáng)先抑的效果。

譜例2：

譜例3：

下圖為C段（51-66），由四個(gè)4小節(jié)樂句構(gòu)成，第一、二樂句是整個(gè)作品的高潮句，也是此歌曲的第二主題，情緒上是激動(dòng)的、憤慨的，與A段那種平靜的傾訴形成鮮明對(duì)比，突出主人公內(nèi)心的怨氣。三、四樂句重復(fù)B段的后兩個(gè)樂句，突出主人公面對(duì)當(dāng)時(shí)情境時(shí)的無助。通過兩小節(jié)間奏（67-68）后，引出再現(xiàn)段。再現(xiàn)段變化重復(fù)A段、C段中的四個(gè)樂句，其中g(shù)句是6小節(jié)，又可分為兩個(gè)樂節(jié)（4+2），最后在一個(gè)5小節(jié)的尾聲中結(jié)束全曲，落在主音羽音上，給人留下無限感慨。

譜例4：

這首作品是再現(xiàn)的三段曲式，前奏采用高潮部分旋律片段，引出主題，呈示段娓娓道來，訴說故事，把人引入那種意境中去，中段是呈示段的對(duì)比樂段，層層遞進(jìn)，情緒上也與前面的平靜形成強(qiáng)烈對(duì)比，這部分更凸顯的是情感變化，再現(xiàn)段變化重復(fù)呈示段和高潮部分，突出主題，首尾呼應(yīng)。

二、《葬花吟》的演唱技巧處理

理論是實(shí)踐的基礎(chǔ)。一部作品要想演繹得準(zhǔn)確、生動(dòng)，必須了解其中的思想內(nèi)涵，通過分析其創(chuàng)作理論及思想等，才可以在演唱（演奏）時(shí)處理得更好。

《葬花吟》是一首有著我國濃厚民族味道的歌曲，是對(duì)看似嬌弱，內(nèi)心卻孤傲、不甘的林黛玉形象的塑造，中速、4/4拍，其中長拍較多。因此，演唱時(shí)咬字吐字、力度速度的準(zhǔn)確把握、氣息控制、情感表達(dá)是很重要的。本節(jié)將分段從這三個(gè)方面簡單概述如何恰當(dāng)?shù)匮堇[該作品。

（一）呈示段。呈示段整體上是平靜的訴說。A段第一樂句 “花謝花飛飛滿天”，兩個(gè)“花”字各占兩拍，都在一個(gè)附點(diǎn)節(jié)奏上開始。演唱時(shí)，應(yīng)咬準(zhǔn)字頭，接著快速歸到“a”母音上，在附點(diǎn)節(jié)奏處，做到聲稍斷氣，不斷地把“花”字甩出去，唱出那種哭訴的感覺，到“飛滿天”時(shí)換氣，用一個(gè)稍強(qiáng)的力度把“飛”字嘆下去，“滿天”兩個(gè)字，唱的時(shí)候給一下呼吸，咬準(zhǔn)字頭，“滿”字歸到“an”上，“天”突出字頭“t”，接著馬上到字腹“i”，最后歸到字尾“an”上。第二樂句的“有誰憐”，“有誰”從s i到高八度的s o l，小六度大跳，跨度稍大，為了高低音的音色統(tǒng)一，演唱時(shí)，“有”字稍稍控制氣息，“誰”字用氣推聲，聲斷氣不斷地唱出那種寄人籬下、無人關(guān)心的可憐。

A段跟A段在力度速度、氣息把握、情緒上是相似的，咬字要做到字正腔圓，在演唱時(shí)，通過歌詞聯(lián)想畫面，傾訴般的演唱。

（二）中段。B段第一句旋律平穩(wěn)，情緒上無大的波動(dòng)，突出“難”“愁”。演唱時(shí)，兩小節(jié)換一下氣，氣息的控制比較重要，每一個(gè)強(qiáng)拍處的字，都要給一下呼吸，唱“開”字時(shí)，注意字頭“k”的準(zhǔn)確，然后迅速到“a i”上，做個(gè)由弱到強(qiáng)的處理，把聲音甩出去，“易”字是閉口音，但是嘴巴不能太緊，口腔應(yīng)稍微打開一點(diǎn)演唱，“見”字時(shí)值較長，氣息要保持住，到“落難尋”的時(shí)候快速深吸一口氣，嘆氣式演唱。第四樂句轉(zhuǎn)入低音區(qū)，力度上也較弱，要抑制心中的“憤”，唱低音區(qū)時(shí)，用聲音找胸腔，四分休止處，聲音立刻斷掉，唱出內(nèi)心的無助、蒼涼。

C段是該曲的高潮部分，第一個(gè)“天盡頭”情緒爆發(fā)，但聲音、力度不能太強(qiáng)，否則，跟黛玉形象不符，因此，此句氣息的控制是非常關(guān)鍵的，既要唱出心中的“悲憤”，又不能太強(qiáng)?！疤毂M頭”中“天”“頭”兩字處于強(qiáng)拍，時(shí)值較長，演唱“天”“頭”時(shí)，用嘆氣的方式，聲音找頭腔的位置，“盡”字音準(zhǔn)要準(zhǔn)確，歸音到“in”上，唱出“天問”的情緒。后在“何”字處換氣，第一個(gè)“何處有香丘”的“香”是上揚(yáng)的，會(huì)讓人聯(lián)想到黛玉的不甘，第二個(gè)“天盡頭”用比第一個(gè)稍強(qiáng)的力度，唱出黛玉心中的怨氣，后面“香”是平的，從這里又感覺到她的無奈?！跋恪弊忠?zhǔn)字頭“x”，立刻到字腹“i”，最后歸到字尾“ang ”，演唱此句時(shí)注意情緒上的對(duì)比。第三、四樂句轉(zhuǎn)向低音區(qū)，情緒又平靜下來，力度較弱，“未若錦囊收艷骨”，前面四字和后三個(gè)字中間有一四分休止，前四字演唱時(shí)稍微有點(diǎn)彈性，后三字應(yīng)連貫一點(diǎn)，“一抔凈土掩風(fēng)流”，整句都連貫地演唱，不換氣，“凈土”一個(gè)附點(diǎn)節(jié)奏，突出“凈”字，“土”字輕輕一帶。這一部分反映出主人公面對(duì)現(xiàn)實(shí)的無能為力，同時(shí)又有一種傲氣。

（三）再現(xiàn)段。該段與呈示段是相似的，訴說般地演唱，注意做到字正腔圓。

譜例5：

上圖譜例是尾聲部分。尾聲高八度的“花落人亡兩不知”重復(fù)三次，速度放慢，“亡”在弱拍，歌唱時(shí)可以做一個(gè)漸強(qiáng)的處理，用氣推聲，在“re”處達(dá)到最強(qiáng)，突出“人亡”，“兩不知”應(yīng)稍稍弱下來，“知”字長達(dá)十二拍，氣息要保持好，把握其倚音的準(zhǔn)確性，讓這種悲憤飛到天的盡頭。

三、結(jié)語

《葬花吟》這首歌曲結(jié)構(gòu)為三段曲式，每段都有不同的情感特征，調(diào)式調(diào)性是d羽加變宮的六聲調(diào)式，其中有兩個(gè)核心主題，是統(tǒng)一調(diào)性布局。演唱時(shí)要注重咬字吐字、力度速度、氣息控制，再根據(jù)每段的意義去體會(huì)其真正的情感，突出整體的韻味。從中本人得到以下啟示：87版《紅樓夢》的音樂作品以其婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽的旋律，獨(dú)具特色的風(fēng)格，感動(dòng)了一代又一代人。作曲家在繼承我國民族傳統(tǒng)音樂文化的同時(shí)，又有所創(chuàng)新，創(chuàng)造出只屬于《紅樓夢》的音樂語言，使其音樂作品與小說情節(jié)、人物形象緊密結(jié)合，基本統(tǒng)一，是后來影視作品中創(chuàng)作歌曲學(xué)習(xí)的典范。影視歌曲不僅是一部電視劇中的主題歌或插曲，更要與其精髓相結(jié)合，根據(jù)其總體的情感基調(diào)、人物性格去創(chuàng)作只屬于該作品的音樂。這也告訴后世的音樂創(chuàng)作者，在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，要有所突破與創(chuàng)新。

注釋：

①邱芬芬：《電視劇〈紅樓夢〉的歌曲及演唱分析》，武漢音樂學(xué)院，2012年。

參考文獻(xiàn)：

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[2]邱芬芬.電視劇《紅樓夢》的歌曲及演唱分析[D].武漢：武漢音樂學(xué)院，2012.

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[6]龍音希.獨(dú)家披露電視劇《紅樓夢》音樂創(chuàng)作幕后的故事[J]. 北方音樂，2007（01）.

（作者簡介：邸國艷，女，九江學(xué)院學(xué)生，研究方向：音樂學(xué)、聲樂學(xué)）