設(shè)計(jì)從原點(diǎn)開始

武高飛

摘 要：視覺語言光影被廣泛認(rèn)可運(yùn)用，但在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中對(duì)光影形式語言的探索和研究較為有限，豐富其創(chuàng)意形式有待深入分析。本文通過回歸原點(diǎn)，對(duì)光影視覺形式語言進(jìn)行分析，從光影的概念、構(gòu)成、案例進(jìn)行探討，歸納出以構(gòu)成要素、組合形式、排列順序、視點(diǎn)位置為思路的創(chuàng)意形式。

關(guān)鍵詞：原點(diǎn) 光影 創(chuàng)意形式

光影是自然界最基本的存在，光的作用使世界萬物生長(zhǎng)，豐富多彩。影的形成使世界變化萬千，美輪美奐。在造型藝術(shù)中光影的概念被人們熟知。繪畫中通常結(jié)合明暗法塑造物象的立體感和空間層次感；在影視中用光影營(yíng)造了豐富的熒屏效果；在環(huán)境設(shè)計(jì)中巧妙的運(yùn)用自然光和人造光營(yíng)造空間的氣氛；在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中光影也是重要的視覺語言和表達(dá)形式，常常通過物體與影子兩個(gè)基本要素圖形化的形象本身、它們之間圖形化的組織關(guān)系以及反向的涵義來傳達(dá)某種觀點(diǎn)。

光影作為視覺語言，我們對(duì)其的研究運(yùn)用雖然得到了一定的關(guān)注，但是光影作為視覺形式語言表達(dá)方式的研究較為有限，應(yīng)該進(jìn)行深入探討與實(shí)驗(yàn)，來拓寬光影語言的范疇和意義。本文通過對(duì)光影的概念、構(gòu)成、案例分析進(jìn)行探討，總結(jié)出以構(gòu)成要素、組合形式、視點(diǎn)位置、排列順序?yàn)樗悸返膭?chuàng)意形式，希望能起到拋磚引玉的作用，拓展其表現(xiàn)方法，豐富傳達(dá)形式，增強(qiáng)信息傳達(dá)效率及實(shí)用性。

一、光影的概念

中國古代文獻(xiàn)《說文》中“光，明也”；《釋名·釋天》中“光，晃也，晃晃然也。亦言廣也，所照廣遠(yuǎn)也?！边@是對(duì)光的本質(zhì)最基本的理解。而影，則是光的影響下的必然產(chǎn)物，它與影是同時(shí)存在，不可分割的，《廣韻》中對(duì)影的描述是：“影，行影?！边@個(gè)最簡(jiǎn)潔的語言是人們對(duì)影的基本理解，同時(shí)也解釋了光、物、影三者之間的存在關(guān)系。①視覺藝術(shù)中視覺語言光影的構(gòu)成要素是光源、物體、影子三個(gè)基本元素，被大家廣泛認(rèn)可。光源存在是呈現(xiàn)物體影子的必要條件，物體是形成影子的主體，影子是以上兩個(gè)要素共同作用下的結(jié)果。三個(gè)基本元素缺一不可，相互作用形成千變?nèi)f化的視覺感受。根據(jù)需要的不同，三個(gè)要素在畫面中呈現(xiàn)，有時(shí)直接出現(xiàn)在畫面中，有時(shí)卻是在畫面以外，形式豐富多樣。

二、視覺語言光影的四個(gè)構(gòu)成要素

一般認(rèn)為光影的構(gòu)成要素是光源、物體、影子。對(duì)于光影視覺形式語言來說，視點(diǎn)也可作為其構(gòu)成要素之一。通過對(duì)光物影概念及其表現(xiàn)形式的分析，返回原點(diǎn)，我們可以更清晰的明白視點(diǎn)作為其構(gòu)成要素的必要性。

光源是形成光影的必要條件。最早對(duì)光的研究是達(dá)·芬奇在《論繪畫》曾寫道：照射不透明體的光線有四種：第一普遍光，例如地平線上大氣的光。第二特殊光，例如太陽、窗口、門洞及其它有限口的光。第三是反射光。第四為透射光。②光源按類型可以分為自然光源和人造光源，自然光是太陽產(chǎn)生的光，以平行光的照射方式到達(dá)地球，是我們最為熟悉的光源。人造光源如蠟燭，燈泡等，是人類智力活動(dòng)為解決實(shí)際問題創(chuàng)造的產(chǎn)品?？梢愿鶕?jù)對(duì)光源的數(shù)量、位置、顏色、形狀、強(qiáng)弱、溫度等要素對(duì)這兩種類型的光源進(jìn)行再設(shè)計(jì)。例如，在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中常常通過特殊光源來塑造圖形，當(dāng)我們走在深夜街道路燈下，單個(gè)路燈光源照射會(huì)形成一組簡(jiǎn)單圖形，多個(gè)路燈光源照射則會(huì)形成較為復(fù)雜的圖形，此時(shí)光源數(shù)量的多少在圖形效果中起到重要作用。皮影藝術(shù)是將光源位置移動(dòng)到物體后方，物體影子投射在幕布上就產(chǎn)生，而手影藝術(shù)恰恰相反，利用光源在物體的正前方照射形成。（圖1）在繪畫藝術(shù)中光源顏色和溫度決定著整個(gè)畫面的色調(diào)。

物體是形成影子圖形的依據(jù)。物體的基本形狀、形態(tài)、大小、數(shù)量、透明度、以及不同的組合方式?jīng)Q定著圖形的生成結(jié)果。如，韓國藝術(shù)家Bohyun Yoon的裝置藝術(shù)作品“Unity”（合體）和“Structure of Shadow”（影子的結(jié)構(gòu)）運(yùn)用巧妙的光學(xué)技巧，將肢解的人偶玩具的肢體在燈光下展現(xiàn)出完整的人物陰影，一卷春宮圖躍然墻上。暗示人類的歡愉或者說性欲是被一種無形的力量所操控的。這件藝術(shù)作品就是綜合使用多個(gè)物體的形狀、大小、數(shù)量、透明度等元素并巧妙的組合的最好例子。

影子的形成是光源和物體相互作用的結(jié)果。通常情況下物體的影子在光源投射下存在，與光源照射方向保持一致，緊貼物體底部邊緣并延伸出來形成與主體物相似的圖形影子，并廣泛的應(yīng)用在建筑、繪畫及設(shè)計(jì)中來表現(xiàn)立體、空間效果、傳達(dá)某種含義等用途。影響影子圖形的形成因素有光源、物體、方向性、邊緣離合、承載條件等。圍繞影子要素進(jìn)行再創(chuàng)作的藝術(shù)家如來自美國視覺設(shè)計(jì)師Jason Ratliff 創(chuàng)作的“行走的倒影”（Walking Shadows）系列作品，將灰色影子變成彩虹波普色塊填充出的倒影，演繹出孤寂的背影后那顆強(qiáng)大的詩意心靈。鮮活、富有感染力。落寞與絢爛，都在此刻盛放。（圖2）

信息傳遞通過多種感知獲取，視覺語言信息通過視覺器官的感知轉(zhuǎn)化完成。光影作為視覺形式語言形成的畫面信息，需要受眾通過視覺感知才能得以傳遞。因此筆者認(rèn)為，受眾采集信息的眼睛也可以作為光影語言傳遞信息的重要參與者，我們稱其為視點(diǎn)。視點(diǎn)的方向、角度、位置以及距離等要素，都將會(huì)影響光影語言傳達(dá)信息的效果。這樣我們推導(dǎo)出視覺形式語言光影的構(gòu)成要素是由光源、物體、影子和視點(diǎn)四個(gè)要素組成，要素間的相互作用將會(huì)形成豐富的畫面效果。

三、視覺語言光影創(chuàng)意形式分析

創(chuàng)意不是無源之水，思路不是靈光一現(xiàn)。創(chuàng)意是從推陳出新中開始，思路是在歸納總結(jié)后清晰。光影視覺形式語言的創(chuàng)意形式需要我們對(duì)四個(gè)要素的概念深度理解，對(duì)要素間相互作用關(guān)系進(jìn)行梳理，深入分析歸納總結(jié)。

1.要素組合方式分析

要素間不同的搭配組合方式，會(huì)呈現(xiàn)出豐富的畫面效果，傳遞出貼切的信息內(nèi)容。光源、物體、影子三個(gè)基本要素的組合方式可以排列出有光有物、有物有影、有光有影3類組合。視點(diǎn)要素有其自身的獨(dú)特性，將在下一部分展開分析。組合方式分析在人們常態(tài)視點(diǎn)下進(jìn)行。

（1）有光有物

光源是圖形塑造者，物體是圖形承載體。通過光線照射在物體上呈現(xiàn)出的圖形來傳遞信息內(nèi)容。光源存在能看到光源體和能識(shí)別光線狀態(tài)兩種情況。物體存在透明度和形態(tài)兩種特性。兩種要素與四種特性的可變因素相互作用將形成豐富的畫面效果。麥當(dāng)勞有一則優(yōu)秀的戶外廣告宣傳，通過一對(duì)人造光源照射在平面的戶外廣告展示區(qū)域中，在光源平行向下，光線方向一致，強(qiáng)度逐漸弱化，色溫飽和的狀態(tài)下，呈現(xiàn)出一個(gè)大大M造型，高效地傳達(dá)了麥當(dāng)勞公司及產(chǎn)品形象的特征。此時(shí)的光源是廣告主體形象的塑造者，而物體是光源形狀的承載者。（圖3）

（2）有物有影

物體是形象主體，影子是內(nèi)涵載體，光源被人們感知存在。物體和影子的呈現(xiàn)方式有物影分離、物影相連、物影異形等組合形式。物體和影子的形意關(guān)系有同形同意、同形異意、異形異意、異形同意等傳遞方式。呈現(xiàn)方式和形意關(guān)系間多種搭配的可能性為信息傳遞提供了豐富的表現(xiàn)手法。物體產(chǎn)生影子有兩種情況。一是影子與物體本身形象基本一致的情況，通常在繪畫作品中大量出現(xiàn)，通過影子來幫助塑造立體感或空間感等效果。二是當(dāng)物體形象不變，影子作為傳達(dá)內(nèi)容會(huì)出現(xiàn)與物體本身形象以及涵義正負(fù)相反兩種信息的情況。通常在影視和平面廣告設(shè)計(jì)中運(yùn)用這樣的手法進(jìn)行創(chuàng)意。有一款汽車廣告視頻畫面，當(dāng)飛馳的汽車跑過，汽車的影子變成了一位身材火辣的性感美女，以此來傳達(dá)汽車與美女之間的某種相同的訴求與意趣。

（3）有光有影

光源存在畫面以外被人們感知，影子作為主體形象傳達(dá)信息。影子的清晰度、透明度以及依附載體的特征決定著影子形象傳遞信息的效果。瑞士海因里?！の譅柗蛄衷谒恼撝性鴮懙馈胺浅?qiáng)烈的光具有消滅形體的效果，非常弱的光具有融化形體的效果”。③ “以著名的魯賓的反轉(zhuǎn)圖形為例（圖4），我們以白色為光，黑色為影換個(gè)角度來重新看待這幅圖，當(dāng)我們的視覺停留在白色圖畫上，我們可以看到兩個(gè)頭像的剪影效果，黑色部分被眼睛忽視了；反之，我們的視覺停留在黑色的圖畫上，我們看到是一個(gè)仿古的杯子，白色部分同時(shí)被忽略了?！雹芰硗?，線條勻稱流暢、刻畫生動(dòng)鮮明的民間剪影藝術(shù)，與有光有影組合方式的表現(xiàn)手法有著同樣的效果。

2.要素的排列順序分析

在光影的四個(gè)要素中，暫且拋開視點(diǎn)要素，探索其他三個(gè)要素的先后排列順序，及可能出現(xiàn)的不同表現(xiàn)形式。光源、物體、影子三者之間排列的可能性有：光物影、光影物、物光影、物影光、影光物、影物光6種形式。其中光物影和影物光兩種形式的創(chuàng)意思路較為常見，在多種藝術(shù)形式作品創(chuàng)意中采用。而其他四種排列形式很少見到，其特點(diǎn)是他們每種排列形式的使用不僅僅是自身三個(gè)要素出現(xiàn)一次構(gòu)成的，大多情況下會(huì)在他們?nèi)齻€(gè)要素使用一次的同時(shí)，重復(fù)其中一個(gè)或幾個(gè)相同的要素進(jìn)行輔助完成創(chuàng)意效果。如，在物光影排列形式的表達(dá)中，此時(shí)的物體不是產(chǎn)生光影中影子的主體，而是另外一個(gè)物體與現(xiàn)有光影組合形成的圖形畫面，通過整體的圖像效果傳遞信息。

3.不同視點(diǎn)位置創(chuàng)意分析

視點(diǎn)要素遠(yuǎn)離并存在于光影視覺形式語言發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)，是光影視覺形式語言重要的組成部分。視點(diǎn)要素通過對(duì)光影現(xiàn)場(chǎng)效果的識(shí)別，采集光影形成的最終視覺信息傳遞給大腦完成。眼睛作為動(dòng)物的信息采集器官，即視點(diǎn)，它的方向、位置、角度、距離等因素，影響著光影信息傳達(dá)的效果。

在光影視覺形式語言的四個(gè)要素中視點(diǎn)有著特殊的意義。光源、物體、影子以及相互間的關(guān)系是信息的創(chuàng)造者，而視點(diǎn)是信息的采集者。視點(diǎn)所在位置的不同，采集有效信息的效果是不同的。我們假設(shè)要素的排列為相對(duì)水平的格局，先后以光源、物體、影子的順序展開，不同的視點(diǎn)位置可以劃分為三種情況：1.視點(diǎn)位置出現(xiàn)在光源、物體、影子要素的正前方區(qū)域；2.視點(diǎn)位置出現(xiàn)光源、物體、影子要素的正后方之區(qū)域；3.視點(diǎn)位置出現(xiàn)光源、物體、影子要素兩側(cè)的其中一側(cè)并形成一定的夾角。深入實(shí)驗(yàn)這幾種情況，為光影創(chuàng)意思路的探索將會(huì)提供了多種效果的表現(xiàn)形式。

注釋：

①③④林曉波.現(xiàn)代招貼設(shè)計(jì)中光影效果的應(yīng)用[J].福建商業(yè)高等專業(yè)學(xué)校學(xué)報(bào)，2010（12）.

②霍緒德.文藝復(fù)興時(shí)期繪畫中的“光影”模式[J].文藝研究，2006（8）.

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作者單位：河南省周口師范學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院