投資者定義的藝術(shù)

徐寧

先鋒藝術(shù)時期的收藏家通過藝術(shù)展示著自己的喜好與品味，而現(xiàn)在的收藏家們展示的是藝術(shù)投資策略與能力。最聰明的資本家（投資者）掌控著最昂貴的作品，甚至定義了藝術(shù)家和作品的價值。

今天，藝術(shù)世界最重要的兩個角色：藝術(shù)家與收藏家，對應(yīng)的就是藝術(shù)與金錢。當(dāng)一件畢加索的作品在拍賣場上值1億美金時，人們記住的當(dāng)然是金錢而不是藝術(shù)了。

藝術(shù)家也反抗過，探討藝術(shù)是否可以更平等，更大眾化。比如英國藝術(shù)家皮特·肯納德（Peter Kennard），他創(chuàng)作的一件照片拼貼作品“Peace on Earth”，就不是常規(guī)地通過藝術(shù)專業(yè)渠道展示銷售，最后讓美術(shù)館或收藏家收藏，而是將作品放到英國皇家藝術(shù)學(xué)院網(wǎng)站，供大眾免費下載。皮特·肯納德此前的類似作品已被一些收藏家收藏，現(xiàn)在他把作品放到互聯(lián)網(wǎng)，任人下載，無疑是對“金錢收藏藝術(shù)”行為的反抗。他說，從藝術(shù)市場的角度看，藝術(shù)和大眾距離太遙遠(yuǎn)了，因為大眾媒體上看到的藝術(shù)，無非都是畢加索作品拍出天價，這造成一種現(xiàn)象：藝術(shù)無非就是金錢的游戲。

皮特·肯納德的“反抗”行為沒引起多大反響，資本家肯·格里芬（Ken Griffin）就創(chuàng)造了藝術(shù)世界新記錄。他以5億美元，買下了兩件抽象表現(xiàn)主義代表藝術(shù)家威廉·德·庫寧（Willem de Kooning）的名畫“Interchange”（交換）和杰克遜·波洛克的“Number 17A”（第17A號）。而轉(zhuǎn)手賣給他的是另一個資本家，傳媒業(yè)大鱷大衛(wèi)·格芬（David Geffen）。而爆出這一消息的，則是彭博商業(yè)周刊這等財經(jīng)媒體。

肯·格里芬是業(yè)務(wù)遍及全球的Citadel對沖基金創(chuàng)始人，管理著260億美元的資產(chǎn)。他的成功史非常美國化。1987年，格里芬在哈佛宿舍成立了一只基金，募集了100萬美元，開始資本運營。30年后，格里芬的資產(chǎn)達(dá)到65億美元，是美國前100位富豪。

在美國，富豪的標(biāo)配一定有藝術(shù)，特別是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)里的超級杰作。德·庫寧是20世紀(jì)最重要的藝術(shù)家之一，美國抽象表現(xiàn)主義運動最關(guān)鍵的人物，他的作品對下一代藝術(shù)家產(chǎn)生過重要影響。而波洛克更是20世紀(jì)美國最重要的藝術(shù)家之一，他的巨幅“滴色”在藝術(shù)史上具有“前無古人，后無來者”的地位。

而抽象表現(xiàn)主義（Abstract Expressionism），又是近兩年國際藝術(shù)市場大熱的題材。抽象表現(xiàn)主義，以風(fēng)格雜亂又充滿能量為特點，在二戰(zhàn)后崛起于美國。當(dāng)時，年輕的藝術(shù)家們帶著“波西米亞”情懷，發(fā)明了一種新的方式讓繪畫更戲劇性、實驗性。比如波洛克的“滴畫”，就是把畫布放在地面，任由顏料滴落、濺灑到畫布上而作畫。抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家挑戰(zhàn)的是上一輩人的藝術(shù)成規(guī)，把墮落與瘋狂帶到了藝術(shù)作品里。

有意思的是，在波洛克年輕的時候，將他推向頂峰的也是一位收藏家，大名鼎鼎的佩姬·古根海姆（Peggy Guggenheim）。

佩姬·古根海姆是古根海姆家族不受待見的一個。21歲時，她父親去世，靠繼承的45萬美元（這在家族里不值一提）在巴黎生活，結(jié)識了當(dāng)時歐洲的先鋒藝術(shù)家康斯坦、杜尚、蒙德里安等，并從那時候?qū)ο蠕h藝術(shù)產(chǎn)生興趣。二戰(zhàn)時期，她從歐洲帶出大量作品到美國，并幫助一些藝術(shù)家逃離戰(zhàn)亂，在美國落腳。

1940年代，佩姬·古根海姆發(fā)掘了30歲出頭的杰克遜·波洛克（Jackson Pollock）。那時她在紐約開創(chuàng)“Art of This Century”畫廊，以每幅幾百美元的價格銷售波洛克的作品。此間，她收藏了大量現(xiàn)代主義、抽象表現(xiàn)主義的作品，它們現(xiàn)在都保存于意大利威尼斯的古根海姆美術(shù)館，向世人公開展示。

如果說在20世紀(jì)上半葉的先鋒藝術(shù)時期，收藏家們都是懷著對藝術(shù)的熱愛、崇敬進(jìn)而購進(jìn)藝術(shù)品。那么今天，藝術(shù)世界變得越來越大，收藏家越來越多，但藝術(shù)更大的價值是作為可避稅的投資手段，天價藝術(shù)品的買賣也變得更為活躍，藝術(shù)品價格水漲船高。這也是為什么最聰明的資本家（投資者）掌控著最昂貴的作品，甚至定義了藝術(shù)家和作品的價值。

很多人在懷念先鋒藝術(shù)時期，那時候的收藏家通過藝術(shù)展示著自己的喜好與品味，而現(xiàn)在的收藏家們展示的是藝術(shù)投資策略與能力。買下德·庫寧和波洛克的肯·格里芬就拒絕透露任何細(xì)節(jié)，不過對他而言，人們只要記得他買下作品的價格是“5億美元”即可。