孤苦的達(dá)觀

邱伊彤

摘 要：著名現(xiàn)代派詩人戴望舒在前期愛情詩創(chuàng)作中呈現(xiàn)出一種“孤苦的達(dá)觀”的情感特征，這與詩人坎坷的感情經(jīng)歷密切相關(guān)。以詩作《殘葉之歌》為代表，用文本細(xì)讀的方式深入賞析戴望舒詩歌的情感結(jié)構(gòu)，能夠加深對戴望舒詩歌情感特征的理解，為其詩歌的解讀提供一點有益的思考。

關(guān)鍵詞：戴望舒；愛情詩；情感；孤苦的達(dá)觀

戴望舒是我國現(xiàn)代新詩乃至現(xiàn)代文學(xué)史上一位重要的開拓者，他的詩歌，尤其是愛情詩歷來為人稱道。如他的代表作《雨巷》中那“一個丁香一樣地/結(jié)著愁怨的姑娘”已成為詩歌史上的經(jīng)典形象，讀者跟隨他的詩情仿似就能步入那一條細(xì)雨朦朧的古巷中，哀婉嘆息，如癡如醉。

不僅是《雨巷》，在詩人早期的愛情詩創(chuàng)作中，大都流露出一份哀愁、孤獨與憂郁之情，如《生涯》中“歡樂只是一幻夢，/孤苦卻待我生挨！”的感慨，此不贅舉。詩人作品中的憂郁和痛苦均有跡可循，那就是他愛戀上施蟄存的妹妹施絳年，對她苦苦追求卻終不可得的情感流露。詩集《我的記憶》和《望舒草》中都收錄了許多這一時期的作品。因此，在戴望舒的詩作中，我們既可以看到他對戀人刻苦的思念：“獨自對銀燈，/悲思從中起。/無奈若個人兒，/盈盈隔秋水?！保ā兑棺罚灰材芸吹皆谠馐芾溆龊蟊尚纳脑娙诵蜗螅骸皯阎鵁嵬麃硐嘁?，/希冀從頭細(xì)說，/偏你冷冷無言；/我只合踏著殘葉/遠(yuǎn)去了，自家傷感?！保ā蹲约覀小罚?；以及詩人對來自戀人的愛的熱切盼望：“回來啊，來一撫我傷痕/用盈盈的微笑或輕輕的一吻?！保ā痘亓诵膬喊伞罚?/p>

詩人在最初的愛情詩中更多流露出來的就是這樣一種單戀者的孤苦、憂郁和悲哀，這也是同時期，即與施絳年相戀8年間（1927-1935）詩人愛情詩的主調(diào)。戴望舒的孤苦就這樣隨著施絳年情感態(tài)度的冷淡而不斷加深，或許在這中間兩人的情感一度升溫，但施絳年對詩人若即若離的態(tài)度，還是讓詩人深深感到絕望和痛苦。愛情的失意給詩人帶來的痛苦是巨大的：“你看我啊，你看我傷碎的心，/我慘白的臉，我哭紅的眼睛！”（《回了心兒吧》），甚至讓詩人產(chǎn)生了死亡的想法：“我頹唐地挨度這遲遲的朝夕，/我是個疲倦的人兒，我等待著安息。”。正是在這種難以排遣的、厚重的絕望氣息中，詩人進(jìn)而衍生出了一種特殊的情感——孤苦的達(dá)觀。

為什么我認(rèn)為在詩人這一時期詩歌創(chuàng)作的情感表達(dá)中有達(dá)觀的成分呢？這是我通過細(xì)讀文本所看到的，或許稍顯牽強附會，但還是希望在前人研究的基礎(chǔ)上提出一些補充看法以求教于方家。

在這里我想重點關(guān)注詩人于1929年4月初發(fā)表的《殘葉之歌》（載自《我的記憶》）。這是一首男女相應(yīng)和的愛情詩，詩歌語言煽情而優(yōu)美，結(jié)構(gòu)自由，情感表達(dá)自然。詩中還使用了多個意象，如雨珠、殘葉、枝頭、微風(fēng)、小鳥等，而且在男子和女子訴說的前兩句詩中，詩人都分別在后面補充了一句隱藏在意象之下的雙方內(nèi)心的真情對白，這種形式在詩人的其他詩作中是較為少見的。首先是男子的告白：“你看，濕了雨珠的殘葉/靜靜地停在枝頭，/（濕了珠淚的微心/輕輕地貼在你心頭。）”在這里，男子將自己的心比為“殘葉”，而將女子的心比為“枝頭”，兩顆心靠在一起，猶如殘葉停在枝頭，為何？因為“它躊躇著怕那微風(fēng)/吹它到飄渺的長空?！蹦凶咏弑M全身氣力，只為了與女子長相廝守，但這份搖搖欲墜的感情能否經(jīng)得起來自微風(fēng)的考驗？也就是說，通過分析殘葉和枝頭的關(guān)系，我們能感受到詩人對這段愛情的根基不穩(wěn)固這一現(xiàn)實是有著較為清醒和理智的認(rèn)識的。

接下來是女子的訴說：“你看，那小鳥曾經(jīng)戀過枝葉，/如今卻要飄忽無跡。/（我底心兒和殘葉一樣，/你啊，忍心人，你要去他方。）”女子說自己的心是殘葉，自己是被小鳥戀過的枝葉，可如今小鳥飛走了，也就是女子所愛之人離開了，他是個拋棄了女子的忍心人。于是，“它可憐地等待著微風(fēng)，/要依風(fēng)去追逐愛者底行蹤?！边@里的愛者顯然就是指忍心人。

我們暫且再接著看男子的告白。在聽到女子的訴說后，男子呼號道：“那么，你是葉兒，我是那微風(fēng)，/我曾愛你在枝上，也愛你在街中?！蔽覀兛梢园l(fā)現(xiàn)，在這里出現(xiàn)了意象間的轉(zhuǎn)換。原本男子說自己的心是殘葉，但在女子說自己的心和殘葉一樣之后，男子也改口說“你是葉兒”。殘葉這個意象本身就含有殘敗、微弱的意味，在這里也可以理解為戀愛中的男女希求愛情時卑微的姿態(tài)，這說明在愛情面前，每個人都是抱著卑微的心態(tài)的，男子可能也了解到了這一點，他也漸漸理解女子的愛情。在這一小節(jié)中，我們可以看見男子的心態(tài)發(fā)生了明顯的變化：原本男子是害怕微風(fēng)的，但知道了女子的心意不在自己身上，而在小鳥身上之后，他便甘愿成為了微風(fēng)！這便是男子身上體現(xiàn)出的包容的愛，達(dá)觀的愛！而微風(fēng)也從原來愛情破壞者的形象轉(zhuǎn)而成為了愛情促成者的形象，這又是一個意象的轉(zhuǎn)換。男子深情地喚道：“我曾愛你在枝上/也曾愛你在街中。”也就是說，無論女子是枝上那個陪伴自己的戀人，抑或是街中那個離開自己、追尋她的幸福的人，男子都對她一往情深。無論你愛我與否，我都同樣地愛你，包容你的全部，祝福你的愛情。這就是我所讀到的深情款款，包容達(dá)觀的戴望舒，他不同于以往憂郁孤苦的形象，而是微笑地祝福自己的愛人，只因為他對她愛得深！

于是，女子的呼喚順理成章地脫口而出：“來吧，你把你微風(fēng)吹起，/我將我殘葉底生命還你。”全詩到這里便結(jié)束了。我們可以看到，在戴望舒前期的愛情詩中，流露的情感并不是一味的孤苦和憂郁，也蘊含了達(dá)觀的一面。

但我想說的是，這種達(dá)觀并非真正的積極樂觀精神的表現(xiàn)，而是一株誕生于孤苦與絕望的土壤之中的無果花，并不能產(chǎn)生實質(zhì)性的效力。當(dāng)我們深入探討下去時，就會發(fā)現(xiàn)詩人的達(dá)觀，生根于孤苦，并在一次又一次被拒絕后的挫敗感中逐漸養(yǎng)成。男子最后的撒手，源于對女子深深的愛，卻也是瀕臨絕望之際最無奈的放手。因此，必須在達(dá)觀前加上孤苦這一定語才足以準(zhǔn)確表達(dá)出戴望舒的情感。

孤苦的達(dá)觀，雖也是達(dá)觀的一種形式，卻讓我感受到了一份更為沉重的悲哀。

參考文獻(xiàn)：

[1]戴望舒.戴望舒作品精選[M].武漢：長江文藝出版社，2003.

[2]曾鳴.戴望舒和3位“丁香”姑娘的戀情——寫在戴望舒誕生100周年之際[N/OL].湖南在線，2005-10-27