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    戰(zhàn)斗的青春 藝術(shù)的人生
    ——武石繪畫的意義與價值

    2020-07-25 06:25:06清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院陳池瑜
    關(guān)鍵詞:木刻版畫國畫

    清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院 | 陳池瑜

    武石教授是我國著名的版畫家、國畫家,他畢業(yè)于上海美專,少年時參加革命,后任新四軍五師的美術(shù)干部。他是一位革命戰(zhàn)士,也是一位成就顯著的版畫家與國畫家,他還創(chuàng)作過漫畫、連環(huán)畫與年畫,其繪畫作品具有強烈的時代精神、赤誠的情感內(nèi)容和獨特的形式特征,特別是他在戰(zhàn)爭年代和解放初期的版畫作品,具有很高的藝術(shù)價值。而他創(chuàng)作的反映中原突圍戰(zhàn)爭題材的水墨畫,具有重要的歷史價值和學(xué)術(shù)意義。最近武石的家屬捐贈100 余件武石的版畫、國畫、漫畫、連環(huán)畫和年畫給中國國家博物館,亦將在中國國家博物館舉辦武石捐贈作品展。國家博物館負(fù)責(zé)接受武石作品捐贈工作和展覽工作的同志,知道我和武石先生同過事,并曾為他寫過評論,故此次囑我再為武老作一文,我很高興承擔(dān)這一任務(wù)。

    武石原名馮子樹(圖1),1912 年生于湖南湘潭縣赤泥沖。他的家離齊白石的星塘老屋只有二十里路,他從小受到齊白石繪畫的影響,喜歡繪畫。武石在湘潭辦畫展時曾告訴我,齊白石的作品在他上過的小學(xué)里都掛過好幾幅。齊白石到湘潭縣城或由縣城到外地出差、考察、作畫,都住在縣城一位女老板娘的旅館里,送了一些畫給店主,還在旅館的墻上畫有壁畫。武石青少年時期曾在這家旅館見過齊白石畫的壁畫。他的一位叔叔做小學(xué)校長,收藏有四張齊白石條幅作品,后轉(zhuǎn)給武石保管。在文革中,武石將這四張齊白石的畫交給洪湖縣一個親戚保藏,結(jié)果被親戚當(dāng)柴火燒了。武石從小就聽過齊白石的故事,看過他的畫,深受其影響,立志學(xué)畫。他在青少年時期就具有進步思想,1927 年加入中國共產(chǎn)主義青年團,1938 年加入中國共產(chǎn)黨。1927 年“馬日事變”后,在白色恐怖中,他和湘潭中學(xué)的女同學(xué)李愛蓮?fù)渡碛诖蟾锩\動。他們跑出縣城,后李愛蓮又返回縣城,被捕犧牲。60 多年后,武石創(chuàng)作《荷花圖》,并作《蓮花賦》一詩,“每念蓮高潔,召喚蓮花魂?;曩鈿w來花欲放,花欲放兮清氣生”[1],緬懷這位十五六歲的英雄少女。后來他考入華中美術(shù)學(xué)校,1932 年又考入上海美專國畫系學(xué)習(xí)國畫,師從潘天壽、吳茀之先生,專攻花鳥畫,打下堅實的國畫創(chuàng)作基礎(chǔ)。30 年代的上海,新興美術(shù)學(xué)校林立,藝術(shù)思想活躍,展覽紛呈。一方面,洋畫運動蓬勃發(fā)展,并由龐薰琴、倪貽德組織了決瀾社,掀起中國的現(xiàn)代主義美術(shù)運動;另一方面,進步文藝也得到發(fā)展,在上海成立左翼作家聯(lián)盟,魯迅先生主持木刻講習(xí)班,新興木刻得到快速發(fā)展,木刻成為進步美術(shù)青年投入戰(zhàn)斗,揭露社會黑暗,反映人民疾苦,以及宣傳抗戰(zhàn)的重要畫種。武石曾為紀(jì)念魯迅先生誕辰100 周年著文,回憶他于1934 年在上海美專念書時,和幾位同鄉(xiāng)同學(xué)去法租界巡捕房,將一位因從事木刻創(chuàng)作的進步青年同鄉(xiāng)同學(xué)被捕死去的遺體收殮,移放到湖南會館。他十分悲憤,由于對死者的崇敬和受到上海新興木刻的影響,開始喜愛起木刻,“那原因就是因為木刻與革命竟是那樣融合在一起,而為帝國主義及其走狗們那么害怕,那么痛恨!”從此武石在學(xué)習(xí)國畫的同時,開始學(xué)習(xí)木刻技法,進行木刻創(chuàng)作。

    武石在30 年代和40 年代,是一位熱血青年,是一位對國家命運、對救亡圖存有強烈責(zé)任意識、對人民的解放和革命事業(yè)貢獻(xiàn)青春的文藝青年。1936 年,上海成立救國會,武石積極參加救國會的活動。1937 年七七事變后全面抗戰(zhàn)爆發(fā),武石義不容辭地投入抗日救亡運動的洪流中。他先參加上海演劇六隊工作,繼而擔(dān)任上海職業(yè)青年救亡服務(wù)團的副團長,并在浙江、江西奔走呼吁抗戰(zhàn),他以畫筆和木刻刀為武器,創(chuàng)作揭露日寇罪行的漫畫,在農(nóng)村展出,并在浙贛線上畫了不少宣傳抗戰(zhàn)的壁畫。上海淪陷后,武石曾在江西上饒、余江等地區(qū)參加抗日游擊戰(zhàn)的組織發(fā)動工作,并于1938年加入中國共產(chǎn)黨,創(chuàng)作以抗日游擊戰(zhàn)爭為題材的版畫,在江南前線出版的刊物上發(fā)表,更堅定了他的革命意志。1941 年皖南事變前后,他又輾轉(zhuǎn)于湘桂,從事進步文化活動,曾在衡陽和桂林的《力報》從事編輯工作,并參加演劇九隊的舞臺美術(shù)與海報設(shè)計工作。1942 年他從長沙啟程,經(jīng)洞庭湖到武漢,前往革命根據(jù)地。他通過組織的交通聯(lián)系,帶著三把木刻刀,經(jīng)過重重封鎖線,到達(dá)中原敵后鄂豫邊區(qū)抗日民主根據(jù)地,在新四軍五師師部從事美術(shù)工作,具體在鄂豫邊區(qū)黨委主辦的《七七報》社工作。五師政委陳少敏大姐很關(guān)心武石的創(chuàng)作,鼓勵他多觀察戰(zhàn)士和農(nóng)民的生活,揭露敵人的罪惡。有時部隊開會,如開“農(nóng)救大會”,他就坐在小凳上邊聽邊觀察邊畫速寫。五師駐扎在四面環(huán)山的大悟山下,武石用水竹制作竹筆,用槍筒子做“墨盒”。武石曾回憶,他刻的《軍民生活》《政委收菜》(陳少敏大姐也種一塊菜地),得到陳少敏政委的贊揚。有一次開農(nóng)救會,有一位農(nóng)民汪老頭自己頂替兒子來開會,心存疑慮,經(jīng)過會議宣傳,他轉(zhuǎn)變思想,叫兒子積極參加農(nóng)會工作,武石以此為題材創(chuàng)作了《汪老頭轉(zhuǎn)變》,并在《農(nóng)救報》上發(fā)表,受到軍民的好評。武石是在革命斗爭和戰(zhàn)爭中成長起來的革命畫家,他用畫筆和刻刀創(chuàng)作出眾多作品,表現(xiàn)軍民團結(jié)、戰(zhàn)斗場面、官兵生活,及邊區(qū)農(nóng)民支援部隊、種糧收割,有時他是邊走邊刻,邊印邊貼,有時還配上詩歌,結(jié)合口頭宣傳,鼓舞士兵和老百姓的士氣。有時老百姓拿出家里的大梨木板,點著大油燈,進到敵人大據(jù)點幫他買顏料,幫助他創(chuàng)作木刻。武石切身體會到:“只有依靠黨、依靠群眾,個人才能得到一些成長,發(fā)揮一些作用。我們的美術(shù)活動、美術(shù)創(chuàng)作,只有為革命斗爭,和斗爭結(jié)合,才會有積極的意義,才能得到廣大群眾的喜愛?!盵2]

    武石在戰(zhàn)爭年代,和工農(nóng)兵長期生活在一起,在火熱的斗爭中心連心,魚水情。他說這些生活就是創(chuàng)作源泉,內(nèi)心有一種激情,感到要畫要寫。所以他的繪畫是他戰(zhàn)斗生活的再現(xiàn),是抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭的場景的寫照。他在新四軍五師創(chuàng)作的三百多張版畫作品,在中原突圍戰(zhàn)斗中,不斷減負(fù)、輕裝,再后將一百多張也丟了,現(xiàn)存下來的作品十分珍貴。

    武石在版畫創(chuàng)作中取得卓越的成就,1991 年在紀(jì)念新興版畫六十年的評獎活動中,武石榮還獲“中國新興版畫貢獻(xiàn)獎”。他擔(dān)任過中國版畫家協(xié)會顧問,從捐贈給國家博物館的武石版畫精品中,可以看到他在版畫上的藝術(shù)成就和價值。他在1938 年至1949 年創(chuàng)作的木刻,題材主要有表現(xiàn)勞苦大眾的疾苦、支援前線和抗戰(zhàn)等內(nèi)容。1938 年創(chuàng)作的《路有凍死骨》和1939 年創(chuàng)作的《犁》,體現(xiàn)人道主義關(guān)懷,揭示底層勞動者在日軍侵略中的苦難。前者刻畫在黑夜中冷月照耀的大路上仰天躺著餓死者僵硬的尸體,后者畫一農(nóng)婦無力地趴在犁上,堅持著犁地,畫幅雖小,卻有震撼人心的力量。宣傳抗戰(zhàn)的作品有《反侵略》(圖2)、《到前線去》(圖3)、《打擊》、《抗日何罪》、《鬼子就在那邊》、《要討還血債》、《他是漢奸》、《蘆林出擊》等。1940 年創(chuàng)作的《到前線去》、《鬼子就在那邊》,帶有情節(jié)性,人物眾多,場景激奮、緊張。前者描繪屋前大樹下,群情激昂的人群,手握槍桿或鐵器,開赴前線。后者畫一位農(nóng)民給新四軍送情報,用右手指著鬼子就在那邊,戰(zhàn)士們準(zhǔn)備出擊,畫的遠(yuǎn)景是我軍長長的行軍隊伍。這兩張畫的形象刻畫都很生動。1943 年創(chuàng)作的《蘆林出擊》描繪在蘆葦叢中的湖面,我軍戰(zhàn)士劃著兩只船,船頭一戰(zhàn)士弓腰握槍,警惕地注視前方,在夜色中戰(zhàn)斗出擊,反映抗日游擊戰(zhàn)的一個側(cè)面。表現(xiàn)解放戰(zhàn)爭中軍民情誼的《勞軍圖》、《熱烈支前》,場面熱烈,情感真摯,老鄉(xiāng)們有的挑著糧食,有的抬著物質(zhì),有的撐船,有的架橋,有的給戰(zhàn)士戴大紅花,有的給戰(zhàn)士手中送干糧,眾多形象各富特征,生動自然,可謂軍民團結(jié)如一人,深刻揭示了人民軍隊?wèi)?zhàn)無不勝的力量源泉。

    圖2 反侵略 16cm×13.5cm 1942

    圖3 到前線去 17.5cm×22cm 1940

    武石的版畫,簡潔有力,主題形象突出,有的具有宣傳畫的特征,視覺沖擊力很強。如《反侵略》中,一支隊伍舉著抗日標(biāo)語在畫的下方,兩座聳立的磚柱似有千鈞之力,一面大旗橫在畫的中央,旗幟上書寫“反侵略”三個大字,明亮醒目,使反侵略的主題得到充分的表現(xiàn)?!秱ゴ蟮募o(jì)念》用“五”“一”兩字設(shè)計成粗壯的三角形,壓著大腹便便的資本家,紀(jì)念五一國際勞動節(jié),將設(shè)計符號、諷刺的形象結(jié)合一體,具有很強的藝術(shù)性和精神意義?!堵?lián)合起來》(圖4)一畫用紅色印出,畫的下方是緊握的兩只大手,中間有地球形象,地球兩邊是工農(nóng)群眾,上方是紅旗飄揚,旗上書寫“援助蘇聯(lián) 消滅法西斯蒂”,構(gòu)思新穎,寓意深刻。

    圖4 聯(lián)合起來 單色木刻 25cm×14cm 1941

    新中國成立后,武石到武漢從事文化工作,先后在省文聯(lián)、省群藝館、武漢市美協(xié)、湖北省美協(xié)、湖北藝術(shù)學(xué)院、湖北美術(shù)學(xué)院工作,還曾擔(dān)任湖北省美協(xié)副主席。據(jù)湯麟教授回憶,他是湖北美協(xié)主要籌辦人之一。他在工作的同時,還創(chuàng)作不少版畫和國畫。解放初期,他在《長江日報》《湖北日報》發(fā)表了《田地回老家》等60 多幅繪畫作品[3]。這次捐獻(xiàn)給國家博物館的武石50 年代至80年代的版畫作品,都是表現(xiàn)社會主義建設(shè)事業(yè)和工農(nóng)群眾新的生活與新的生活面貌,特別是表現(xiàn)工程建設(shè)題材、勞動豐收方面的題材,其成績尤為突出。如表現(xiàn)50 年代興建的長江上第一座橋梁武漢長江大橋,60-70 年代在武昌修建的武漢鋼鐵廠;80 年代在宜昌修建的葛洲壩水利工程,都是在湖北興建的國家重大工程。武石積極深入工地,收集素材,畫速寫,創(chuàng)作了《最后一根鋼梁》(圖5)、《武鋼建設(shè)中》(1979 年)、《葛洲曉霧》《長江截流》(圖6)等優(yōu)秀作品?!蹲詈笠桓摿骸窞樘咨究蹋嫷南虏糠质菦坝颗炫鹊臐L滾長江水,江中橋墩和鋼架支撐著正在施工的橋面,吊車正在安裝橋上的最后一根鋼梁。這件作品的虛實空間,及橋面立體交叉的鋼梁和支架,形式構(gòu)成感強烈,表現(xiàn)一橋飛架南北,天塹變通途的壯舉。此畫受到廣泛稱贊,被譽為“氣魄大而有感染力”,參加莫斯科社會主義造型藝術(shù)展,在國內(nèi)外20 多家報刊發(fā)表,入選《中國繪畫十年選集》?!段滗摻ㄔO(shè)中》用橫構(gòu)圖表現(xiàn)一排鋼廠正在建設(shè)中,吊車林立,運輸材料的汽車來來往往,一派熱火朝天的繁忙景象。《長江截流》描繪長江葛洲壩水利工程將大江截流合攏時,南北筑壩吊車裝載三角菱形水泥預(yù)制塊傾倒長江中(經(jīng)過多次科學(xué)試驗,只有這種形狀的預(yù)制塊才能不被江水沖走),激起高高的白色浪花,成功合攏截流的典型場面,再現(xiàn)葛洲壩建設(shè)中的宏偉圖景與成功截流的人類智慧。《豐收》、《小麥豐收》,場面宏大,表現(xiàn)農(nóng)民辛勤收割水稻和小麥的勞動豐收景象。《假日》描繪中學(xué)生在假期參加農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的情形?!稌裥旅蕖酚酶┮暤囊曈X構(gòu)圖方法,分三縱條呈現(xiàn)白花花的棉花及搬運裝著棉花籮筐的婦女,她們喜氣洋洋,精神煥發(fā),沉浸在勞動豐收的幸福中。其他版畫作品《天臺山下》、《抽水機站》、《放水老農(nóng)》、《航標(biāo)工人》分別表現(xiàn)農(nóng)民和工人勞動工作的側(cè)面.勞動創(chuàng)造了美,勞動創(chuàng)造了新的生活,這些作品,謳歌普通勞動者,禮贊社會主義建設(shè)事業(yè),塑造勞動者新的藝術(shù)形象,具有新的時代特征和藝術(shù)價值。武石的版畫作品,無論是表現(xiàn)戰(zhàn)爭歲月的題材,還是表現(xiàn)社會主義建設(shè)時期的內(nèi)容,都具有進步的、積極向上的深刻的思想內(nèi)涵,其表現(xiàn)形式多樣而精良,形成自己的風(fēng)格特征,是20 世紀(jì)中國版畫創(chuàng)作成就的重要組成部分,其思想價值和藝術(shù)價值都是很高的。

    圖5 最后一根鋼梁 套色木刻 81cm×53cm 1957

    圖6 長江截流 50cm×67.5cm 1981

    武石是上海美專國畫專業(yè)科班出身,從小受到鄉(xiāng)鄰齊白石藝術(shù)的影響,又得到潘天壽、吳茀之的親授,雖然在戰(zhàn)爭年代因革命斗爭需要和環(huán)境限制,他主要創(chuàng)作版畫,但對國畫創(chuàng)作始終割舍不下。50 年代至60 年代,他一邊創(chuàng)作版畫,一邊創(chuàng)作國畫,到70 年代后期和80 年代,他主要開始創(chuàng)作水墨畫。武石曾二度沿著當(dāng)年的戰(zhàn)斗蹤跡進行采訪,畫出速寫,并回憶當(dāng)時的戰(zhàn)斗情景,用國畫形式,畫出了上百幅戰(zhàn)爭題材的作品。1986 年,為了紀(jì)念中原突圍勝利40 周年,武石出版了《征途紀(jì)行》畫冊,舉辦《征途紀(jì)行》畫展。1946 年中原戰(zhàn)役爆發(fā),武石參加了中原突圍戰(zhàn)斗,從大別山到秦嶺,突破30 萬敵軍的包圍,浴血戰(zhàn)斗,給他留下深刻的印象。武石選擇國畫來表現(xiàn)這一軍事題材內(nèi)容,筆墨酣暢淋漓,繪制出一幅幅戰(zhàn)斗畫卷,氣壯山河,催人奮進!繼1986 年在湖北舉辦《征途紀(jì)行》展覽外,又于1989 年12 月,在社會上和文藝界正需要弘揚主旋律的黃鐘大呂之時,由中國美術(shù)館和湖北省文聯(lián)、湖北美術(shù)學(xué)院主辦,在中國美術(shù)館展出了武石革命歷史題材的國畫和版畫作品,引起很大的社會反響。陳再道、王首道、鄧力群、王忍之、廖漢生、陳昊蘇等幾十位部隊首長和黨政領(lǐng)導(dǎo),冒著嚴(yán)寒前來參觀畫展,美術(shù)界著名藝術(shù)家古元、李樺、葉淺予、蔡若虹、華君武、尹瘦石等也出席開幕式,祝賀畫展成功?!豆饷魅請蟆?、《中國文化報》等幾十家報刊進行報道和發(fā)表評論。武石的中原突圍題材的軍事歷史題材國畫,如捐贈給國家博物館的《南征待渡急》、《黃河現(xiàn)冰橋》、《侏儒大捷》,及版畫《夜渡丹江》《中原突圍組畫》等,創(chuàng)造了富有雄壯之氣,崇高之美的壯麗畫卷。舒乙先生在紀(jì)念武石100 周年畫展座談會上,稱贊他的作品“是美術(shù)的革命史”,“武石是中國革命美術(shù)第一人”。武石的戰(zhàn)爭題材國畫作品,大部分捐給了中國革命軍事博物館收藏。

    武石集戰(zhàn)士和畫家于一身,對革命工作和繪畫創(chuàng)作都孜孜不倦,創(chuàng)作了眾多杰出的版畫作品和優(yōu)秀的國畫作品,特別是在表現(xiàn)革命戰(zhàn)爭題材和新中國建設(shè)題材方面,取得突出的創(chuàng)作成就,他用其戰(zhàn)斗中的經(jīng)歷和創(chuàng)作中的作品,實現(xiàn)其人生理想與藝術(shù)理想,其作品的精神價值和藝術(shù)價值得到社會和藝術(shù)界充分肯定,他將革命與藝術(shù)很好地結(jié)合起來,是20 世紀(jì)中國美術(shù)史上一位特殊的卓有成就的版畫家與國畫家!

    此外,本次捐給國家博物館的國畫作品風(fēng)景畫33 件,花鳥畫15 件,連環(huán)畫及年畫3 件,從另一方面反映武石在國畫創(chuàng)作中的成就。

    武石50 年代60 年代的國畫作品,重視寫生,在寫生中提煉素材,進行新的創(chuàng)作。如《橫跨大江南北》、《大橋工地》、《最后一個“米”字》、《爭取提前出鐵》《上余家店紅軍醫(yī)院》、《雄偉的人民大會堂在建設(shè)中》、《北京德勝門》等,擴展了國畫表現(xiàn)的范圍,有的具有很強的紀(jì)實性質(zhì),如《大橋工地》《最后一個“米”字》兩張國畫速寫,截取橋梁建設(shè)的局部和吊車與操作的工人局部場面,細(xì)致刻畫,精準(zhǔn)細(xì)膩,加之構(gòu)圖新穎,呈現(xiàn)出從前未有過的嶄新的國畫形象?!侗本┑聞匍T》將德勝門建筑刻畫得真實而莊重,城墻則用墨色敷染,虛實相生,表現(xiàn)力很強,亦可見出他寫生寫實的功力。《雄偉的人民大會堂在建設(shè)中》,則用朦朧淡雅的方法,表現(xiàn)出晨霧下正在建設(shè)中的人民大會堂。武石用寫生方法創(chuàng)作的這批作品,是中國畫新的有益的探索,富有新的時代氣息。另一些山水畫或靜或動,各有氣象:《樹木小店》、《柏樹林》,幽靜安然,意境清婉;《向馬鞍山要糧》、《三峽航標(biāo)船》,或是開山劈嶺,或是波濤翻滾,動感強烈;《峽江游》、《巫山云》、《濯足萬里流》、《玉皇頂》、《黃山東?!?、《夔門天下雄》、《林海》、《三峽》等作品,筆墨渾厚,滋潤華茂,氣勢雄放,表現(xiàn)出山峽、黃山、泰山的雄強奇姿,是山水畫佳作。

    武石的花鳥畫受到齊白石、吳昌碩的影響,又注重新的創(chuàng)造?!独笾D》、《紫藤》、《梅雀》、《白荷》等,構(gòu)圖飽滿,注重裝飾平面感,或用大塊墨色造型,或用線條穿錯交織成畫面,形式感強。另一些表現(xiàn)蔬果,如葡萄、石榴、柿子、枇杷、桃子、荔枝等作品,樸厚而靈動,清新而華貴(圖7)。

    圖7 紫玉飄香 中國畫 137cm×68cm 1993 湖北美術(shù)學(xué)院藏

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