初探電視畫(huà)面與聲音的關(guān)系

馮佳妮

[摘要]電視是一門(mén)視聽(tīng)藝術(shù)，是隨著電子科技的進(jìn)步而迅速發(fā)展起來(lái)的綜合藝術(shù)。它集形、光、聲、色于一體，擁有多種表現(xiàn)手段。但究其根本，畫(huà)面與聲音無(wú)疑是它構(gòu)成的兩大基本元素。電視畫(huà)面與聲音的完美與統(tǒng)一是衡量電視節(jié)目成功與否的重要標(biāo)準(zhǔn)。要使二者達(dá)到完美和諧統(tǒng)一，彼此互補(bǔ)、相得益彰，就要充分運(yùn)用聲畫(huà)合一、聲畫(huà)對(duì)位、聲畫(huà)合一與聲畫(huà)對(duì)位的綜合組合等表現(xiàn)手法。

[關(guān)鍵詞]電視畫(huà)面 同期聲 音樂(lè)

[中圖分類(lèi)號(hào)]J90-05 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1009-5349（2016）02-0059-02

一個(gè)成功的電視節(jié)目，觀眾不僅能從畫(huà)面中感受到電視藝術(shù)的魅力，而且能通過(guò)聲音更加深化這種魅力。因此，畫(huà)面與聲音，確是相輔相成的一個(gè)統(tǒng)一的藝術(shù)整體，缺一不可。

但是，從目前地方臺(tái)電視節(jié)目的制作情況看，不少節(jié)目在如何自覺(jué)地把聲音納入整體構(gòu)思，如何自覺(jué)地運(yùn)用和發(fā)揮畫(huà)面與聲音相協(xié)調(diào)等方面做的很不夠?？梢哉f(shuō)是一些地方臺(tái)電視節(jié)目制作中的一個(gè)薄弱環(huán)節(jié)。本文試圖從電視節(jié)目中的聲音入手，淺談電視節(jié)目畫(huà)面與聲音的完美與統(tǒng)一。

一、同期聲與畫(huà)面

我們知道，電視節(jié)目中的聲音不外乎同期聲（包括伴隨事件發(fā)生而同時(shí)發(fā)出的各種音響和現(xiàn)場(chǎng)人物的說(shuō)話聲）、音樂(lè)和解說(shuō)。應(yīng)該說(shuō)，這三者關(guān)系是密不可分的。在一個(gè)節(jié)目中不可能讓三者同時(shí)我行我素，各行其是。更不能不顧畫(huà)面內(nèi)容而讓聲音獨(dú)行天下。聲音之間的關(guān)系應(yīng)當(dāng)是協(xié)調(diào)一致的，它們與畫(huà)面也是協(xié)調(diào)一致的。聲音與畫(huà)面在一個(gè)節(jié)目中均應(yīng)找好自己應(yīng)處的位置，以及應(yīng)盡的責(zé)任和應(yīng)起的作用。

視聽(tīng)雙通道的電視媒體傳播特點(diǎn)賦予電視的獨(dú)家優(yōu)勢(shì)是對(duì)事件現(xiàn)場(chǎng)的傳真紀(jì)實(shí)性，即把發(fā)生事件的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境、氣氛、情緒等通過(guò)電視屏幕，以視聽(tīng)兩個(gè)通道（包括畫(huà)面、聲音、文字顏色等），真實(shí)、活靈活現(xiàn)地展示在觀眾面前，甚至做到報(bào)道過(guò)程與事件發(fā)展的同步?，F(xiàn)場(chǎng)同期聲成為電視節(jié)目的一種重要的有力的表現(xiàn)手段。生動(dòng)、典型的現(xiàn)場(chǎng)同期聲，特別是富有個(gè)性的語(yǔ)言和其他典型的背景聲，能夠充分體現(xiàn)電視節(jié)目聲畫(huà)互補(bǔ)、水乳交融的整體完善的宣傳效果。它在視聽(tīng)手段上，在時(shí)空兩個(gè)維度連續(xù)性上同步對(duì)位于現(xiàn)實(shí)的環(huán)境，直接、客觀、準(zhǔn)確、生動(dòng)地記錄下現(xiàn)實(shí)發(fā)現(xiàn)的種種事件，從而構(gòu)成綜合的、立體的、多通路的信息傳播動(dòng)勢(shì)。同期聲包括自然音響和人物說(shuō)話聲。自然音響不同于語(yǔ)言。它是一種缺乏明確語(yǔ)義和嚴(yán)密邏輯的特殊聲音。人們往往把它歸于非語(yǔ)言傳播系統(tǒng)。它雖然不如有聲語(yǔ)言那樣“義正辭嚴(yán)”，抑揚(yáng)有致，但它在反映事物運(yùn)動(dòng)時(shí)，卻獲得比有聲語(yǔ)言更具體、更形象、更真實(shí)的效果，使抽象的語(yǔ)言立體化，給人以“身臨其境”的感覺(jué)。

電視片《南方絲綢之路》的片頭，有一組馬蹄特寫(xiě)鏡頭，編導(dǎo)對(duì)它進(jìn)行慢格處理的同時(shí)，配以夸張?zhí)幚淼鸟R蹄聲——這是強(qiáng)調(diào)，也是一種象征，它先聲奪人，把觀眾引入空谷回響的群山之中。它向觀眾預(yù)示：南方絲綢之路正是馬幫在崇山峻嶺中一步一步踏出來(lái)的一條艱險(xiǎn)而漫長(zhǎng)的路。在這里聲畫(huà)是同步的、合一的，但聲音是夸張的。放在全片之首的畫(huà)面與音響的這種雙重特寫(xiě)，是強(qiáng)調(diào)、是懸念，他突出了南方絲綢路的特色，從而吸引觀眾去關(guān)注片子內(nèi)容。

自然音響和畫(huà)面之間是密不可分的，音形相連是事物運(yùn)動(dòng)的普遍規(guī)律，視聽(tīng)聯(lián)覺(jué)是人們認(rèn)識(shí)事物的必由之路。事物在一定的空間里發(fā)展，總是看得見(jiàn)、摸得著的有形體，電視的長(zhǎng)處恰恰在于把人物、景物的圖像和聲音同時(shí)播發(fā)出來(lái)，對(duì)圖像具有更具體、更直接的真實(shí)感，使觀眾增強(qiáng)了現(xiàn)場(chǎng)感。當(dāng)然，自然音響不應(yīng)該成為我們編導(dǎo)節(jié)目的一種目的，我們不僅僅是為了給所拍攝的畫(huà)面以生命，增強(qiáng)其真實(shí)感而使用自然音響，我們使用自然音響更是為了間接地說(shuō)明我們的畫(huà)面，去點(diǎn)活畫(huà)面深處閃光的信息點(diǎn)。這樣認(rèn)識(shí)，才能使自然音響稱(chēng)為一種藝術(shù)手段。

二、音樂(lè)與畫(huà)面

聲音范疇中的音樂(lè)，是具有本身特有規(guī)律的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)。音樂(lè)在電視節(jié)目中以它自身所擅長(zhǎng)的抒發(fā)性的藝術(shù)魅力，對(duì)節(jié)目主題思想的深化和發(fā)展起著積極的推動(dòng)作用，為電視節(jié)目增添了斑斕的藝術(shù)光彩。它與電視節(jié)目中的畫(huà)面相結(jié)合，絕非一般伴畫(huà)面內(nèi)容的客觀自然聲響再現(xiàn)。而是通過(guò)音樂(lè)這種聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)手段，更加深刻地體現(xiàn)和揭示其內(nèi)在的情感靈魂、環(huán)境氣氛等，以完美地表達(dá)主題。

音樂(lè)由于它以聲音為最基本的表現(xiàn)因素，或者叫做“物質(zhì)材料”，因此，以無(wú)形的聲音構(gòu)成的音樂(lè)只有在時(shí)間中才得以表現(xiàn)，得以發(fā)展。也就是說(shuō)，音樂(lè)是時(shí)間藝術(shù)，它在時(shí)間中發(fā)生著、進(jìn)行著、消逝著，它具有鮮明的運(yùn)動(dòng)性。從第一音符開(kāi)始，到最后一個(gè)小節(jié)結(jié)束，音樂(lè)必須在一定的時(shí)間過(guò)程中才能使人獲得對(duì)作品的內(nèi)容、形象的完整的認(rèn)識(shí)與感受。像貝多芬的《第九交響樂(lè)》，從第一個(gè)主題的顯示，到終曲樂(lè)章的“歡樂(lè)頌”，音樂(lè)是在持續(xù)了大約一個(gè)小時(shí)的時(shí)間過(guò)程中才使人們整體地欣賞與理解了這部杰作的。音樂(lè)的這種運(yùn)動(dòng)性特性，與電視的基本特性是一致的。它們都必須通過(guò)一定的時(shí)間運(yùn)動(dòng)和持續(xù)來(lái)發(fā)揮本身的藝術(shù)魅力。因此，音樂(lè)與電視在運(yùn)動(dòng)性這一特性上的一致，是研究這兩種藝術(shù)形式在聲畫(huà)上的關(guān)系的有力依據(jù)。同時(shí)，音樂(lè)存在著某種不確定性。音樂(lè)能抒發(fā)和表達(dá)情緒或感性，但卻不能在音樂(lè)中闡述和說(shuō)明這種情緒或感性賴(lài)以產(chǎn)生的更加具體的緣由或表現(xiàn)方式。它不擅于表現(xiàn)聲畫(huà)的具體概念。如：作曲家可以描繪早晨的霞光，但卻無(wú)法用音樂(lè)具體地說(shuō)明早霞的形態(tài)、變化的時(shí)間、形成的各種狀態(tài)等。這說(shuō)明，音樂(lè)以外的主觀、客觀萬(wàn)物無(wú)疑都是確定的，紅、綠、喜、憂，為什么這樣，為什么那樣……都是確定的。但作為藝術(shù)的音樂(lè)，卻在表現(xiàn)和抒發(fā)種種情態(tài)之中具有不確定性，也就是說(shuō)，音樂(lè)的不確定性，主要表現(xiàn)在不可能也不必要具體地描寫(xiě)人物、事物的情態(tài)這一點(diǎn)上。

音樂(lè)的這種不確定性導(dǎo)致了音樂(lè)具有的概括性，這種概括性，就使得它與電視這種視覺(jué)藝術(shù)的結(jié)合有了更廣闊、更深入的表現(xiàn)天地。例如：電視報(bào)告文字《雕塑家劉煥章》里的音樂(lè)，編輯根據(jù)自己對(duì)該片主題思想的理解選擇了《沙鷗組曲》為該片音樂(lè)。片中劉煥章熱愛(ài)藝術(shù)鍥而不舍的追求精神與沙鷗為中國(guó)女排沖向世界的奮斗精神有著相同之處。因此，《沙鷗組曲》的主旋律移借到該片中顯得極為和諧自然。

音樂(lè)與畫(huà)面同屬綜合藝術(shù)電視節(jié)目的表現(xiàn)手段之列，只能根據(jù)節(jié)目的主題思想及其結(jié)構(gòu)中的具體情節(jié)安排需要，發(fā)揮各自的特長(zhǎng)，做到聲畫(huà)有機(jī)結(jié)合，相互關(guān)照、協(xié)調(diào)。

三、解說(shuō)與畫(huà)面

解說(shuō)就是通過(guò)對(duì)電視畫(huà)面作一定的解釋說(shuō)明，表達(dá)創(chuàng)作者意圖的一種手段，它的主要功能是延伸畫(huà)面、補(bǔ)充畫(huà)面不足，挖掘畫(huà)面內(nèi)涵，提煉升華主題，連接畫(huà)面實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言蒙太奇，順利轉(zhuǎn)場(chǎng)，協(xié)調(diào)電視片的綜合藝術(shù)效果等。

解說(shuō)詞是撰稿人根據(jù)主題和畫(huà)面需要寫(xiě)出的，但在表現(xiàn)解說(shuō)詞的時(shí)候卻必須由人的聲音來(lái)完成。因此說(shuō)，解說(shuō)不是解說(shuō)詞。解說(shuō)詞是死的文字，解說(shuō)是活的聲音。無(wú)論是何等種類(lèi)、何等質(zhì)量的解說(shuō)詞都必須經(jīng)過(guò)聲音上的處理，才能與畫(huà)面合為整體。它的根本作用就是使文字描繪變成人的活動(dòng)著的情感。解說(shuō)以解說(shuō)詞為藍(lán)本，在畫(huà)面、音樂(lè)、背景聲的情感基礎(chǔ)上，構(gòu)成自己的解說(shuō)創(chuàng)作藍(lán)圖。比如《雕塑家劉煥章》的開(kāi)頭解說(shuō)詞：“俗話說(shuō)，外行看熱鬧，內(nèi)行看門(mén)道。有人說(shuō)，他是木匠。有人說(shuō)他是石匠。然而，他不做家具，也不砌墻。是啊，他從少年時(shí)代開(kāi)始就同木頭石頭打交道了。起初，大概是好玩，后來(lái)卻成了他拆不開(kāi)，放不下的、棒打不回頭的愛(ài)好和職業(yè)了……”這段文字顯然是個(gè)“大包袱”，不知說(shuō)誰(shuí)，也不知說(shuō)什么，可是一看畫(huà)面，一個(gè)滿(mǎn)臉長(zhǎng)著大胡子的中年男子在奮力劈木頭、鑿石頭。最后一句出字幕標(biāo)題《雕塑家劉煥章》，便覺(jué)得既是懸念，又明明白白，恰到好處。

畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)的信息，從本質(zhì)意義講是處于無(wú)序狀態(tài)的，它展現(xiàn)的是相對(duì)隔絕的事件片斷，要使這一部分畫(huà)面與那一部分畫(huà)面聯(lián)系起來(lái)，變成一個(gè)敘事整體，需要一種邏輯因素，這種邏輯因素往往就是解說(shuō)。這時(shí)的解說(shuō)就以高度精煉的語(yǔ)言，幫助觀眾對(duì)主題的理解，進(jìn)而把各種不同水平的理解加以引導(dǎo)深化，使觀眾由“熟知”變?yōu)椤罢嬷?，由表面走向深入。電視系列片《讓歷史告訴未來(lái)》中有兩組畫(huà)面：一組是解放軍幫助修建“引灤入津”工程犧牲了一部分指戰(zhàn)員，天津人民為紀(jì)念他們，修建了一座紀(jì)念碑。另一組畫(huà)面是清代的帝陵——東陵。兩組畫(huà)面組接，如果從表面上看，大概只有兩個(gè)建筑在空間位置比較接近，而畫(huà)面之間的內(nèi)在聯(lián)系與關(guān)系，需要解說(shuō)加以揭示：“七百萬(wàn)天津人民沒(méi)有忘記在這里犧牲的軍人，他們將千秋萬(wàn)代守候著灤水南流。離他們不遠(yuǎn)處正是清東陵。帝王們都想萬(wàn)歲、萬(wàn)萬(wàn)歲。然而，誰(shuí)才是真正不朽的呢？”解說(shuō)揭示了畫(huà)面組接的深刻內(nèi)涵，大大強(qiáng)化了觀眾對(duì)直觀畫(huà)面的感受與理解。

解說(shuō)與畫(huà)面之間的關(guān)系，不僅僅是一個(gè)內(nèi)容上相互補(bǔ)充的關(guān)系，而且是一個(gè)相互作用，相互加強(qiáng)的關(guān)系，不是一個(gè)功能互補(bǔ)的關(guān)系。解說(shuō)使畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)的信息更明了、更完整；畫(huà)面使解說(shuō)傳達(dá)的信息更生動(dòng)、更直接，使人增強(qiáng)對(duì)事物感受的滿(mǎn)足程度?？梢赃@樣認(rèn)為，在電視片中，解說(shuō)主要作用于人的理智，畫(huà)面主要作用于人的感覺(jué)。它們又是相輔相成的，只有考慮到兩者不同的作用和相互關(guān)系，使兩者結(jié)合成一個(gè)整體，才能求得最佳的信息傳播效果。

責(zé)任編輯：張麗