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    王澍的臨古手段

    2016-06-06 11:54:30
    大觀(書(shū)畫(huà)家) 2016年5期
    關(guān)鍵詞:論書(shū)王澍

    陳 曦

    王澍的臨古手段

    陳 曦

    下大功夫入古,接近古人神韻,在此基礎(chǔ)上營(yíng)造個(gè)人風(fēng)格。

    金壇王澍在清代書(shū)壇的地位有目共睹。王澍所處的時(shí)代,正是帖學(xué)逐漸式微而碑學(xué)日漸登場(chǎng)的轉(zhuǎn)換期。一生秉持正統(tǒng)思想的王澍,成為了帖學(xué)的堅(jiān)守者,但是他的帖學(xué)已經(jīng)不是純粹的以二王為旨?xì)w,同時(shí)擅長(zhǎng)考據(jù),精研篆隸書(shū)。當(dāng)時(shí)的社會(huì)大背景如清初學(xué)術(shù)思想的變遷、理學(xué)的再興等,無(wú)疑是探討清初篆隸復(fù)古的社會(huì)根源。雖然受到晚明王學(xué)、明清鼎革等因素的巨大影響,程朱理學(xué)到清初仍未完全退出歷史舞臺(tái)。理學(xué)作為一個(gè)獨(dú)立的學(xué)術(shù)形態(tài)始終與清廷的興亡相始終,推動(dòng)了清初倫理道德體系和社會(huì)秩序的重建,并于清康熙中葉前后實(shí)現(xiàn)了自身“復(fù)興”,其標(biāo)志主要包括在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域獨(dú)尊地位的重新確立,在社會(huì)觀念上獲得廣泛接受,以及編纂理學(xué)學(xué)術(shù)史著作熱潮的興起。王澍的為人以及書(shū)論當(dāng)中堅(jiān)持正統(tǒng)的儒家觀念,使得其書(shū)法更多“人格”的色彩。毫無(wú)疑問(wèn),朱子學(xué)術(shù)對(duì)王澍的個(gè)人人格和書(shū)學(xué)觀點(diǎn),乃至整個(gè)人生都有重大影響。

    王澍一生的創(chuàng)作實(shí)踐頗豐,其中包含了大量的臨池作品,既使得后人得以從這些臨作中尋覓其學(xué)書(shū)的消息,也為后人確立一定的范式。更重要的是,王澍確立了一種個(gè)人化的“臨摹體系”,下大功夫入古,接近古人神韻,在此基礎(chǔ)上營(yíng)造個(gè)人風(fēng)格。由此而言,王澍堪稱一代巨擘,既能自己找到一條路,而且又為后學(xué)者開(kāi)辟了新路。

    一、王澍臨摹的變化歷程

    王澍依靠臨摹而“起家”,對(duì)于臨帖下過(guò)極大苦功,取法廣泛,自然有一套與眾不同的心得和方法。其書(shū)真、行、草、篆、隸齊備,數(shù)量頗為可觀??瑫?shū)在歐、褚兩家之間,兼涉魯公,面目清秀,得唐人正脈。行書(shū)入米芾堂奧,能形神畢肖。篆書(shū)承李陽(yáng)冰遺緒,圓勁古雅,以歷代法帖碑刻為根基,融會(huì)而成一代大家,堪稱帖學(xué)向碑學(xué)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵時(shí)期承上啟下的代表人物。當(dāng)然,王澍并不是為了全面而全面。因?yàn)樗麑?duì)每一種書(shū)體甚至某一種碑帖,都有獨(dú)到的見(jiàn)解,而且身體力行、全力以赴。書(shū)法創(chuàng)作必須有親身體驗(yàn),去動(dòng)手,而且要面對(duì)實(shí)踐的檢驗(yàn)。雖然在碑帖的選擇中,不免個(gè)人的一些喜好取舍。但他在創(chuàng)作實(shí)踐上所花費(fèi)的功夫是相當(dāng)驚人的,常常是通臨。

    因?yàn)闀?shū)法極有名,王澍在京師為官十四年間,上門(mén)索書(shū)者絡(luò)繹不絕,臨古成為王澍個(gè)人應(yīng)酬的一種重要方式,也成為個(gè)人的一個(gè)特殊嗜好,也最終成為個(gè)人的重要成果。作為一生浸淫臨摹的王澍,曾有夫子自道:“自入京華淹留一十四載,以紙素索書(shū)者,踵接于門(mén),多以古帖酬之。性好汲古,頗負(fù)鑒別聲。凡以名跡佳拓來(lái)者,必以示余,力不能蓄輒勾摹之。多蓄古紙。歸裝無(wú)別儲(chǔ),惟古拓三十余種,蓄紙數(shù)百番而已。歸來(lái)杜門(mén)掩關(guān),塵事都盡,日取所蓄紙臨摹古人,有不自得即便廢去,四年以來(lái),所臨凡幾千紙,上自周、秦,迄于唐、宋,凡篆、隸、章草、正、行無(wú)所不具。臨已即付從事孫龍裝之,題曰《積書(shū)巖摹古帖》,以示兒子稻孫,永為楷則?!薄捌褪畾q時(shí)學(xué)拈筆,便喜模古。每得古帖一兩行,精心摹勒,必求甚似乃已。嘗效唐人雙鉤《蘭亭》,對(duì)日照之,無(wú)筆痕墨跡,至今尚有數(shù)十本在人間也?!蓖蹁簧?,可謂崇古、尊古、懷古、學(xué)古、臨古,終無(wú)懈怠。

    《積書(shū)巖摹古帖》是王澍一件較為特殊的“作品”,乃是王澍于雍正年間退歸無(wú)錫以后精心所書(shū)。所臨古帖總計(jì)834種,并附臨諸家題跋,自撰題跋280種,有時(shí)一種帖后題寫(xiě)跋語(yǔ)多至二三次。合計(jì)60冊(cè),共2940頁(yè),篆、隸、真、草四體俱備,大小字形兼有。其中豐碑如《石鼓文》《西岳華山碑》《曹全碑》《婁壽碑》《城隍廟記》等,還多臨寫(xiě)全文,可謂集書(shū)家之大成。王澍是一位十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)人,臨帖中凡不滿意者當(dāng)即廢去。如此日日苦臨,鍥而不舍,持續(xù)四年,成泱泱規(guī)模,然后分編60冊(cè),乃是王澍毅力與書(shū)藝的見(jiàn)證,保存至今完好無(wú)損,更為不易,堪為度世金針,應(yīng)當(dāng)予以珍視。從《積書(shū)巖摹古帖》可以看出,王澍的臨摹不但有取舍,而且有不為人所注意的“體系”,實(shí)質(zhì)和他的稟賦、經(jīng)歷和才學(xué)相關(guān)??梢哉f(shuō),王澍不僅僅是書(shū)法家,更是一個(gè)學(xué)者型書(shū)法家。

    王澍書(shū)法成就的取得,取決于個(gè)人書(shū)學(xué)思想的高度。在取法上也彰顯正統(tǒng),受到儒家思想的影響。無(wú)論是哪一種書(shū)體,都是選取代表人物來(lái)臨摹,行(草)書(shū)有二王,草書(shū)有孫過(guò)庭,楷書(shū)有歐、褚、顏等。所以,王澍的書(shū)法風(fēng)格以“正”為基調(diào)。王澍平生受“中和”的美學(xué)思想影響,取法二王而更加平和,取法米芾,也洗去了老米的騰挪跌宕、劍拔弩張。即便是取法歐陽(yáng)詢,也有意弱化了歐字的險(xiǎn)峻之色,雖然整體上保留了瘦硬特色,已轉(zhuǎn)化為平正端莊。換一個(gè)角度來(lái)看,這正是個(gè)人意識(shí)的主導(dǎo)性發(fā)揮了作用。整體上來(lái)看,王澍是崇古的,書(shū)風(fēng)總體上趨于守成,無(wú)疑與當(dāng)時(shí)的審美潮流有很大的關(guān)系。

    二、王澍系統(tǒng)化的臨摹思想

    王澍能夠意識(shí)到形似和神似等問(wèn)題,以臨歐為例,既非常注重形似,也關(guān)注神似,二者并重。不僅如此,在個(gè)人實(shí)踐上也一定要做到,顯然更有難度。但王澍之所以為王澍,堪稱一代大家,關(guān)鍵在于不僅僅只是表面的相似,而是在理念上的自我發(fā)揮,說(shuō)白了,就是對(duì)于“取舍”的強(qiáng)調(diào)。“心中有我,目中有古”,《論書(shū)剩語(yǔ)》中有言:“臨古須透一步,翻一局,乃適得其正,古人言‘智過(guò)其師,方名精髓’,此最解人語(yǔ)。”

    王澍在臨摹時(shí)注重“有我”和“無(wú)我”之別?!墩摃?shū)剩語(yǔ)》有言:“臨古不可有我,又不可無(wú)我,兩者合之則雙美,離之則兩傷。不能無(wú)我,則離合任意,消息因心,未能虛而委蛇,以赴古人之節(jié),鈔帖耳,非臨帖也。然不能有我,但取描頭畫(huà)角,了乏神采,此又墨工槧人伎倆,與我何有?故臨帖不可不似,又不可徒似。始于形似,究于神似,斯無(wú)所不似矣?!逼渲小笆加谛嗡疲坑谏袼?,斯無(wú)所不似矣”,堪稱千古名言。

    另外,從王澍身上可以看到臨摹時(shí)如何處理“精”和“博”的關(guān)系。按照王澍的原話,即“專(zhuān)精一家”和“淹貫眾有”這兩個(gè)不同階段的結(jié)合。首先是“專(zhuān)精一家”,功夫要做到扎實(shí),“故知千里者跬步之積,萬(wàn)仞者尺寸之移”,學(xué)書(shū)非一日之功。其次是“精”與“博”之間的互助關(guān)系,可以相輔相成。前者是深度,后者是廣度,兼得“眾妙”,才能融會(huì)貫通,自成一家。如果沒(méi)有“精”,根基打得不牢,只能徒有疲癃,畫(huà)虎類(lèi)犬。

    王澍的書(shū)學(xué)思想非常系統(tǒng),強(qiáng)調(diào)筆力的獲得與執(zhí)筆法相關(guān),《論書(shū)剩語(yǔ)》言:執(zhí)筆欲死,運(yùn)筆欲活。指欲死,腕欲活。五指相次,如螺之旋,緊捻密持,不通一縫,則五指死而臂斯活,管欲碎而筆乃勁矣。王澍主張執(zhí)筆緊,顯然有別于蘇軾的“但使虛而寬”。但對(duì)于不同大小的字形,王澍也有不同的標(biāo)準(zhǔn):“作蠅頭書(shū)須平懸肘高提筆,乃得寬展匠意。字漸大則手須漸低。至若擘窠大書(shū),則須是五指緊撮筆頭,手既低,筆乃高,然后腕力沉勁,指揮如意,執(zhí)筆一高,則運(yùn)筆無(wú)力,作書(shū)不浮滑便拖沓?!?/p>

    王澍強(qiáng)調(diào)“筆力沉勁”,曾在《論書(shū)剩語(yǔ)》中寫(xiě)道:“漢、唐隸法體貌不同,要皆以沉勁為本。惟沉勁斯健古,為不失漢人遺意,結(jié)體弗論也。不能沉勁,無(wú)論為漢、為唐,都是外道?!眴?wèn)題在于,王澍在強(qiáng)調(diào)入紙沉勁的同時(shí),又要注重清虛格調(diào)的表現(xiàn),如何協(xié)調(diào)二者,看似不可兼得,但王澍確有過(guò)人之處,提出“力透紙背”和“離紙一寸”的觀點(diǎn)。執(zhí)筆死,用筆沉勁,但不能一味地死板。王澍追求的效果是“置之死地而后生”,板到極處求活,力量生生不息,進(jìn)一步在提按轉(zhuǎn)換中體現(xiàn)出節(jié)奏感,“歐、褚離紙一寸,顏、柳透過(guò)紙背,惟右軍恰好到紙”。這在當(dāng)時(shí)看來(lái)非?!扒靶l(wèi)”,時(shí)至今日,仍然不乏指導(dǎo)意義。

    三、王澍臨摹思想的實(shí)踐運(yùn)用

    王澍平生最喜歐陽(yáng)詢書(shū)。從王澍楷書(shū)的面目來(lái)看,歐陽(yáng)詢對(duì)其影響是持續(xù)終身的,無(wú)可替代。他極力主張“謹(jǐn)嚴(yán)”之意,即緊結(jié)、嚴(yán)密、法度,使得觀者面對(duì)其楷書(shū)時(shí),感覺(jué)到恭敬而有威儀,從而有了敬重之想。這是王澍針對(duì)縱逸而致放浪的反撥。通常書(shū)家會(huì)注重在熟悉法度的基礎(chǔ)上加以發(fā)揮,表現(xiàn)個(gè)人性情。對(duì)于像王澍這樣畢生服膺歐楷者,自然更有過(guò)人的知覺(jué)性:“余此書(shū),參取率更風(fēng)韻,損其圭角,出以溫雅,以退為進(jìn),以離為合,乃適得其正,凡臨古人書(shū),不可不知此語(yǔ)?!薄按吮疽月矢鼮楣牵瑓⒁浴短m亭》,使其結(jié)體駘蕩,峻而不削,潤(rùn)而不流,多力豐筋,是故前人所矜尚也?!?/p>

    王澍雖然平生對(duì)于歐字極為崇拜,但并不是極其盲目,始終是“心中有我”。這一點(diǎn)對(duì)于書(shū)家來(lái)說(shuō),極其重要。按照現(xiàn)代話語(yǔ)來(lái)說(shuō),就是具有“自我意識(shí)”,但王澍又能做到不離古人,分會(huì)離合,自有妙處,“古”的意識(shí)始終凸顯,也就維持了個(gè)人書(shū)法的正統(tǒng)性。既有理論觀點(diǎn),又有技法支撐,既能自己開(kāi)辟出一條路,又能為后學(xué)者開(kāi)辟一條路,故而稱得上是一代巨擘。

    王澍的過(guò)人之處在于,在常人所不在意處往往有獨(dú)到的發(fā)現(xiàn),而在常人所能見(jiàn)之處,可以更進(jìn)一步,看到更深層次的內(nèi)涵韻味。王澍大力為褚遂良正名,《論書(shū)剩語(yǔ)》中言:“褚公書(shū),人以為微,至吾以為沉雄,非洗刷到骨,盡去渣滓,那得屆此清虛境界?宋人以為顏出自褚,此理可悟。”《虛舟題跋》:“學(xué)褚須知其沉勁,學(xué)歐須知其跌宕,學(xué)顏?lái)氈渥兓瑢W(xué)柳須知其嫵媚?!蓖蹁鴮?shí)際上是從各家的“反面”來(lái)告訴學(xué)書(shū)者不要忽略了細(xì)節(jié)。一般人都知道歐字古樸森嚴(yán),褚書(shū)飄逸嫵媚,但古樸過(guò)度則是板滯,飄逸過(guò)度即是放蕩,需要掌握好一定的度。

    王澍所臨褚遂良《雁塔圣教序》,風(fēng)姿綽約,提倡“書(shū)貴瘦硬”,批評(píng)蘇軾之輩“姿態(tài)艷溢”。即使取法顏真卿,也是喜愛(ài)臨摹《宋廣平碑》瘦硬一路,追求清虛、遒逸的境界。按照他個(gè)人習(xí)慣,凡臨摹碑帖,必定有所取舍。

    王澍在行書(shū)方面,推崇王羲之,尤其是評(píng)《定武蘭亭》,“瘦不剩骨,肥不剩肉,和明肅括,無(wú)美不臻,為右軍石刻第一”。王澍從個(gè)人正統(tǒng)的草書(shū)觀念出發(fā),對(duì)于旭素一路的書(shū)風(fēng)表示出強(qiáng)烈的不滿,強(qiáng)調(diào)“古人作草如今人作真”,顯示出以今草為草書(shū)正宗的觀念,反對(duì)狂草書(shū)風(fēng)。所以,王澍寫(xiě)草書(shū),重視寫(xiě)草似楷的古法,重視對(duì)楷書(shū)法度的遵循和吸收,“草書(shū)須以楷法為之,一點(diǎn)一拂,皆斂入規(guī)矩,乃右軍嫡嗣”。題《顏真卿送劉太沖敘》:“玉川出舊佩索書(shū),隨意背臨魯公《送劉太沖敘》一卷,不必求似而郁屈頓宕,頗不失魯公手意。為我示拙存老友,其謂此何如也?!痹谂R摹文徵明時(shí)參用他法,從而別開(kāi)生面:“余稍以漢、魏法臨文待詔,使就簡(jiǎn)勁,即其觚棱,不煩繩削,自然淵渾。透過(guò)一步,乃適得其正。凡臨古人,不可不解此法?!?/p>

    由此來(lái)看,這也是王澍重視博涉多體而能融會(huì)貫通的原因,即始終有一個(gè)主題思想來(lái)引導(dǎo)。王澍書(shū)學(xué)研究的重心在晉唐宋,晉王羲之為正統(tǒng),但另一方面,六朝的很多書(shū)家被斥為‘異怪’,難入法眼。

    《論書(shū)剩語(yǔ)》有言:“虞得右軍之圓,歐得右軍之卓,褚得右軍之超,顏得右軍之勁,柳得右軍之堅(jiān)正。如孔門(mén)四科,不必兼擅而各詣所長(zhǎng),皆是尼山血嗣?!?/p>

    王澍是清代第一個(gè)以篆書(shū)知名的書(shū)家,不但精于篆書(shū),而且作品數(shù)量非常多。《清史列傳》云:“康熙時(shí)以善書(shū)法,特命充五經(jīng)篆文館總裁?!彪m宗法李陽(yáng)冰,但個(gè)人變化很大,有自己的理解。王澍在跋李陽(yáng)冰篆書(shū)時(shí)云:“《謙卦》尤其奇絕之作,運(yùn)筆如蠶吐絲,骨力如綿裹鐵。”王澍在強(qiáng)調(diào)內(nèi)蘊(yùn)力量的同時(shí),特別注重筆畫(huà)形態(tài)的“圓勁”,《論書(shū)剩語(yǔ)》中云:“筆折乃圓,圓乃勁?!痹趫A轉(zhuǎn)之中表現(xiàn)勁健的筆力。很多人不重視筆畫(huà)形態(tài),只重視所謂的內(nèi)涵。殊不知,特殊的筆畫(huà)形態(tài)是由個(gè)人筆法決定的,也決定了內(nèi)在力量,存在表里如一的關(guān)系,不可能單獨(dú)存在。王澍的“圓勁”為筆力的衡量標(biāo)準(zhǔn),以此來(lái)要求自己,運(yùn)筆勻圓瘦勁,筆勢(shì)精妙潔凈,結(jié)體工穩(wěn)嚴(yán)謹(jǐn)?!吨裨祁}跋》中“篆書(shū)第一”中也以此來(lái)評(píng)價(jià)歷代書(shū)家,認(rèn)為:“篆學(xué)絕于有明,李懷麓傷肥,文徵仲傷弱,其余諸家純以綿力支柱,鮮有能屆精華者。至趙寒山父子,則俗韻逼人,不可向邇,篆法之凌遲,至斯極矣。”在“圓勁”審美理念之下,王澍《竹云題跋》中認(rèn)定《石鼓文》為篆書(shū)之宗:“《石鼓》操縱在手,從心不逾,篆書(shū)之圣,不敢仰攀?!蓖蹁m然取法李陽(yáng)冰,但按照他個(gè)人的“取舍”觀念,必然知曉其中的不足與高下。王澍批評(píng)了李陽(yáng)冰的不足,不如《石鼓》變化自然,不具“化工肖物”之趣,李陽(yáng)冰則不免有人為安排的跡象,不及《石鼓》自然。王氏提出了作篆心得:“篆法有三要,一曰圓,二曰瘦,三曰參差。圓乃勁,瘦乃腴,參差乃整齊。三者失其一,奴書(shū)耳!”

    王澍篆書(shū)筆畫(huà)整勻劃一乃自身特色,后人以“玉箸”稱之。很多人只看到表面上的整齊劃一,認(rèn)為缺少變化,單調(diào)刻板、狀若算子,失去了內(nèi)在的流動(dòng)和遒勁,盡顯疲癃之象、匠人之氣。這其中,最為人詬病的無(wú)疑要算“以剪筆枯毫為之”。但王澍的做法和其他人不同,差別在于:一是追求中鋒效果,二是能在墨色上體現(xiàn)出變化。后世繼承者不明就里,只能刻舟求劍。說(shuō)到本質(zhì),實(shí)際上是對(duì)“古法”理解存在歧義。王澍無(wú)疑是崇尚古的,但“師古”和“泥古”皆是“古”,卻大相徑庭。其實(shí)將毛筆剪毫,在宋朝就有,名義上來(lái)說(shuō),也是一種“古”,但單純形式方面的“復(fù)古”,卻可能離真正的古質(zhì)更遠(yuǎn)。

    王澍所提出來(lái)的“參差乃整齊”,看似矛盾的一組對(duì)比要素,在整齊中有參差,參差最終要整齊,避免算子之失,也要避免過(guò)于跌宕而導(dǎo)致靜穆古意的流失。王澍雖然強(qiáng)調(diào)新意,前提是對(duì)“法度”的尊崇和不舍。而且從他自身的角度來(lái)看,認(rèn)為“右軍以后無(wú)草書(shū)”,在王羲之的基礎(chǔ)上加以發(fā)揮都不成,必須是全盤(pán)繼承。所以就其一生來(lái)看,主要是守成。因?yàn)椴┥娑嗉?,加上學(xué)識(shí)和修養(yǎng)的積累,自然生變。面對(duì)那些對(duì)于王羲之加以發(fā)揮乃至過(guò)度發(fā)揮的作品,斥之“太過(guò)”,與此同時(shí),也感慨“右軍風(fēng)流蓋已遠(yuǎn)矣”。

    從以上三個(gè)方面來(lái)看,王澍在臨摹方面屬于理論和實(shí)踐兼?zhèn)涞摹半p棲型”人物,對(duì)于其書(shū)學(xué)思想和理念尤其是在臨摹方面的思想和實(shí)踐,要有一種綜合性認(rèn)識(shí),才能夠準(zhǔn)確而全面地把握其內(nèi)在的價(jià)值和意義。

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